英文劇本柏林獲獎 甄拔濤無悔轉行

2016年，甄拔濤憑英文劇本《未來簡史》獲德國柏林戲劇節劇本市集（Theatertreffen Stückemarkt）獎，是首位華人獲此殊榮。

在香港從事劇本創作的人少，更遑論是用英語寫作劇本，然而讀英國文學出身的他，認為香港的劇本可以去到更遠。因此去英國進修編劇碩士，參加外國比賽，都是不想故步自封。今天主力投入創作的甄拔濤，曾經是收入不俗的老師，預想到將來的人生應是平穩無浪，後來卻辭職轉投劇場創作，收入大打折扣，但他從未有後悔。「真的一刻也沒有後悔，連代課也沒做過，只是覺得自己下了這決定真的太好了。」

去年得獎的作品《未來簡史》是甄拔濤2015年在英國留學時所寫的英文劇本，也是編劇碩士的畢業作品。劇本走魔幻寫實風格，主題是近年常佔據港人的流徙心情。

劇本有兩條時間線，一條現在，一條未來。現在的時間線以一對夫婦為中心，男人名為「目擊痛苦的男人」，在一次音樂劇中看中了一個群舞舞者，雖然她不是特別漂亮，卻不知怎的每晚都希望再看見她，演到最後一晚，他在完場後等她離開表白。女人卻說：「我可以與你在一起，但你要犧牲你的視力，這是我家族的宿命。」男人願意，兩人成婚，從北移居到南方。

未來的時間線的主角是兩人的兒子，名為「異鄉客」，因為各國的戰亂，而被迫再從南遷移到北，在旅途中遇上不同的生物，介乎動物與人之間，幫助自己連接兩個時空，最終「異鄉客」與父母也在不真實的時空相遇。

流徙感覺源自傘運
當中的流徙感覺，是源自雨傘運動。「傘運發生的時候我在倫敦，在那邊做了很多支援工作，經常發訊息給朋友，問我是否應該回來？」當時他以英文書寫香港民主運動的文章，又參與籌劃10月1日港人到中國領事館示威，從中認識一批留英港人，嘗試游說英國政界關注。「其中一個國會議員的顧問很認真跟我們談，說他們很關注這件事，但老實說，國會議員中有哪個不是『中國派』的？但如果有人死，輿論便能造成很大壓力。但一天不到這地步，我們也不會做什麼。」他感嘆在英港人的無力。「大家都在游離狀態。」

雖然心繫那遙遠的土地，恍似有深厚聯繫，卻無法回去，也無法融入當下社會，這是典型在外流徙的港人。「例如我有朋友在英國做地產，政治取向卻是左翼，買了新房子卻便宜租出去，常說自己到某個歲數就回港。有次我認真問他，其實你是否不會回去了？他最後也承認。」

半年後，歐洲面對敍利亞難民危機，他覺得劇中流徙的主題，正與當下社會情況呼應。或許是因為這種對應，讓他得到了德國評審的認同。近年他經常去外國讀書交流，自言也開始進入流徙狀態，甚至有「倒轉文化衝擊」，在英國適應自如，回港後卻非常不習慣。「常說倫敦是better Hong Kong，其實頗適切。」

回港後，他更能看清「華人社會的積習」，「無論在什麼行業，都非常論資排輩，無論什麼時候，都是死的人最偉大，英國人卻是，你死了還會寸多你兩下。雖然英國還是有自己的歧視，例如劇場界編劇仍是以白人男人為中心，但年齡從來不是限制。」

香港有如昔日加泰
偶爾他也為本地劇場環境而感到洩氣，「香港（劇場）很缺乏討論的氣氛。大家各有各做，沒有什麼機會互相激盪，這也是華人社會的習氣。」他認為，問題來自缺乏健康的討論氣氛。「首先不要take personal，但大家都不太習慣。」

他認為，其實在香港生活，一切都在脆弱狀態中，隨時有流徙的可能。「如果大亞灣一爆，香港人就會走。可能一切都危在旦夕。如今大家也都在思考會否選擇離開香港，尤其當這個社會不斷挑戰你底線的時候。」他從前教書的同事夫婦也移民東京，開粥店同時幫助港人投資移民。「這舊同事說，坐以待斃不是唯一選擇，而是可以把香港帶出去。」

