【人物】馮穎琪做個開門人

2017-08-28

「我覺得我未試過有一件事，係做之前人人都話好的。」馮穎琪說（Vicky）說。

96年還在澳洲讀書，寄歌回港，誤打誤撞半隻腳踏入了樂壇，但對於全職做音樂，Vicky父母一直不贊成。數年後她先斬後奏，辭掉律師工作，入行寫歌，又辦Live House、搞音樂平台、自組音樂Label，與林一峰創眾籌音樂平台。沒一件事大家睇好，但她置諸不理，低下頭一股腦兒的衝。

創作上也一樣，她認為重要的歌，都由都大家說「唔Work」，做到得獎。成長中總是感覺錯置，不斷被閂門。往日不得其門而入，今天她想守在前面，替別人開門。「如果我有六十歲，今天已經在倒數了，那為何不好好地倒數呢？」

文：何兆彬

決心好大
馮穎琪（Vicky）的入行經歷像那種陪朋友面試的選美故事。大學時朋友要回港做歌手，寄卡式帶回來時，她見有帶剩就在B Side多錄了一首自己的歌，結果她的歌被選上了，成了後來鄭秀文唱至街知巷聞的〈放不低〉。多年後回想，她說是「Pure Luck。」

Pure Luck是跟別人解釋時的說法，在她心深處，一切冥冥中自有主宰──近幾年返教會，她找到答案：「神一路鋪排我係咁行，包括父母不贊成我做音樂，祂就鋪排了父母給我，又偏偏給了音樂我。」她說：「家人總覺得你讀書咪幾好，出來做律師。但我覺得鄭秀文又要了我隻歌，幾好。」家人反對，別人說什麼她從不反駁，但私下會做決定。2000年工作太累，她辭掉律師工作，才入了行。

「親人未必是閂門，但那種愛，變成了沒信心。當初我本想讀音樂，但他們說：你做音樂，但不是最Top那會好辛苦啊。點解他們寧願相信女兒是不行的？一路都遇到大家都No No No，這些No No No更加令我想Yes，我決心好大。」其實她從讀書起就寫歌，歌寫出來，是老師發現她有天份，從前她總覺得寫歌是很自然的事。

創作二十載，Vicky總謙虛地說自己寫歌不是香港最Top，「有些人隨時隨地都寫到歌，而且寫得又好。我未夠才華，不夠別人叻，但有些監製好厲害，他們知道歌手要些什麼，一寫就中。我比較多一點風格上的喜好，有時會自己Kill自己Idea。」創作上Vicky不曉迎合，經歷過不斷被人閂門的日子，「歌寫出來，去Sell總會被說『隻歌唔Work喎』，好多人話過我『啲歌唔得』，但有些歌，對我來說好重要。」

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好好地倒數
對Vicky重要的歌，最著名有〈雌雄同體〉（2005），「這是一隻Chill Out的歌，王雙峻Sell過幾個大Artist，都不成功。我自己也有版權公司，都跟我說這歌好難Sell。回覆總是說『香港無人唱呢啲喎。』這其實是事實。被拒絕我也沒怨懟，但這樣好易被市場帶住。如果我聽他說，我早就放棄。」歷史告訴我們，走較偏峰另類的麥浚龍（Juno）後來把歌唱出來，上了榜，成了話題，「有趣的是，歌上晒榜，上Number One，年終的各大獎它都有一席位。這教曉我一件事：人家說不行的不一定唔得！大部分人都好保守，也有人是因為錫你，驚你輸。」

Vicky這樣一個小女子，平日默默耕耘，但心裡倔強，〈雌雄同體〉給她鼓舞，支持了她的信念，「後來寫〈弱水三千〉，它不是咁Canto-Pop，好多人叫我掟埋（隻歌）算。歌後來紅了，原來好多歌手都鍾意，叫我寫番差不多的。」當日沒人要的瘦田，一朝紅了反而成了典範，多麼諷刺。她形容自己只是喜歡寫，「到近年我開始有自己風格，他們寧願要一些我的東西，而不是他們的東西。這幾年會自如一些。」

因常被「閂門」，她開始走出Studio，檢視整個音樂製作生態，「我想做開門的人，就是因為我成長中，常遇到有人叫我唔好做音樂。」她開始做自己Label，做音樂眾籌網站，做完Live House，被請出山在一家新Live House做策劃，「做Backstage時開初不懂精打細算，只是覺得香港乏了一個這種地方，但做落，吸引了一班朋友，聚到人，感覺就不是很怕跌。在那地方令我們遇上好多人，這令我發現原來香港好多Talent。」很多朋友見她「不務正業」，總是不明所以，「好多人會覺得：都唔知你搞乜。其實我未試過有一件事人人話好。我當然有做Risk Management，不會不顧一切去做。」

沒有試過不服，她只是不想後悔，「我當自己60歲命，那我人生已在倒數，可能只有十多二十年，那為甚麼不好好地倒數呢？如果我做的事，能令後面的人易行了，或創造了一些甚麼，那為何不去做呢？」

