【當代中國風】爛石造紅樓夢

「我撿木頭、撿玻璃樽，也撿石頭。」馬召其是無師自通的全職篆刻家，平常他分分秒秒都在想着篆刻，他把撿回來的石頭、木頭刻印章，近年又把印章拍成照片，以印章、攝影作品一同展覽出售。最新系列《石頭記》在月初典亞藝博展出，這是他把撿回來的爛石，外形上不作打磨修飾，刻上《石頭記》（紅樓夢）裡的字句的作品，「為什麼用爛石頭？因為我想保持它原本的味道。」

TEXT & PHOTOGRAPHY BY 何兆彬

名石與生活越來越遠

「傳統上，篆刻家很多時候都會用靚石刻印章，比如壽山、青田、雞血等四大名石來做篆刻，大家都往名貴的材料的方向走，但是我覺得這樣慢慢與生活越來越遠，因為石頭太貴，不是普通人會玩的。」馬召其說，自己也玩過名貴石頭，但近年反樸歸真，沒有購買多年了。他解釋，名石像田黃的珍貴度比黃金還要貴得多，掌心那塊一小塊就要賣幾十萬，它的細緻度極佳，好石碩石質細密，能刻上細緻的線條，但雜石不一樣。雜石不一樣，它可能有很多雜質，石頭很硬，常夾雜「沙釘」（很硬的礦物質），刻起來很考功夫。

「壽山石有分三六九等，在同一個好的石頭裡邊又分三六九等，好之中有更加好的，其實這像追相機一樣，你永遠追不上的。」他這種資深的篆刻家來說，總覺得太多人以為靚石頭就會造成靚印章，雜石沒可能變靚印章，「其實，篆刻家的功夫和石頭沒有關係！」近年他喜歡用雜石、木頭、甚至是棄置的玻璃樽來做篆刻，「若在海邊撿到的破璃，因為在海裡洗刷了好久，破爛處都變㘣滑了。」他笑說。

石質的分別，會對篆刻家創作上有限制嗎？「會有一點，那要看你怎去布局，怎擺放那幾個字，令它呈現自己最好的狀態。」遇上沙釘，布局上要避開它？「很難刻，其實一樣可以刻到，要看你想利用它還是避開它。因為沙釘（變硬了），平常一刀就可以順過去，但刻下去會停一停。解決有幾個方法，中國篆刻流派之中有浙派，特別表現出刀痕，若遇上沙釘，浙派很容易就能解決這些問題。」因為是撿回來的爛石，它們三尖八角，形狀奇特，馬也不作修整，就利用它本來的奇特形狀，配上適合字句，「我只會修平刮手的部分。」新系列之中有一塊石，它共有七個角，外形極不規則，「這個形狀就像間屋一樣，有個屋頂，我替它刻上『醒了』二字。」

一塊印章，一幅相片

馬召其是寧波人，後來到了廣州工作。他只讀到高中，但從小愛讀古書經典，年紀很小就開始讀《紅樓夢》，「我記得是中學時開始讀的，當年看過一齣電影，叫《林妹妹和賈寶玉》，林妹妹就是林黛玉。那個年紀，看什麼電影都好看啊！很記得林妹妹是個優柔寡斷的人，一朵花掉下來，她都可以哭一頓。」他說年少時讀《紅樓夢》理解能力還是不高，直至去年，他再翻看了「脂硯齋」的批本，而且是用毛筆字寫的舊版書，一看之下十分喜歡，「於是我開始胡思亂想，開始想要做些什麼。」他一邊看書，一邊開始刻了起來。《石頭記》系列共36個章，「脂硯齋」《石頭記》共四冊，他刻了36個章才讀完第三冊，「第三本都未刻完，第四本沒有刻過，但我知道辦展覽是可以的了。」

數年前馬召其開始迷上攝影，他購入大底相機，替工作室裝上變身黑房的設備，又添置沖印藥水和曬相放大機，他笑這一切都是為了篆刻，「很多人買了印章回家，就在抽屜就算了，印章不可能掛出來嘛。但我現在把印章拍成照片，若你掛出來給人們看到，就會問為什麼有個照片，上有杯子或石頭，相片上還有紅色印章。」最初做這些作品，他先用石頭或水晶杯底部，當作印章，刻上字句。攝影上，他使用藍曬技術，拍印章（石頭）拍下，曬在宣紙上，完成後再蓋上印章，一塊印章一幅相片的組合，既當代又充滿了中國味道。數年下來，他已充份掌握了藍曬的技法，為何新的《石頭記》系列並不採用藍曬，而要用上銀鹽攝影？