但他卻有不同想法，工作可以到外國，但香港仍值得留守。「齊澤克常說，最重要是改變格局，而不是改變裏面的細節。將來格局如何，其實沒有人知曉。」他認為，傘運無法造成巨大改變，不是因為方法，而是因為格局。「是未夠人，不像加泰羅尼亞那樣，隨時說罷工罷課。」

在英國讀編劇的同學中有一個是巴塞隆拿人，他與其有深入傾談，發現香港的情況就像數十年前的加泰。「四十年代說加泰獨立，未必有如此多人支持。」加泰多年來備受政治壓迫，擁有自己的獨立語言，在後獨裁時代沒有經過正義和解，積怨愈來愈深，才有如今近九成加泰人支持獨立。在如今香港的環境中，他更相信劇作家須堅持創作。從前他也曾想積極參與社會運動，但不喜歡「衝」的他，最後也沒有走上這條路，只因他相信，文學的穿透力可比政治更深遠。

為求好玩轉做編劇
甄拔濤大學主修英國文學，想做電影編劇，但九十年代末畢業時電影行業慘淡，做了一段時間廣告，無法應付家裏經濟壓力，到最後跑了去教書，多年後才毅然辭去穩定教職，轉行做舞台劇編劇。辭職時，他已經教了12年，做到高級學位教師，不怕被炒，每年跳point加人工，「可以齋?人工?到退休」，然而他卻覺得，這種人生非常沒趣。

「我在事業上常追求好玩的，而且心底也很想做創作。」當時他已經幫報紙寫專欄，與繪本朋友合作創作故事，出版了繪本書，但他不甘心只寫短故事，奈何工作太忙無法集中。「當時我除了教書也要做宣傳推廣，又要管理職員工友，廁所塞了也關我事，每天腦袋就是被瑣事佔據，對創作人來說是很痛苦的。」於是他索性辭職，讓心靈淨空，並加入前進進戲劇工作坊，做兼職教育推廣工作，同時也在裏面創作。

從教育投身劇場後，他自嘲其實沒有停止過教育工作，因香港九成的藝術家都是老師，很少人能靠全職創作維生，都要兼職從事教學，才能支持生活。資助愈來愈少，他認為這也影響劇場創作環境。「但大家仍是很艱難地生存，經常會有人放棄不做，不明白這麼辛苦是為了什麼。」

在香港做劇場，往外闖或許是出路。但在外面兜了幾圈回來，他認為此地年輕人的視野不如倫敦那麼開闊，可能是因為倫敦有七成是外來人口之故，習慣接受不同文化的衝擊和論辯，但香港仍以本地華人為主流，這一點也反映在劇本創作上，或許是無法出外的阻礙。

未來他希望繼續能往歐美拓展，而在香港，從事英語劇本創作的人始終是少數，能在外國拿劇本獎的更是少之又少。說到這，他點出香港劇本發展的幾個困難：「香港的文化代表性總是不足。一方面政府沒有幫忙，不同台灣，一個舞蹈員在比利時做表演，兩廳院整team 10幾個人飛到那邊支援。還未算上後台等人員。這是因為台灣立志要打軟實力之故，香港的，沒有就是沒有。」

「另一方面，國際市場也有自己運作機制，我在德國有出版社（擔任類似劇本經紀人角色），但我給他們看我較本地的創作《灼眼的白晨》，他們坦言看不明白，有些作品就是難讓外國觀眾有共鳴。第三是，香港藝術家是否已做好準備，自己的作品是否夠實淨可以拿出去？」

甄拔濤小檔案
職業：劇場編劇、導演、作家、大學兼任講師
學歷：香港大學英國文學學士、香港中文大學社會學文學碩士及倫敦大學皇家哈洛威學院編劇碩士
曾獲獎項：德國柏林戲劇節劇本市集獎（《未來簡史》）、第八屆香港小劇場獎最佳劇本（《灼眼的白晨》）

文：張綺霞