【Aperture優雅靈犀】收藏之樂：皮革師Ryan Lau 自學皮革 修復加創作

藏家往往都有相熟的師傅，不是錶畫，就是修復。皮革師傅Ryan由做皮革班開始做起，近年開始接名牌訂單，近日在Fine Art Asia展出跟木工師傅合作的屏風、梳化，定價高達每件十萬。Ryan也做修復，但他說，修復的時間、花費往往跟訂造一樣，在香港未成風氣。

讀寫障礙
「其實我有讀寫障礙，讀不到書，是中五畢業會考零分的會考生。」Ryan：「我一直做電腦，做了十多年，直至有一天在書店看到一本皮革書，好似幾好玩，就買回去試下。後來有一天，我說跟女朋友說，不如辭職試試做這個。」當年30不到，Ryan因為經歷過金融風暴，總覺得做電腦做不到一輩子，「我知道IT在公司是有需要的，但如果有公司有什麼，首先就是Cut往往就是Cut IT人，因為我們只會替公司燒錢。而且越來越多公司將IT變外判，那不如轉行吧。」「我深信能夠做到，那為什麼不嘗試一下？若我不出來一試，一輩子都會做電腦了」

他由自學開始，在家中練了一年，「然後膽粗粗去市集，後來有了Studio就教班。一直鑽研技術，後來寶馬找我做Gift set，近日Cartier找我錶帶做刻名服務。」算是闖出名堂。早前Fine Art Asia中，新成立的「匠人協會」由香港100個匠人中找出六個參展，Ryan是其中一個，他跟草途木研社木工合作，「好多時，我們都會有天馬行空的想法，但沒有機會實踐，若不是有這個藝展，想法只會在我腦中。而且做這個，價錢會比我平日的製作貴好多，製作上，花的時間也花多好多。因為它是用皮來做編織的，用的皮料是平常三倍。」之所以做編織，Ryan說是因為之前看過有錯體感覺的這種Pattern，逐決定做一次，他笑：「到我做好了，望到也有點頭暈。其實這圖案用平面做，也會有立體效果，但立體編織，它好像每個點都會令你追看。」

修復手風琴把手
Ryan也做修復，但修復在香港始終未成氣候，師傅做，也只是偶一為之。「之前我修復過一個150歷史的手風琴，主人是一個老外，一位理工大學教授。他的手風琴有150年歷史，原來他自己也做手風琴維修，但他修復的是內裡的銅片，他不會修復當中的皮革。因為他手上的手風琴，手拉的位置原好無缺，但手抽部分壞了。這手風琴手抽上有熨金字樣，而且都用上真金，一看之下，我知道以前才會用真金，現在已不會了。他希望修復做好後，它能回復跟150年前的模樣，因此希望連字樣都儘量相似。為了這Project，我找了同事逐隻字，跟足它原本的形狀、 顏色來執，結果他見到修復結果，相當開心。」Ryan說因為是修復，既要跟足原版，又因為修復的是皮手抽部分，皮的效果既要軟，又要夠韌、挺身，修復工夫多，Ryan說好多人寧願買新的，因為修復的時間分分鐘比做一件新的更耐。「修復前，你需要清楚知道它的組裝、配線、顏色，先逐針逐針拆開，將爛的換掉，再選用適合的皮革，染上近似的顏色，再逐針逐針縫上。修復的時間會好長。」

聽Ryan說能自學做皮革，好像很易，但做落當然困難重重，「皮革有它的特色。做皮，第一是眼睛很用神，開料不能歪斜，畫完紙樣就要開；二，做皮革很累。一開始時自學，去買皮時，舖頭也跟我說做皮，手指頭會越做越粗，因為你做的時候，不停的抆支針，針孔不能比針大，但針要推得過，這樣做出來才細緻，製成品才會好看。」自己生意，幾年下來越做越好：「皮好像有生命，你一直做，它會一直有變化。皮曬過太陽，跟沒太陽曬過有分別。空氣、時間、人物都有影響，皮很有活力。」