何兆彬:460頁巨冊《群芳譜》 43個香港女星逐個數

何兆彬 | 2017-04-10

《群芳譜》名字典雅,副題是「當代香港電影女星」。這書沉甸甸的,拿上手一翻,達460多頁,全書分成六章,女星達43人。書由香港電影評論學會策劃,三聯出版,單單編輯的過程就達兩年,書本由藝發局資助,屬於大製作。

文:何兆彬

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書由電影評論學會多名成員撰稿,一人寫一星,主編是卓男及蒲鋒。據卓男自述,《群芳譜》是學會歷年來最多圖片的一次,全書女星及劇照達250張之多。隨便翻一翻,即見到不少較罕見的女星照(主編多謝阮紫瑩女笁借出大量珍藏,及劇照師木星借出作品)。但《群芳譜》不是圖鑑(有了網絡誰還買圖鑑?),從編輯分章節可見編者心思,他們想寫的,是由女星切入的看港產片小歷史,也順道看香港的電影工業制度等等。

全書六章分別是:

一,有備而來,寫由電視晉級電影的女星;
二,歌影雙棲,由梅艷芳寫到鄭秀文、楊千嬅,Twins(蔡卓妍、鍾欣桐);
三,一鳴驚人,寫一出道就以演技震攝觀眾的,由葉童、夏文汐,到舒淇、張栢芝,林嘉欣;
四,不分畛域,由林青霞到王祖賢、湯唯,共八位海外來港發展的女星;
五,活色生香,性感尤物,到艷星。由紅姑(鍾楚紅)到李麗珍、邱淑貞;
六,風雲再起。資歷深厚,由年輕開始演出,曾光芒四射,但到了不同年紀輩份,依然再次綻放光芒,她們韌力強勁,內功深厚。由蕭芳芳、馮寶寶,到鮑起靜、葉德嫻、金燕玲、邵音音共十位。把她們放最後一章,饒有深意,他們未必再是封面人物,有些作品,她們就像定海神針。

Image description 張曼玉

Image description 關之琳

Image description 夏文汐

Image description 鄭裕玲

Image description 章子怡

讀卓男的前言,可見編者的用心。她這樣寫:

// 自上世紀七、八十年代香港女明星在電影的黃金位置被男明星取代以後,她們一直扮演著陪襯的角色。因為她們都長得漂亮,也長期被導演安放在固定的位置,所以她們有一個特別的稱呼──「花瓶」。花瓶,漂亮但冰冷,彷佛?來只是給畫面起個點綴作用,可有可無。但是,可以想像電影中沒有了漂亮的「花瓶」的效果?//

蒲鋒就把這想法寫得更徹底,他甫開筆就寫:「八、九十年代是香港電影的黃金年代,但是香港電影旳黃金時代,卻不是香港女星的黃金時代。女星的黃金時代是五、六十年代的香港電影,這個情況在國語片至為明顯。」他由周璇到凌波,寫到電影的女俠年代,再到1967年《獨臂刀》大賣,1971年李小龍出現,香港進入了男星年代。1974年,《鬼馬雙星》有許冠文,許冠文接著有新藝城,女星開始變陪襯。

從電影史切入,看女星在銀壇的留影。整個計劃,頗有想法。的確好些女星是陪襯用的,但我們沒忘記她們的光芒。《群芳譜》由蒲鋒開筆寫第一位女星:鄭裕玲,細訴她整個Career,那根本是過去幾十年香港影視業的小歷史。即使花瓶得如關之琳,蒲鋒也能寫出香港影史變化,關在當中擔任的角色。好久沒讀過李焯桃(香港國際電影節藝術總監)寫電影文章,今次他寫張艾嘉。紀陶寫吳倩蓮。陳志華寫張曼玉。讀著讀著,文章雖然還是參差,但整體是高水平的,對於那些電影,都記憶模糊了,好想找這些舊片來看,這書該與同主題影展合辦的。

翻看這書,會見到Twins以後,香港幾乎沒出過甚麼能獨當一面的女星。理解工業運作,就知道不是新一代不行。而是在2004後,合拍片對拍片的時地都有限制。條例規定

香 港 與 內 地 合 拍 的 影 片 , 港 方 主 創 人 員 10 所 佔 比 例 不 受 限 制 , 但 內 地 主 要 演 員 的 比 例 不 得 少 於 影 片 主 要 演 員 總 數 的 三 分 之 一 ; 對 故 事 發 生 地 無 限 制 , 但 故 事 情 節 或 主 要 人 物 應 與 內 地 有 關 。 11

合拍片,一般男女主角,中港各一。由於香港片都是陽剛味主導,香港男星一向較吃重。不少合拍片定好使用香港男星,女星就使用內地人,這嚴重限制了香港女星發展。有朋友看金像獎當晚,最興奮的是看到惠英紅(《幸運是我》)勝了周冬雨(《七月與安生》),這種情緒很易了解。金像獎後,我們該更了解香港作為電影創作地的獨特性。那麼除了創作,對於往日的作品,往日的巨星,著書作為文化思潮/運動的起始,自然甚好。而除此以外,是否又該做點甚麼?

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