我們都是卡門

提起《卡門》，可能大部分人會想起「愛…情， 不過是一種普通的玩意，一點也不稀奇」，這是五、六十年代傳奇女星葛蘭的國語金曲。假如是歌劇迷，便會想起更遠古的法國劇作家Georges Bizet的經典歌劇，甚至Prosper Mérimée的原著小說，一切二次三次創作，再次印證，文學是藝術之本。

2014年，西班牙Flamenco舞后María Pagés，把《卡門》搬上她的舞台，創作了《I, Carmen》，並得到國寶級品牌Loewe支持。兩年後，《I, Carmen》將會在香港舞台上演，在Loewe的穿針引線下，我們亦在表演揭幕前，跟María Pagés進行一次電郵對談。

在原著小說及舞台劇中，Carmen是一位愛情至上，真正把身邊男性當作消遣東西，最後葬身愛情的悲劇人物。同樣的故事框架，María Pagés這次幫幫姊妹，為Carmen發聲。「《I, Carmen》的計劃，我放在心裡已經一段長時間，當我決定把計劃付諸實行，足足花了三年時候籌備，進行資料搜集及構思，最主要是從女性角度出發，還主角Carmen一個機會，訴說她的故事。」

她直言，在Prosper Mérimée的小說中，沒有女性立場，Carmen不過是一個被男性創作出來的女人，滿足作者的幻想、慾望，將作者心目中一個女人的行為，毫無保留投放到Carmen身上。「在我的舞台上，我的Carmen跟以往的完全相反，我會以一個成熟的處理手法，呈現出一個女人的故事。《I, Carmen》不會描述她是男人的受害者，不是她被謀殺，卻是關乎每一位面對各種壓力的女性，每天歡笑、受苦及愛的生活，我們在社會扮演一個角色，傳遞我們的價值，生兒育女，這才是我關心的事情。

「我的想法，是站在Carmen的角度，傾訴她的故事，令觀眾在舞台上看到一個真女人，反映出她的堅強、脆弱、渴望，以及如何面對日常生活，並且重新賦予她的慾望。對我來說，《I, Carmen》屬於整個女性社群，不分種族、文化及信仰，我們都是Carmen！」

María Pagés的主張，表面上是女權主義，再三思考一下，不過是現代社會最基本的男女平等，《I, Carmen》的出現，是社會進步的象徵。「作為一位女性，我希望擺脫一切人為及社會壓力，這樣才能真正做自己，尋找我的本質、我的真相。在《I, Carmen》的群體，連同我在內，總共有十位舞蹈員，每人扮演一個角色，就是一位女性。」

貴為法林明高舞后，她得到另一位女中豪傑、Loewe第五代傳人Sheila Loewe的賞識，無條件給予贊助，令她能夠專注創作及舞台表演。過去四年，她很感激Loewe Foundation對María Pagés Company的支持。「多得這個友好伙伴，協助我們維持公司架構，穩定地在理想狀態下運作。然而，我們的伙伴關係，超越了純粹商業贊助，這是一個創作結盟，我們在各自領域，由傳統發展出摩登。我覺得，所謂摩登，就是傳統的前進。」自問不算太懂舞蹈，但在網上欣賞過《I, Carmen》的片段，透過電腦屏幕，María Pagés與一眾舞蹈員的激情舞步，足以感受到Flamenco的狂野奔放，不管是傳統摩登，感染力澎湃，更期待現場演出。

至於為什麼María Pagés會跟Loewe的Flamenco bag共舞，別誤會是植入廣告，人家兩者都是國際級呢，聽聽她親自解說：「在《I, Carmen》的舞台上，我要演繹Carmen的日常生活，自然會出現不少日常物品，譬如是書本、紙扇、掃把，當然少不了手袋，這些東西，通過舞蹈活出生命。當我決定把手袋融入表演，怎會不是順理成章想到把Loewe的手袋帶上舞台？我擁有一個Flamenco bag，沒有手袋會比它更好吧。這場舞台的偶遇，好像它創作出來，就是等待這一天，讓我能夠將它帶上舞台。」的確，有什麼比帶Flamenco bag上舞台跳Flamenco更天造地設？我在想，假如由品牌藝術總監Jonathan Anderson出手，為她設計舞衣，注入他的藝術視野，可能會令整個演出帶來另一種視覺刺激。有興趣的話，快快上城市售票網買飛。

text: Ben Wong

《I, Carmen》
日期：5月27日 （星期五）及5月28日（星期六）晚上八時、
5月29日（星期日）下午三時
地點：沙田大會堂演奏廳