曾於2014年獲得普立茲克獎的日本著名建築師坂茂，以紙管建築於災難中作救急扶危之用，其人道主義色彩聞名於世，這種突破性建築方法既環保又耐用，源於他在美國唸建築時受到Buckminster Fuller的圓頂建築模型啟發。

TEXT BY BILL KWOK PHOTOGRAPHY BY SHISHI-IWA HOUSE、REUTERS

坂茂一生都在追求創新的建築手法，難得的是去年精品度假酒店Shishi-Iwa邀請大師負責設計，其創辦人希望透過建築為人們提供富有創造力的環境，更強調酒店應增進人與大自然及人與人之間的聯繫，一套Social Hospitality的概念由此而生，坂茂主理建築生涯首個精品酒店項目，不單止尊重項目周邊環境，不砍一樹一木，更研發前所未有的建築手法，去減低對環境的影響，而且Shishi-Iwa的流線外型跟輕井澤的環境呼應，也貫徹了坂茂建築的有機本質及對木工工藝的執著。

社交與大自然共融的地方
在日本長野縣的山區度假勝地輕井澤，距離東京僅約一小時程，作為日本上流社會的熱門度假勝地，輕井澤以宜人的自然環境而聞名，也是眾多野生動物的棲息地，四處均是風景如畫的小村莊、壯麗的山脈和河川。

在這裡興建一座精品度假酒店，發展商HDH Capital Management的行政總裁Huy Hoang沒有選擇採用一般奢華度假酒店的做法，那些注重個人空間和堆砌高貴氛圍都不合用，改為引入Social Hospitality的理念，項目發展部主管Phillip Wang說：「Shishi-Iwa House以獨特的社交理念而設計，在客房中專注個人空間的同時，公共空間則強調人與人之間的互動性。」酒店的意義再不是個人或家庭的容身之所，也不是「自閉式」獨佔奢華空間，而是藉着建築與室內設計的特性，去增加人與大自然及人與人之間的互動，從而帶來生活的啟發性。

坂茂接受本刋訪問時，提及Social Hospitality時說：「酒店的規模有別於其它酒店，只有三棟獨立別墅及十間房間， 其位處寧靜密茂的樹林之中是先天優勢，再者，Shishi-Iwa House是我主理的首間精品酒店，希望增加賓客之間的溝通和互動，為此我們規劃不同的公共空間，去營造彼此聯繫的地方。」

Shishi-Iwa House的建築風格並不如坂茂過往的作品般誇張，好像龐比度梅斯分館的波浪形拱頂，或是富士山世界遺產中心的標誌性編織形空心枕結構，反之坂茂充分利用木材，參照當地的自然地形而建造酒店，此做法既不影響輕井澤的優美環境，景色引入客房，讓客人更想與大自然融為一體。

同時，這種建築與大自然共融的概念，亦源於坂茂年輕時曾經到芬蘭參觀Alva Aalto的建築，驚嘆大師結合環境和建築的共融想法，並設計出具雕塑性的建築。坂茂表示： 「我希望創造一個融合地點優美環境的設計概念。從建築到家具以至室內的細節，均是經過細心計劃，務求營造出與自然合一的和諧氣氛。結合室內與室外的空間，我們設計出開揚的客房和公共空間，置身其中彷如身處大自然， 放眼盡是綠意盎然的景致。選擇木材作為物料不但提升了酒店空間的連貫性，亦同時將極致溫暖的氛圍昇華。」

減少對環境影響的突破技術
對於一個熱愛以木材和紙為建築材料的建築師來說，在輕井澤樹林中進行工程，也不忘減低對環境的影響，坂茂採用了一種從未於酒店採用過的破格技術：以木質框架夾在事先製成的三合板之間，形成一系列模組化的結構框架，方便運輸到現場並裝嵌，以實現建築的彎曲輪廓，與大自然融為一體。「由於上址有不少密茂的樹木，若果不能砍掉的話，酒店唯有在樹木之間興建，因此外形有點窄長，為此我們研發了一種從未在酒店建築用過的方法，預製好的結構框架運送到現場裝嵌，而屋頂的彎曲形狀亦跟周邊樹林和諧共融。」由於彎曲的建築外型，致使每一塊木材打造的形態都不一樣，因此坂茂還大力稱讚木工工匠的技藝。