「我不想令人覺得馬召其今年是藍曬，明年又是藍曬。我做一場展覽，就給人們看一些很特別的東西．即使我再做藍曬，也要有些變化。但我的重點其實是在篆刻裡。」他說。

用宣紙曬銀鹽

他上一個個展已是四年之前，他做個展，從來不會先定下展期，因為創作上遇到太多難題，定死線對他來說壓力太大了。這個系列，馬召其遇到最大問題的，是攝影的部分。《石頭記》用銀鹽攝影，一般攝影師沖曬銀鹽相片都用相紙，相紙出廠時已附上感光劑，它有工業標準，按說明書使用，富沖灑經驗就能沖灑出照片了，但他曬的是宣紙，宣紙要沖灑成需要塗上感光藥水，他從外國購入一瓶又一瓶的德國感光藥水，一直在測試效果，起初發現顯影液會污染定影，後來又出現其他問題。

總共37張的完成品（36張印章加一張標題）都是以120相機拍下照片，再用放大機曬在宣紙上，他一共沖灑了200多300張，只取用37張。不及格的作品他用公文袋裝了厚厚一叠，上面寫着「失敗之作」四隻大字。其實這些失敗作不少效果都相當漂亮，藥水沖灑出來乾掉後顯出淡淡綠色，與中國風畫面風格十分配合，但部分面積太大，他並不滿意。

完成作品是一對一對的（印章和裝錶子的攝影作品），數年前他展出藍曬時，有外國人表示有興趣購下，但最終馬召其沒有賣出，因為外國人不了解印章，他感興趣的只是攝影，當時的系列是整套出售的。他把印章拍成攝影作品，其實是為了延續印章的創作，他說對於篆刻，一般人有很多誤解，例如以為石頭才是重點，印出來的章沒那麼重要，「篆刻最主要就是印稿，因為這是一個最終的結，石頭我覺得是一個開花的過程，開花之後一定要有結果。有印章，你可以再印一百張 一千張也沒有問題，但意義不在這裡，如果真真正正去欣賞篆刻，你會看到刻印的功夫有多好，而不是看石頭有多漂亮。石頭漂亮不代表印出來的功夫漂亮啊！」

兒時刻麻將被母親痛打

他也有不願賣的印章，例如他刻過廣東粗口，作品名叫《一門五傑》，五傑即廣東話最精妙的五個髒字。這作品數年前在尖沙嘴香港藝術館展出時，曾收過投訴。他笑說，由於五字用篆書寫成，小朋友一般讀不明白，就由成年人自己聯想，「廣東粗口我做過五六套，我只捨得賣印好裝裱好的作品，印章本身是不賣的。它像賣仔一樣，會不捨得。」他喜歡研究方言，書架上有廣東話研究，也有寧波話字典。粗俗的他刻，雅的也刻過不少，工作室牆上掛有一幅作品，上有「消愁」、「破悶」、「解憂」、「滌煩」、「醒倦」等字。

刻廣東粗口，又替印章拍攝成藍曬、銀鹽作品，多少由於他並不是來自傳統書法／篆刻圈，他之所以迷上篆刻，是由於中二那一年第一次看到老師有個印章，馬上着迷了，他開始把手上的擦膠、間尺全部刻滿小字。當時他家中有一副麻將，他偷偷的拿它們一隻一隻的刻，144隻全部都刻滿了，事後母親知道後被揍了一頓。

本來馬召其無意要以篆刻為生，中學畢業後他在寧波做汽車維修學徒，常出城購買篆刻用品，曾遇過篆刻家見他頗有潛質，想收他為徒，都被他推卻了，當年他不知道自己的熱情能走多遠，自己還會玩多久。

後來轉職做文具批發，被調到廣州，開始不斷買石頭和練習，他曾因為想學懂使用玉石切割工具，到石廠自薦做技工，有半年他在石廠上班，朝八晚八，日做十二小時，學曉了大部分的玉石切割和打磨工具。後來他常挑硬石做印章，與傳統篆刻家不同，多少與他使用的工具與主流有別相關。由於並非在傳統書法、篆刻圈出來，他常想新鮮點子，2014年他在香水店Parfumerie Tresor舉辦《相思留香》，展出刻在香水樽底的作品，他又常在不同大小的樽口刻上迴文詩，求在這年代做出不同的作品，作品多有當代味道。他說生活上，幾乎是每一刻都在想篆刻，每看到什麼新鮮事物，就想把它用在印章上。

「我想讓人看到他從沒有看過的篆刻！」

(左起)《猶作睡語》、《紅塵遊戲》、《夢魂顛倒》、《消愁》