【電影】《狂迷驚魂》玩禁閉式心理懸疑 波蘭斯基功力仍在

波蘭斯基與活地亞倫、哥普拉等老導演一樣，都已是走進了電影史冊的傳奇導演；他們的作品反覆被電影學生學者研習分析，世界各地的影迷也奉之為經典最愛。然而，雖然波蘭斯基近年仍有新作推出，但傳媒大眾的反應不算熱烈，特別是2010年《影子滅殺令》後的3部作品，整體評價只能說是不過不失（偶爾也見尖刻批評）。大家對波蘭斯基作為一個身負醜聞及逃避司法審訊的公眾人物，或作為六七十年代拍過多部開創性的懸疑驚慄片的導演，更感好奇。

波蘭斯基去年於康城參賽的新作《狂迷驚魂》（Based on a True Story），在各地上映時幾乎是一面倒的負評；不少評論指摘他在懸疑類型中變不出新意、劇情荒謬得欠缺說服力、電影的推進單調而令人莫名其妙等，唯一能給波蘭斯基扳回多少分數的是，美艷的伊娃格蓮（Eva Green）在戲中詭秘的演出。

所以呢，波蘭斯基是不是已呈現出一種「人老回塘」的疲態，再不是以前那個可以把氣氛、調度和觀眾情緒把玩得令人心悅誠服的波蘭斯基呢（類似情況也出現在活地亞倫、哥普拉等人身上）？看過《狂迷驚魂》，單就這部片來說，筆者倒不這樣認為。或許他的電影不再領導時尚風騷，但他的功力仍在，有一些他熟練的板斧與一出手就技高一籌的處理，在此片中依然能看到。

電影改編法國女作家Delphine de Vigan的同名小說，講述女作家黛芬（波蘭斯基妻子艾曼妞薛納飾）在新書成名暢銷後，精神備受困擾，此時一個神秘女子伊（原著法文是「Elle」，也就是「她」的意思）出現，她自稱是黛芬的書迷，瞬即與黛芬交心，結為好友。

來歷不明的伊慢慢進佔黛芬逐漸崩散、迷失的生活，她不但跟黛芬談心事、看她的寫作稿給意見（伊說自己是專門替女名人寫傳記的槍手），也幫黛芬處理電郵、撰講座發言稿等繁瑣事務。

觀眾可以清楚看到，這邊廂的黛芬萎靡不振，另一邊廂伊卻不慌不忙把她整個人生接管過來。故事往後發展，兩人的關係愈趨緊密，黛芬彷彿不能沒有伊的陪伴與協助，然而伊好像另有所圖，對黛芬心懷不軌。

妻子推介

電影開場後很快就集中在黛芬與伊身上，早段時幾個配角如黛芬的情人François、編輯Karina雖曾出現，但那些場面也是用來描寫黛芬孤單的處境，以及側寫她與伊的關係。電影大部分情節都是安排在室內，只得黛芬與伊兩人去演，因此《狂迷驚魂》瀰漫一種強烈的困獸鬥式、禁閉心理懸疑劇的味道。

波蘭斯基說是艾曼妞薛納向他介紹《狂迷驚魂》的原著小說，他讀過後相當喜歡，也認為適合改編成電影。首次吸引波蘭斯基的是故事裏人物所遭遇的離奇處境，當然他早在六十年代的《冷血驚魂》、《荒島驚魂》、《魔鬼怪嬰》已探索過類似的可怕孤獨感、被害的壓力與心理氛圍，但他以往寫的多是男女之間或男性之間的角力，《狂迷驚魂》則讓他有機會描寫兩個女性之間的親密與衝突。

另一個教波蘭斯基想改編此書的元素是，故事裏那種介乎虛實之間的特質。戲中的伊，恍如一個與黛芬共生共存的暗黑版鏡像，伊不但漸漸侵入、干擾黛芬的生活，她甚至試過變成黛芬、取代黛芬（伊裝扮成黛芬的樣子，代替她出席講座）。

虛實難分

身份的互換變易，是電影的重要主題。此外，電影也在不同層面發揮有關虛實難分的主題：例如戲中黛芬是靠一本以母親為藍本的半自傳作品而大受好評，但她卻因此收到匿名來信，嚴厲地指控她出賣家庭隱私換取成就。也許黛芬不自覺地也被這種惡意的誹謗影響了，她深感困擾之餘，也執意堅持下一本書要寫完全虛構的小說。可是黛芬在這方面的創作一直碰壁，而伊就軟硬兼施的說服她要寫自己的故事、要用豐富的親身經歷作素材。

波蘭斯基會找來法國編導阿薩耶斯（Olivier Assayas）共同執筆，相信是看中他寫女性角力與心態變化的能力。阿薩耶斯2014年的作品《坐看雲起時》就堪與《狂迷驚魂》比較。《坐看雲起時》寫一個步入中年的劇場女星重演年輕時的成名劇目，但她不再是演同一角色，而是演劇中另一年紀較大的女角。女星為了準備演出，與女助手遷入深山小屋。在日復日的排練與相處中，她變得焦慮、失去自信，也對助手產生敵意。

當然，去到《狂迷驚魂》，《坐看雲起時》那種對兩個女性相處對碰的文雅、婉約描寫，變成了兩女性在情感上的權力拉扯，在中段以後甚至有一種爾虞我詐、你死我活的鬥法。雖然阿薩耶斯替別的導演寫劇本較罕見，而今次他也走出了較熟習的文藝倫理題材，不過他對這部片的貢獻不算明顯。筆者感覺他出力最多的應是在改編中整理出故事結構，為波蘭斯基提供一個可在場面中經營懸疑氣氛的基礎 。

不少評者認為黛芬與伊的關係兒戲不可信，例如伊「碰巧」住在黛芬對面，或伊邀請黛芬到她家參加生日聚會，除黛芬之外竟無人出席，但她卻不覺得事有蹺蹊，反而容許伊進一步登堂入室。容或《狂迷驚魂》的一些細節並沒有很強的合理性，但必須強調，這不是一部首要追求寫實的電影，甚至伊剛出場時，其實已在畫面中暗示了她是有點超乎現實的。

保持曖昧

電影第一場寫黛芬出席簽名會，她其時已疲憊不堪，希望叫停。工作人員截住人龍後，伊的聲音忽然以畫外音的形式出現，然後一剪就是一個伊的特寫——她突然出現在黛芬跟前。伊叫黛芬趁別人不察覺時偷偷給她簽名（伊甫出場就引誘黛芬脫離規矩），黛芬沒有依從，但她面對這個不速之客，不但沒有發怒或感到煩厭，反而是對她略帶微笑（黛芬對伊超乎尋常的好感和好奇在第一場已建立了）。

電影在若干地方（如伊的身份）保留了一點曖昧性，容許一種不太真實的詭異感滋長散發。如果要用很嚴格的寫實標準，量度情節的合理性，那《狂迷驚魂》一定會變得索然無味。當然，觀眾是需要一定的可信性才能投入，但電影終歸不是科學，如果觀影時不帶點想像力，那麼有一些作品的好處就未必能領會得到。

撰文：安娜