【回歸20年自由講】97畢業生 梁志和：理解局限或能看得更遠

九七之後，香港一些行業有更大的發展空間，而這種發展，離不開中國因素。藝術家兼城大創意媒體學院助理教授梁志和、經濟評論員兼中大全球政治經濟社會科學碩士課程客席講師黃元山，都是在1997年畢業開始工作的，他們對當下的困局作出了總結及展望。

梁志和1997年中大藝術碩士（藝術創作）畢業，那時藝術碩士為新課程，全港只有中大開設，修讀的人也不多。他學士畢業後曾想到外國進修，但因經濟條件所限留港，那時從事全職藝術創作的人不多，商業畫廊很少，選擇讀碩士純粹是想多花時間創作，也沒有怎麼想前路。

撰文：張綺霞

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九七前國際媒體關注這個歷史時刻，包括他在內的本地藝術家也屢次受訪，回歸典禮完結，國際關注瞬間回落。他記得回歸那天，奧地利朋友與太太跑去看煙花，他卻只有「死寂」的感覺，八十年代成長，10多年來被回歸議題包圍，也開始覺得「陳腔濫調」，那一刻真的來到，卻沒有預期的高潮。

跨過大限，似乎什麼也沒有發生，反而社會和藝術圈都開始出現「北進想像」。回歸初期，中國經濟與藝術市場急速發展，本地藝術家屢被邀請到內地參展。2000年他參與首屆上海雙年展，深為中國能舉辦如此盛大的國際展覽而鼓舞，與內地藝術家交流也有不少思想衝擊，一改他對中國的印象。兩三年後，內地藝術家都「發晒達」，進入專業操作和國際語境，香港藝術家也感到興奮，思考可否搭上這輛「快車」，也被國際看見？內地展覽大增，環境似乎愈趨開放，不少本地藝術家考慮北上，當年他與妻子也曾考慮搬到北京，卻因2隻大狗無法移居而推遲。然而京奧後劉曉波因《零八憲章》入獄，各種監控讓人覺得中國社會氣氛轉變，他也打消北上念頭。

全職藝術家出現

回望香港，隨着中國熱錢流入，藝術及拍賣市場急速發展，從前本地藝術圈多是業餘創作者，近年也支撐起不少全職藝術家。早於1996年他就與朋友成立獨立展覽空間Para-site，如今也變成長期的藝術機構及場地。他表示，九十年代香港有不少另類藝術空間出現，比起官方的藝術館更有機地回應藝術及社會議題，其後一度沉寂。傘運後再出現不少另類空間，然他估計因租金貴，這些空間將比當時的他們面對更大困難。

20年不變的是本地藝術創作依然關注社會議題，但社會已大不同。1997年許多事仍含糊，「也可接受這種含糊，但近年愈來愈沒有耐性，很想把許多事情弄清。」他有不少學生參加傘運，因此衝擊甚大。「他們讓我感動」，傘運標幟「公民社會」的開端，完結後卻造成很大無力感，「香港已去到咁盡，再走下去或許真的如《十年》。」他自覺對年輕人有更重責任。「如果不是他們讓我覺得仍有火，真的可以很悲觀。」

他愈來愈感到社會割裂。當言論自由被不斷打壓，香港的Art Basel卻蓬勃如常，「是否大家都覺得無問題？」後來他想通，世界本來就是多元的。他從學生的作品看到濃重壓抑，九七前對不確定的焦慮變成當下既成現實的憤怒。從割裂走向模糊的態度或許是困局出路。「『模糊』從正面看，其實可以是『開放』。」他的創作一直與模糊身份有關，想以藝術帶出保持開放的必要。傘運後社會張力更外顯，若能開放地了解不同經歷和立場，看清自身局限及世事的模糊，或許能找到更闊出路。如他所說：「理解局限，或能看得更闊更遠。」