博客張肇基：近來人人都說 Be Water !

近來人人都說 Be Water !

“ Empty your mind, be formless, shapeless, like water. Put water into a cup, becomes a cup. Put water into a teapot, becomes a teapot. Water can flow or creep or drip or crash. Be water my friend.”

“Be water my friend” 是武術家李小龍的金句名言，意即清空你的思想，不要限制自己的框框，水的形態會因為容器的形狀而改變，背後的理念是人要因環境的變化而作出應對。擅長演出舞台劇獨腳戲的演員蘇子情，也不會因獨腳戲的成功而自我設限。

蘇子情Gabby演過多齣自創獨腳戲劇目，包括《紅玫瑰／白玫瑰》（Red Rose / White Rose）、《珠光寶氣》（ Breakfast at Tiffany’s） 、《麗思卡鑽石》（ The Ritz-Diamond） 及《快樂抗爭》（Struggle for Happiness），至2017年首次接拍電影《好友》，初登大銀幕即擔任女主角，《好友》走獨立藝術路線而非商業大片，故事說一位都市女孩遇上喜歡的男人，跟他有了孩子之後，男人卻拋棄母子遠走高飛，為了尋找該男人，尋尋覓覓到了男人的家鄉，竟然發現.......。

都說Be water，慣於演出舞台劇獨腳戲，這次轉換了平台演出電影，而兩者的演出方法確有分別，Gabby 覺得作為一位健康的演員應作不同嘗試，舞台、電影及電視只是不同媒介，學過的表演理論仍然適用。演舞台劇好比跟一位站在遠處的朋友說話，表情及肢體動作自然會較大，演出電影時，只要將鏡頭看作朋友便可以了，調較方面並不困難。

舞台劇跟電影最大不同之處是真實感，舞台劇是一氣呵成去完成一晚演出，演出後可以去飲酒作樂，已完全離開了表演的場地空間，亦清楚知道舞台的佈景是假的，而電影拍攝時間長，為了拍攝《好友》，Gabby要住在外景所在的陽春市個多月，在演出的場景，所遇到的人和事都是真實的，收工後仍然要投入觀察當地人的生活，已分不開自己究竟只是演員還是戲中的角色人物，生活質感是舞台劇沒有的。

演出舞台劇獨腳戲，對手可能是一張椅子，然後幻想椅子上有人坐著，演員是透過想像去跟「對手」互動，拍攝電影有真實的對手，真實的環境，當地村民無論是圍觀或當臨時演員，都是真實的，而導演要求演員的演出沒有表演的痕跡，演舞台劇念台詞講究抑揚頓挫，例如演莎士比亞，要逐字逐句正確的念，否則就不押韻，但演出電影注重自然，電影劇本寫的是書面語，演出時要化作口語，自由發揮的空間亦較大。

演出電影《好友》的過程中，Gabby體會到作品要活生生有血有肉，要接地氣，跟當地人要有交流作用，主題還要扣緊社會議題，演畢電影之後Gabby重回劇場，再自編自演擅長的獨腳戲，這次不再改編文學名著，而是根據歷史人物川島芳子創作《流芳》一劇。川島芳子愛新覺羅氏，原名顯玗，漢名金璧輝，清末肅親王第十四個女兒，後送給結拜兄弟川島孟浪做養女，改名川島芳子，數年後已完全日本化，並接受軍事及情報訓練，在二次大戰期間，替日本從事間碟活動，戰後被中華民國控以漢奸罪名，於1947年10月22日被處決。川島芳子身上有中、日兩國的文化基因，她一直在找尋歸屬，她的故事帶出了身份認同的議題，今時今日的香港人也許頗有共鳴。

除了香港及紐約，Gabby也將《流芳》一劇帶到台灣，演出場地在台北市碩果僅存的清代街道之一的剝皮寮（台北市萬華區，康定路173巷），台灣曾經被日本管治50年，深受日本文化影響，而川島芳子是清朝末代格格，身份本是中國人，卻是日本人養女，替日本人辦事，正是橫跨清、中、日的歷史人物，《流芳》在清代建築剝皮寮演出非常吻合時代背景，小劇場只容納二、三十人， 舞台是打通兩層樓四個房間，全劇分三幕，用盡四個空間，叫觀眾跟「芳子」一同遊走於川島芳子人生中的四個階段：童年、闖蕩江湖，花天酒地的生活、穿梭於不同男性之間的片段、最後是監獄，讓觀眾置身其中，亦嘗試讓舞台劇呈現出一種電影感。

由一向演舞台劇獨腳戲至演出藝術電影《好友》，Gabby並不認為是轉型，而是be water，遊走於兩者之間，獨腳戲是一個演員好主動去創作的一個戲種，而非商業化的藝術片有好多實驗的空間，可說是獨腳戲的延續，獨腳戲想表達甚麼，由演員絕對主導，而藝術片是每一個參與的人都是獨立個體，都有做實驗的權利，無論是錄音師、導演、演員，發現有甚麼新元素新意念都可以提出而即興去嘗試。獨腳戲是演員踏上創作之路最好的一步，可以找自己的目標，找自己的聲音，或美學意念，但當去到某一階段，便可以知道自己在那一方面有專長貢獻給群體時，可以更有自信去跟人家分享自己所想，而不單止是一個被動的演員，導演說甚麼便做甚麼。

為了藝術，Gabby不介意媒體是甚麼，只要對觀眾有正面的影響，或帶給觀眾某些反思，便已經好滿足，暫離舞台拍電影，就算去偏遠的農村，沒水沐浴，沒有wifi，沒暖爐都可接受，一個都市女孩是可以放下許多物質享受的。

人是要因環境不同而作出應對——Be water, my friend！

文：Johnny Cheung     圖：由受訪者提供