何兆彬：460頁巨冊《群芳譜》 43個香港女星逐個數

《群芳譜》名字典雅，副題是「當代香港電影女星」。這書沉甸甸的，拿上手一翻，達460多頁，全書分成六章，女星達43人。書由香港電影評論學會策劃，三聯出版，單單編輯的過程就達兩年，書本由藝發局資助，屬於大製作。

文：何兆彬

書由電影評論學會多名成員撰稿，一人寫一星，主編是卓男及蒲鋒。據卓男自述，《群芳譜》是學會歷年來最多圖片的一次，全書女星及劇照達250張之多。隨便翻一翻，即見到不少較罕見的女星照（主編多謝阮紫瑩女笁借出大量珍藏，及劇照師木星借出作品）。但《群芳譜》不是圖鑑（有了網絡誰還買圖鑑？），從編輯分章節可見編者心思，他們想寫的，是由女星切入的看港產片小歷史，也順道看香港的電影工業制度等等。

全書六章分別是：

一，有備而來，寫由電視晉級電影的女星；
二，歌影雙棲，由梅艷芳寫到鄭秀文、楊千嬅，Twins（蔡卓妍、鍾欣桐）；
三，一鳴驚人，寫一出道就以演技震攝觀眾的，由葉童、夏文汐，到舒淇、張栢芝，林嘉欣；
四，不分畛域，由林青霞到王祖賢、湯唯，共八位海外來港發展的女星；
五，活色生香，性感尤物，到艷星。由紅姑（鍾楚紅）到李麗珍、邱淑貞；
六，風雲再起。資歷深厚，由年輕開始演出，曾光芒四射，但到了不同年紀輩份，依然再次綻放光芒，她們韌力強勁，內功深厚。由蕭芳芳、馮寶寶，到鮑起靜、葉德嫻、金燕玲、邵音音共十位。把她們放最後一章，饒有深意，他們未必再是封面人物，有些作品，她們就像定海神針。

讀卓男的前言，可見編者的用心。她這樣寫：

// 自上世紀七、八十年代香港女明星在電影的黃金位置被男明星取代以後，她們一直扮演著陪襯的角色。因為她們都長得漂亮，也長期被導演安放在固定的位置，所以她們有一個特別的稱呼──「花瓶」。花瓶，漂亮但冰冷，彷佛?來只是給畫面起個點綴作用，可有可無。但是，可以想像電影中沒有了漂亮的「花瓶」的效果？//

蒲鋒就把這想法寫得更徹底，他甫開筆就寫：「八、九十年代是香港電影的黃金年代，但是香港電影旳黃金時代，卻不是香港女星的黃金時代。女星的黃金時代是五、六十年代的香港電影，這個情況在國語片至為明顯。」他由周璇到凌波，寫到電影的女俠年代，再到1967年《獨臂刀》大賣，1971年李小龍出現，香港進入了男星年代。1974年，《鬼馬雙星》有許冠文，許冠文接著有新藝城，女星開始變陪襯。

從電影史切入，看女星在銀壇的留影。整個計劃，頗有想法。的確好些女星是陪襯用的，但我們沒忘記她們的光芒。《群芳譜》由蒲鋒開筆寫第一位女星：鄭裕玲，細訴她整個Career，那根本是過去幾十年香港影視業的小歷史。即使花瓶得如關之琳，蒲鋒也能寫出香港影史變化，關在當中擔任的角色。好久沒讀過李焯桃（香港國際電影節藝術總監）寫電影文章，今次他寫張艾嘉。紀陶寫吳倩蓮。陳志華寫張曼玉。讀著讀著，文章雖然還是參差，但整體是高水平的，對於那些電影，都記憶模糊了，好想找這些舊片來看，這書該與同主題影展合辦的。

翻看這書，會見到Twins以後，香港幾乎沒出過甚麼能獨當一面的女星。理解工業運作，就知道不是新一代不行。而是在2004後，合拍片對拍片的時地都有限制。條例規定：

香 港 與 內 地 合 拍 的 影 片 ， 港 方 主 創 人 員 10 所 佔 比 例 不 受 限 制 ， 但 內 地 主 要 演 員 的 比 例 不 得 少 於 影 片 主 要 演 員 總 數 的 三 分 之 一 ； 對 故 事 發 生 地 無 限 制 ， 但 故 事 情 節 或 主 要 人 物 應 與 內 地 有 關 。 11

合拍片，一般男女主角，中港各一。由於香港片都是陽剛味主導，香港男星一向較吃重。不少合拍片定好使用香港男星，女星就使用內地人，這嚴重限制了香港女星發展。有朋友看金像獎當晚，最興奮的是看到惠英紅（《幸運是我》）勝了周冬雨（《七月與安生》），這種情緒很易了解。金像獎後，我們該更了解香港作為電影創作地的獨特性。那麼除了創作，對於往日的作品，往日的巨星，著書作為文化思潮/運動的起始，自然甚好。而除此以外，是否又該做點甚麼？

筆者新開了個人fb專頁： 午夜翻牆'Round Midnight