【人物】「橋王」黎文卓 創作Fun享

黎文卓，集電視、電影、舞台編劇於一身的本地全能創作人。

投身娛樂圈40年，曾効力香港三大電視台，擅長綜藝節目、趣劇小品和棟篤笑創作，當中以《笑聲救地球》、《江山如此多FUN》、《百萬富翁》等節目最為人津津樂道。

回顧這些年來的成就，他揚言：「我對電視的貢獻，是將資訊娛樂成功地結合。」

外號「橋王」的黎文卓，沒有英文名，外國人稱他Mr. Lai。

1977年，黎文卓加入無綫電視任職編劇，其後擔任高級編劇、劇本審閱、劇本創作主任等，擅長撰寫喜劇題材，曾為《歡樂今宵》創造無數膾炙人口的趣劇人物。其後任職有線電視、亞洲電視，負責創作宣傳、公關等部門。

創作四十載，要數其代表作，非《笑聲救地球》莫屬，他形容：「這是最成功的電視節目，無論是收視率、內容和娛樂性都是成功的。」當中，細龜、乜太與小李等角色成為不少港人的回憶，很多諷刺時弊話題，時至今天仍然貼切。

邊讀書邊穿膠花

他最喜歡的節目是《香港倒後鏡》和《江山如此多FUN》，集知識與娛樂於一身。「以往一講歷史文化就很嚴肅，《香港倒後鏡》是我初次嘗試將沉悶的歷史娛樂化，透過輕鬆手法表達出來。黃霑主持的歷史文化節目《江山如此多FUN》則利用問答比賽講歷史，這個形式影響後來的節目，如亞視的《今日睇真D》汲取當中元素，將資訊娛樂化。」

鄭丹瑞主持演繹的《摩登小男人》是他心愛但被人忽略的節目。「可能很多朋友沒看過，它源於《小男人周記》，最大特色是將戲劇與資訊結合，再加插研討會、訪問、歌唱環節。」

黎文卓想法多多，源於窮困、物質貧乏的童年，每天他都要「度橋」解決生活問題。他曾推出《我愛香港》系列書籍，提到人生中六十至八十年代是值得懷念的日子。「六十年代是我的童年，經歷住木屋、制水日子，每天上學又要做家務，自己洗衣、煮飯，邊讀書邊在家兼職穿膠花。那時不努力就生存不到，不像現在年輕人毋須擔憂生存，他們有hea的本錢，至少可以回家食飯，問父母要錢。」

見證奇妙新世代

1967年發生暴動，他指很多歷史學家稱該年為「香港政治、經濟、文化分水嶺」，英政府全面收買人心，由昔日殖民高壓手段變成懷柔改良政策。「1967年後，出現廉政公署、房屋大計、勞工條例、9年免費教育、新的交通工具、開放民主、政制改革等。我由童年殖民高壓黑暗年代走到七十年代新一頁。」

他形容七十年代是奇妙年代，新的道路、電視台，地鐵、新樓等出現，而他正值求學階段，受歐美流行曲、荷里活電影這些西方文化衝擊，讓他不斷汲收知識和潮流資訊。

直至八十年代亞洲經濟起飛，香港成為亞洲四小龍，音樂、電影、出版業蓬勃，黎文卓找到表演的舞台。「整個八十年代我在電視台工作，在事業上有很大發揮空間。那時候，電影、電視、舞台和音樂是新興行業，雖然辛苦，但只要努力就有成功機會，回報率高，不像時下年輕人怎拚搏都望不見將來。」

六十年代成長的一班人，仍然是今天社會各行各業的中流砥柱。近幾年，他經常聽到年輕人的埋怨，亦有些人自暴自棄。「因為看不到機會，年輕人做事變得hea，形成惡性循環，別人當然不敢交棒給你。」

他擔憂現時的教育和社會風氣，影響新一代。「好似書展變成流行生活平台，一係年輕人見到流行作家、明星尖叫，一係家長搶購補充書籍，師奶搶煮食和旅行書，當然各有市場，無可厚非。但回歸10多年，從小學到大學，整個教育系統對傳統文化、文學的薰陶愈來愈低。記得以前讀書，中文和歷史都是重視的科目，有很多作文比賽、文化活動，現在小學生自幼接觸網絡文化、快餐文化、無厘頭文化，影響他們的選書興趣。」

憂文化劣質循環

他認同時代進步，絕不抗拒新媒體。「我也學習年輕人上網睇書，也留意新一代的書籍，譬如有人記錄了200天以截順風車形式旅遊歐洲，很有真實感，文字功力扎實。不管你從事什麼媒體，網絡、電視或報章也好，總要有最基本的文字標準及表達能力。以前看魯迅、冰心的書，或是林燕妮、黃霑的散文，都是好的內容和文字。但時下有些作家真的看不下去，我最怕沒有內容、文字表達不好的書，卻吸引很多年輕人。如果年輕人接受這種文化，再傳給下一代，就變成主流，形成劣質循環，未來社會就會很悲哀。」

上個月舉行的香港書展，他以香港中小企書刊業商會會長身份出席「好書推介共享」活動，感觸良多。

「內地有很多優秀的文學和歷史書籍，但香港找不到，我感到可惜。要推動文化，需由根源，即是教育着手。另一方面，年輕人要將眼界放遠，別怕與內地融合、與世界接軌。別一味埋怨，要自我檢討、好好反思。現在新興國家如印度、越南，年輕人的競爭能力愈來愈強，香港年輕人要爭氣。」

黎文卓小檔案

年齡：60歲

外號：橋王、金牌編劇

身份：香港中小企書刊業商會會長、香港電影編劇家協會邀請執委、香港作家協會理事等。

撰文：林艷虹

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