現代主義的先驅者：席爾斯收藏

現代工業的興起，湧現出一批中產階級，人與人之間的關係越來越疏遠，冷漠，孤僻，社會變成了一種異己的力量，作為個體的人感到無比的孤獨。二十世紀初期的兩次世界大戰中，人類使用借助科技發明的武器大規模屠殺自己的同類，西方的自由、博愛、人道理想等觀念被戰爭蹂躪得體無完膚，西方文明被拋進了一場深刻的危機之中，現代主義應運而生。現代主義思潮本身具有很複雜的背景，嚴格地說，現代主義不是一個什麼流派，而是由許多具有現代主義創作手法派別匯成的一股文藝思潮。

富藝斯拍賣行將於2018年5月27日呈現「現代主義的先驅者：席爾斯收藏」精品拍賣（Pioneers of Modernism: A Selection from the Scheeres Collection），是香港春季「二十世紀及當代藝術和設計夜拍」的主要亮點。在過去接近三十年期間，尼克･席爾斯（Nick Scheeres）收藏了一系列從二十世紀三十年代到二十一世紀初的亞洲藝術作品，全部出自重要的現代和當代藝術家的手筆。這些藏品代表了席爾斯眼光敏銳，對現代和當代亞洲藝術品味的精緻和熱情，最終形成了一組展現亞洲藝術在六十年間轉型和變化的作品。此系列藏品共有20件拍品，總估價逾4,000萬港元。

收藏中包括了亞洲重量級藝術家，如張曉剛、方力鈞、岳敏君、林壽宇、常玉、黎譜等現、當代藝術大師的作品，並具有重要歷史意義。亮點作品將在亞洲主要城市的巡迴展覽中亮相（詳情請見第四至五頁）；此外，為慶祝席爾斯收藏精品首現拍場，富藝斯特別於2018年5月24日至27日期間，在香港藝術新地標H Queen’s中庭舉行專門預展，而其他拍品則同時於文華東方酒店舉行的「富藝斯香港2018年春拍作品預展」中展出。

富藝斯二十世紀及當代藝術部部門主管暨高級總監杜依舜（Isaure de Viel Castel）稱：「席爾斯收藏將亞洲藝術史上關鍵年代的代表性作品匯集在一起，這證明了尼克･席爾斯追求藝術的卓越遠見、持續收藏的熱情和獨特的品味。這個收藏見證了亞洲藝術經歷時代洗禮的重大美學轉型過程，這些過程通過現被視為現代主義先驅和當代中國藝術先鋒的藝術家之開創性作品展現出來。這些現代和當代中國藝術作品，以及其他亞洲藝術作品持續扮演重要的角色，仍然深切影響此區域藝術的發展和創作。」

杜依舜又說：「富藝斯拍賣行現已成為推廣現代藝術，以及站在時代尖端之當代藝術的領先平台；同時，市場仍持續追求重要亞洲藝術家的歷史性作品，所以今季我們很高興能夠為市場帶來這個優秀的席爾斯收藏系列，實為我們五月香港夜拍的主要亮點之一。」

席爾斯收藏拍賣以張曉剛的《血緣系列9號：大家庭》領銜，作於1996年，從未見於拍場（估價待詢）。這幅罕見的作品呈現藝術家緬懷過去，並以他作品中標誌性面無表情的人物，挑戰在中國集體主義背景下的身分概念。張曉剛本人形容這幅畫作是十分個人化及極為重要的，是他從自家對文革時期中國的回憶中取得靈感來創作的，並展現了社會動盪時期國家的共同意識。《血緣系列9號：大家庭》的視覺動力來自藝術家自身家庭的感傷照片，描述的是他哥哥的百日誕辰時與父母的合照。

