畫家劉大鴻 十二個月說文革

習近平上場後，外界「文革復辟」的評論不絕於耳，從對維權人士的打壓，媒體「必須姓黨」的更強烈新聞監控，以及把自己封為中共的「核心」等一連串造神運動，至銅鑼灣五子因為在港出版異見刊物無端「用自己的方法」到大陸扣押多時，至林榮基不計後果現身說法，把背後文革年代創立的政治機構「中央專案組」揭露出來等，都讓人擔心文革會借屍還魂。

撰文：卡夫卡

圖片由藝術家及漢雅軒提供

今年是中國文化大革命發動50周年，許多香港年輕一輩都對這段歷史不太認識，官方對這段歷史多避而不談，而當中與香港有關的六七暴動歷史，對當權者來說尤其尷尬，初中近代史課程中相關的篇幅不多，香港人對於文革的傷痕文學總是興致缺缺，沒有太大的代入感。然而要了解中國現今的各種亂象，理解平民百姓以經濟先決的犬儒式思維，文革是當中一個不可或缺的關鍵。

無盡內鬥

文革雖然結束多年，被迫害過的人都得到平反，然而那種對權威的盲目崇拜，全民擁護同一信念的狂歡式氛圍，因為迷信革命而失卻悲憫的殘忍行為，無孔不入的政治迫害，都在當下社會鬼影幢幢。劉大鴻「代代紅：共和十二月」（至7月16日，漢雅軒）以月份為題，繪畫文革多個重要人物關係與歷史，並且加入了近年的權鬥政治事件，一幅幅看似政治正確的宣傳畫作，卻蘊含不少嘲諷寓意，讓人反思文革心理與歷史如何在當下重複。

雨傘過後，政治勢力分裂成碎片，對於政治抗爭的手法，各方意見不一。一些主張以「共產黨思維才能抗衡共產黨」，將革命高放於道德倫理之上，卻未見成果先跌入無盡的內鬥中。劉大鴻的不少畫作都與革命思維中的權鬥事件呼應，《冠雲峰》將劉少奇、薄熙來等人物放在六月飛霜的場景中，天空掉下的雪卻是一個個人頭，雖然不見一滴血，然而氣氛卻陰冷恐怖。

《井岡山》畫面一片紫紅色，如剛乾涸的血跡，一眾政治人物面向一片人頭堆砌起來的空地，上書「踏着先烈的血跡前進」，槍桿子出政權，暴力與殘殺被合理化，戰爭思維一直沒有離開過這個國家。最讓人心寒的是色彩繽紛的《中山路》，把一切荒謬殘忍的迫害都變成嘉年華式的狂歡，威權的最大助力是一群盲從苟安的人，他們都為這新的鬥爭遊戲變得狂喜，政治迫害因此一發不可收拾。多年以後，擁護文革與威權的想法從未離開過那一輩人的腦海，多年前香港「愛國不愛國」的批鬥辯論，到早前「撐文革」的遊行等，都是例證。

權傾天下

在《朱家角》中，畫家也把前朝歷史人物朱元璋與毛澤東放在同一場景中， 無論出發點是為了如何遠大的理想，最終仍是落入封建制度中，民眾無法獲得真正的自由，兔死狗烹的命運不斷上演，以成就一個人的權傾天下。若不擺脫對威權的迷信，文革終會換個面貌與名號一演再演。

劉大鴻的繪畫方法融合多種畫風，文革年代政治寫實主義宣傳畫自有不少影子，然而其布局構圖、放棄透視法、忽大忽小到處穿插的人物，都有山水手卷的餘風。而最富有玩味的一幅，是脫胎自Rembrandt《浪子回頭》的《豐澤圖》，安排毛澤東與少年習近平相擁，旁邊更有穿龍袍的袁世凱在觀看，不無諷諭。展覽中更有一幅畫家為香港回歸創作的作品《蝶戀花》，把回歸過程比喻為毛澤東把姨太娶回去，畫面參考聖像畫和南唐的《韓熙夜宴圖》，有不少中英名人和港星富商助興，在如今處境下再度審視這狂歡式的作品，不無唏噓與悲哀。