博客葉葦:【藝術FACT】不似人間有離別 張大千《佳藕圖》重現人間

葉葦 | 2018-11-08

張大千的創作生涯極長,存世真跡也極多,畫風分為好幾個不同階段。世人固知其全盛時期的「潑墨」、「潑彩」式寫意作品藝術成就超然,然而,他早期的工筆勾勒設色水墨畫作其實也別具特色和魅力。

張大千這幅《佳藕圖》作成於1943年,尺寸165 X 82 CM,設色紙本配鏡框,其蓮花配鴛鴦的主題不但罕見,創作動機也特別意味深長,而且更是首次公開展出及拍賣。

此作名曰《佳藕圖》,食了「佳偶」的「偶」字。其題識表達得更為明顯:「相憐淂憐,相偶淂偶,不似人間有離別」。詩人畫家借「蓮藕」和「鴛鴦」喻意共偕連履、雙宿雙棲,以此祝願受畫之人夫妻白頭到老、永結同心,充滿詩意和浪漫。

Image description

這對幸福的藏家夫婦乃是戰時的四川紡織實業家李公伉儷。1940年,張大千偕同學生家人遠赴敦煌研究和臨摹歷朝壁畫,歷時長達兩年七個月,其間慷慨資助他們這趟艱苦藝術之行的正是李公伉儷。他們不計報酬將糧食與日用品等稀缺物資從寶雞運送到敦煌,讓張大千能夠解決沙漠生活的困難而專注於研究工作,對於中國古代藝術史的重構可謂貢獻良多。

其後張大千返回成都繼續創作,受到瑰麗壯嚴的敦煌藝術影響,他的繪畫風格產生了極大的轉變,並且開闢了一個全新的創作時期。

《佳藕圖》年款「癸未夏日」,即1943年夏天,那時張大千剛剛結束敦煌之旅回到成都,馬上構思此幅寓意深長的大尺幅作品,以答謝李公伉儷的資助之恩。由於這幅畫作對李公伉儷別具含意,因而被家族秘藏超過七十年之久,其間甚至不曾作公開展覽。

《佳藕圖》的尺幅接近六尺,畫面以濃淡墨色營造出夏日蓮塘上枝葉的豐盛感,接天蓮葉密舖了超過三份之二的畫面。與藝術家不同時期的荷花作品相比,這次他以沒骨筆法處理生長茂盛的蓮葉,表現方式介乎於早期的工筆勾勒與晚期的寫意潑彩之間。荷葉上的幾株蓮花鈎勾金手法作精細描繪,透過金線鈎勒出來的紅色花瓣顯得富麗而堂皇。晚年的張大千亦曾以潑彩的手法來繪畫荷花,但由於眼力衰退,只能以寫意方式呈現,而不似這幅創作於盛年時期的《佳藕圖》一般,甚至將蓮花的花綴與蓮蓬等細節也表露無遺。

Image description

整幅作品的點睛之處在於荷葉下一對色彩斑斕的鴛鴦。根據梅雲堂舊藏張大千的另一幅傳世蓮花鴛鴦圖的題識,可知其工筆花鳥筆法乃是仿自五代畫家黃荃。黃荃於中國古代花鳥畫的發展史上地位舉足輕重,他先後供奉前後蜀宮庭畫院長達四十年,畫風集眾家之所長,以細膩優雅的筆觸和自然生動的賦色而聞名。同時他亦繼承並發展以活禽生卉寫生的傳統,其傳世有名的《寫生珍禽圖》可謂將工筆花鳥畫的境界推往該時期的高峰,與同期的花鳥畫家徐熙並稱,兼有「徐熙野逸,黃家富貴」之說。

同期由張大千贈予李公伉儷的花鳥作品還有作成於1944年的《紅葉雙鳥》,其尺幅略小為110 X 71 CM,題識:「清水繞屋家家竹,紅葉燃雲處處花。我欲結茅深塢裏,看花種竹足生涯。甲申秋日,弘丘子爰。」。兩幅作品畫風雖略為不同,但共同展示出藝術家盛年時期的成熟工筆花鳥風格。

《佳藕圖》和《紅葉雙鳥》由現藏家李公之子直接委託出售,將聯同其他多幅不同時期的張大千作品於今年秋季的佳士得「中國近現代畫」專場上拍,前者估價三千至五千萬港元,後者估價五百至七百萬港元。至於前述一幅相同主題的張大千《嘉耦圖》,則來自張大千相識逾四十年的高嶺梅和詹雲白夫婦,作成於1947年,尺幅為稍大的184 X 90 CM,曾於2011年香港蘇富比「梅雲堂藏張大千畫」專場上以1.91億港元成交。

圖片© 2018 圖片由佳士得提供

作者Facebook專頁:www.facebook.com/reedleaf