試下啦，唔好咁快話唔得

別人不理解，Vicky也懶得解釋。像她那些冷門的作品，畢竟要有一天成功了大家才明白。其實她關心的，是看能否改變音樂生態的一丁點，「我總是話不如試下啦，唔好咁快話唔得。」Live House既給年輕一輩表演機會，又是聚合同志之地；成立Label，省了唇舌賣歌，也全盤掌控歌曲製作質素，「因為作曲好被動，你可以寫定首歌，但都要等別人來揀。我做Label，是因為如果被別人揀，我控制不了Quality或歌曲傳遞的訊息。

「例如近年鄧小巧的專輯講療愈，如果我Sell給其他歌手，他們會說：呢啲唔Work喎，好易被別人閂門。」工作上常跟新一代音樂人合作，她說：「比較之下，近年的年輕音樂人，父母都支持他們。『唔緊要啦，我得一粒仔，就試下囉。』但無人畀佢做，反而佢唔係一定要做。人有時要越多阻力，才會越想做。」回頭看自己的遭遇，她也感恩。

90年代中入行，見過唱片業的風光──「我掹車邊叫做見過風光，但對行內人來說已是沒落中。對我來說，那是別人的低位。我不知道這一行可以賺幾錢，做音樂一直都係無乜錢賺，乜音樂用來賺錢咩？定還是有另一些功能？」

偶爾Vicky會遇到新朋友問她：哦原來你做音樂的，然後告訴她都沒花錢聽音樂，「如果你不去想方法改良這心態，Cycle一直循環。如今音樂捶手可得，但樂迷呢？你夠樂迷嗎？可以撐起樂壇嗎？我不能改變身邊的人，但若$48月費一App可以聽幾萬隻歌，你都係覺得貴……」

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自卑的表現
流行曲難做不是秘密。Vicky認為音樂仲有方法做，只是難做。但世道如此，又有什麼是不難做的呢？「難做都有好多方法，難做都有做得好啲，同無咁好。是否能用更有創意的方法來做？我想在工業上，生態上是還有空隙。」她說香港其實好多Talent。因為工作，也多少有使命，年輕人總來找她給意見，「我會告訴他們，要堅持做不是即時入口的東西。即時入口的東西很難做到風格，都2017年了，已少了好多人唱K，市場Move On了。歌曲有多耐聽好緊要，它是源自Idea及獨特性。」

今天，Vicky每天花上一半時間做策劃及管理，這些工作，是她形容為提別人開門的崗位；餘下時間，她關上門，靜靜寫歌，她也愛唱，出過兩張專輯，做過一些個人音樂會，都是較個人的作品。「早幾年已想出新專輯了，但一直好忙，由於我不是簽約歌手，我想在自己最好的狀態才出碟。」96年出道，她一直想在2016年出新專輯，紀念這二十年的旅程，因為去年參與新視野藝術節《剎那的烏托邦》，計劃延至今年。新專輯《繼續彳亍》的「彳亍」源自2011年替Juno寫的同名作品，是慢慢走路的意思。

就在2011年，她遇上人生的最低潮──兒子確診患上自閉症，「我小時候是又有自大又有自卑，我喜歡表演，創作人自然覺得自己的作品很好嘛。但那種自卑我從前並不察覺，但從前的我，打過電話找人都會想『他會不會不高興』、『會不會麻煩到人？』結果凡事都自己來，不會問人，又不會叫人幫手，人家以為我甚麼都自己一腳踢，原來這是自卑的表現。」為了照顧兒子，她一度想過放棄音樂，「一直沒有人知道我的個人問題。2011-12年，我第一次敢問人。我問：我想不再做音樂，你覺得如何？Jerald反問我為甚麼會這麼說，說我這樣想太不Make Sense了。他給了我好多建議，令我完全改觀怎樣去改變自己的人生。他說你不要以為兒子不會說話，就等同不明白你說甚麼。如果一輩子不跟人說兒子有甚麼難處，就等同一輩子不想提起我，『我』變成了羞恥。」

「我從來沒這樣想過，我只是一直用了自己的想法套用在他身上。我保護他的同時，令他有不好的情緒。我開始變了，與其不跟別人分享問題，倒不如分享，可能別人會明白呢。如果有人不接受我，那我就別跟他們工作吧。」她慶幸打開了門，讓朋友替她分憂。2012年，她舉辦音樂會，「我跟康家俊（監製）說，我想送一份禮物給自己，讓這個騷替我跨過這個困難，這是否很傻？」康答怎會，好多人送車給自己，但其他人可沒能力送一個騷給自己，「但你有。」騷上她公開唱〈門〉，比起麥浚龍還要早。這本來不合行規，但作為朋友間的禮物，大家都感到溫暖。關於兒子這事，她後來寫了一首〈門〉以茲紀念。

路繼續行，9月中，推出新專輯及音樂會是紀念自己這二十年的旅程，她形容《繼續彳亍》是一個「尋找覺知的過程」。專輯內收錄八首歌曲，七首曾寫給一眾歌手，再加上一首全新的〈水晶靈魂〉。

猛然回頭，二十年已經過去，父母當初擔心她做音樂會很痛苦，這過程痛苦嗎？「唔痛苦，我好鍾意。我經歷過寫唔出的階段，但我打通了。」

（編按：篇幅所限，印刷版略有刪節，此為完整版本）

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