岳敏君的《企鵝》（估價：150萬 – 200萬港元）也是首現拍場，作品出脫，成為藝術家超現實作品中的一個大膽例子。岳被認為是玩世現實主義的代表人物之一，他的標誌性笑容表達了一個社會所要求的強制性的滿足的面具，以藝術家的觀照成為時代容顏的印記。《企鵝》作於1999年，時為岳敏君在「第48屆威尼斯雙年展」引起轟動之年，捕捉了藝術家為人所知的自家肖像，其咧口大笑，滑稽地擁抱企鵝，高度超現實。身處在超現實主義和社會現實主義樣板藝術的影響下，藝術家巧妙地在他狂熱的面孔和諷刺面具背後嵌入了社會評論，將中國的動盪經驗編入自己的作品中，展現在文革期間社會主義繪畫和宣傳中，表現出的無產階級和軍事英雄的樂觀寫照。

方力鈞作品《1994 編號4》及其先導作品《第二系列編號10》也將同時上拍。《第二系列編號10》（估價：600萬– 900萬港元）為藝術家1990年至1992年所創作的作品之一，此時期被視為藝術家重要的創作年份。此幅從未見於拍場，是藝術家早期的重要作品，畫面中心描繪了他的女性朋友。她的手掌緊緊地貼在臉龐，帶著微笑的挑釁表情和微妙眼神似乎洞悉一切。女性兩側是兩個強壯的男子，一個開懷笑著，另一個則端莊地微笑，在波濤洶湧的水面上點綴著三個禿頭的人物，從海洋中湧現。這些場景展現了1978年鄧小平開放政策之後社會的自由和富裕的氛圍。作為玩世現實主義的先驅和中國前衛藝術運動的領軍人物一員，藝術家創作了虛構和模糊的形象，來闡述二十世紀八十年代後期中國社會運動後國家的轉變。在此期間創作的作品展現了方力鈞對二十世紀八十年代在中國引發全國性觀注；由中國中央電視台所製作播放的《河殤》的反映。

至於《1994 編號4》則為方力鈞1994年「藍色游泳系列」重要作品之一（估價：200萬–300萬港元，左圖）。藝術家在1993年歷史性地參與了「威尼斯雙年展」，創作本幅作品的1994年時則出席巴西「聖保羅雙年展」。《1994 編號4》是一幅令人沉思的作品，敘述藝術家專注於人類與水的關係；水縱然是生命之源，但水太多也可浸沒人類。方力鈞的作品把焦慮的情緒作為工具，描繪社會從集體自我犧牲的精神，劇烈轉化到現世代崇尚的個人主義。《1994 編號4》喚起中國文化在這個時期的脆弱感，當中一個赤身裸體的人物，獨力試圖生存並奮力保持漂浮在大量看似無盡的水體中；而光頭無處不在，則代表了人們在社會上被遺漏和忽視的感覺。

此外，富藝斯「現代主義的先驅者：席爾斯收藏」專賣的亮點拍品還有：戰後抽象藝術家、以極簡型式為名之林壽宇的四件作品，包括其1969年作品《三四五》（估價：90萬 – 150萬港元）、《一月》（1970年作；估價：45萬– 65萬港元）、《一和二》（1968年作；估價：9萬 – 15萬港元），以及《構成》（約1959年；估價：9萬 – 15萬港元）。拍品中也囊括數張常玉的早期作品，常玉為第一批留學歐洲的中國現代藝術家，紙本作品展現了藝術家流暢的線條及特有的手感：《祼女》（估價：20萬 – 30萬港元；左圖）、《站立祼女》（估價：12萬 – 22萬港元），及《橫臥祼女》（估價：10萬–20萬港元）。

席爾斯還收藏了越南藝術家作品，包括現代主義大師黎譜和梅忠恕的傳統絹本作品，兩位都畢業於河內著名的高等工藝美術學院。黎譜的《用餐者》（估價：10萬–15萬港元）是他對家庭生活描繪的經典範例。梅忠恕的《梳妝仕女》（估價：15萬–25萬港元）展示了一位女士梳理頭髮的美麗和優雅，由藝術家輕柔的筆觸所組成。阮嘉智的《稻田風景》（約1946年作；估價：10萬–15萬港元）以越南風景的美麗為主題，展現了藝術家對其家園的敬愛。

文：Patrick Chiu     圖：富藝斯