在詩裏遇到智者飲江

飲江，原名劉以正。1949年生於香港，七十年代開始新詩創作。1987年與朋友合辦詩刊《九分壹》。1997年出版詩集《於是你沿街看節日的燈飾》（曾獲第五屆香港中文文學雙年獎詩組獎項）。2010年出版《於是（搬石）你沿街看節日的燈飾》。在1997年詩壇真正推崇飲江，當時是一群中年詩人，發現飲江詩中寫的社區回憶、家庭情感，別有精妙，尤以〈飛蟻臨水〉一詩享譽最隆；及後，一群年輕人也愛上了飲江，他們發現飲江詩中的玄妙思考，有着神秘的魅力，常常頌唱飲江的〈蒙面之歌〉。

路徑自尋不拘一格

飲江以前是文壇游離的邊緣人，他一直是個電工工人，工時很長，不能時常參加聚會。他的路徑是自尋的。「我十幾歲就成為工人，但當時已經喜歡買書。讀書、看詩，詩裏講到畫，便去看畫；書裏作者提到朋友，那些朋友又做了戲劇，戲劇裏面也有舞蹈呀，於是書、畫、戲劇、舞蹈，一直蔓延下去，無得收科了。」飲江自謙沒有完整一套的文學藝術訓練；但這樣也沒有格套——「我們很多時，也不過是遇到許多與生俱來之物的消散。」或者因為這樣，飲江的詩一直用延伸與「減法」寫作，推進之餘保持語言的簡約。

由於路徑自尋，飲江對創作和人生一直抱持着某種「遇」的觀念：神秘的偶遇，不由人選擇：「有時是句子走過來，那麼容易。」像飲江常引法國超現實主義詩人艾呂雅的詩句：「我的心掛在樹上/你摘便是。」遇到句子的其中一個方式是押韻，飲江不少詩用粵語押韻，頗得本土精髓；但押韻這種在中國文學傳統中代表嚴謹制約的修辭格式，在飲江用來卻像遊戲，像打油詩一樣常常讀得人笑出來，卻又有哲思在裏面。飲江常笑自己是個很悶的人，「但人悶無所謂，作品不悶就可以了。」

飲江的詩都是工餘寫作，寄託他瞬間的玄思哲理。詩是一種思考方式。像他寫「所有射向朋友的子彈/都是從敵人那裏偷過來的」，其弔詭叫人玩味再三，是怎樣的場景讓他有這樣的思考？飲江只說，不寫不會記得自己曾有這樣的思考。所以他常說，「寫詩是遭逢你自己」，以及發現這個世界。

飲江帶我們到上環，看他以前居住過的地方：「以前最愛在水渠蓋上射波子、從家中放紙飛機到對面公園、把樓梯扶手當成滑梯衝下來……我就是快樂的街童囉。」羞怯的飲江身上，依然有着街童的天真。或者也是這種天真，吸引到八九十後的年輕人喜愛飲江的詩，青年音樂人黃衍仁說，他讀飲江的詩，可以發現音樂與韻律，自自然然會想讀出來，或覺得根本可以唱出來。

快樂街童成為智者

對於人們對自己的喜愛，以及自己的詩在各種社會運動與文藝場合被挪用，飲江的態度既隨和又莊重。他說「道生一，一生掌故，掌故生二，二生讀者，三生萬物，萬物生奇迹，並我們對此奇迹之理解。」或者也像他寫給自己兩個孩子的詩〈陌生人是天使〉：上山與下山的路一樣，必有所見，而我們遇到的每個陌生人都可能是智者；但只有智者才能遇見智者（凡人遇見也不會知道）；相遇的因緣，第一因是什麼？飲江不去作宗教的解釋，只是勉勵孩子說：成為智者吧，好讓每個遇見你的人都成為智者，「咁，唔係好爽咩」。

飲江的道理玄奧，但親切厚道，像他詩中的上帝，經常是講廣東話的。遇見飲江，常讓我們有被祝福的錯覺，在世界的磨難中得到安慰。