回到Social Hospitality的題目上，由於酒店着重個人和社交互動體驗，展示了室內外空間充滿獨特人文氣息的空間連貫感。入住客人步入酒店時，將首先通過日本最大木框玻璃門，並在圖書室和接待室辦理入住手續。圖書室與室外花園相連，種植了多達250棵樹木，包括常青樹、櫻花及日本楓樹，隨着氣候變化為客人呈現季節更迭的迷人景色。Grand Room是一個相連花園的共享社交空間，客人可以在此交流及進行討論。毗鄰的Catering Kitchen餐廳設備齊全，可舉辦私人晚宴和專業宴會。

對此空間規劃，坂茂說：「每間客房的窗戶都經特別研究，讓室內與室外完美貫通，也讓社交空間與花園共融。而Grand Room的大型火爐，當客人打開大木框玻璃門看到的大型平台，以及圖書館與花園融為一體，這些讓客人在不同季節都可以聚首一堂，增加溝通。」

至於客房方面，Grand Room連接三個區域，每個區域分別設有三至四間客房及公共開放式廚房，並配備簡單烹飪及招待設施，方便客人一展廚藝、與其他旅客會面，或是與同行的家庭成員共享天倫。無論是雙人房或單人房，均配有私人浴室和辦公桌，並享有淺間山或翠綠花園的美景，寧靜祥和的氛圍渾然天成。位於地下的客房與戶外私人花園相連，而上層客房則設有私人露台，為客人最大限度地提供接近大自然的機會。

所有室內設計細節和家具均由建築師坂茂設計和挑選。坂茂在客房和公共空間中運用了他聞名於世的木材和紙管元素，如Grand Room和餐廳的椅子及客房的床頭，都採用了紙管元素，並營造出獨特的和式室內氛圍。在Grand Room和圖書室，分別擺放他自行設計的家具和Alvar Aalto 設計的系列，其他訂製家具及照明燈具亦運用類似物料， 與室內空間色調溫暖的木材紋理和材質完美相配。

可持續建築的先驅：紙管建築
坂茂研究突破性的建築方法，並不止於精品酒店，在其建築生涯中，1986年研發的紙管建築方法，不單止拯救成千上萬的災難難民，還為他揚名立萬，同時他的人道主義立場，也證明建築不應該只為權貴和政府服務，建築的功能就是解決人類的問題，為大眾提供安身之所。

當坂茂於1994年向聯合國難民事務高級專員提出自己研發成功的紙管收容所，隨後被接納採用，並於當年盧旺達種族屠殺時，為逃難的難民提供快速興建、成本低廉的住所。在此之前他研究過災難時的臨時建築，一般建築師都採用鋁材，但不少難民和組織都選擇賣掉鋁材，另外從樹林伐木興建難民營，坂茂認為這種做法太浪費，也對自然生態帶來影響，為何不採用由再造紙製成的紙管，既環保又堅固，兼防水防火，運輸成本又低，確實符合現今環保建築的準則。

其實最初讓坂茂想到用紙管做建築物，是唸建築時一次展覽上，他看到紙管只是用作承托展示架之用，但紙管的成本極低，可塑性高，1986年在東京籌辦Alva Aalto的展覽中，他想重塑大師聞名的彎曲木材設計，於是大膽嘗試用紙管製作，自此之後，盧旺達事件讓他更積極研發紙管建築，1995年神戶地震上大派用場，及於富士山以紙管製成度假屋，所為的不是享樂，而是為了取得日本政府的官方認可。坂茂更不時運用自己從其它項目賺取的利潤，補貼紙管建築的實驗，可見他的偉大之處。

坂茂被本刋問道當年是如何說服官員採納紙管建築時說：「1986年是我開始研究紙管建築，當時根本沒有人有興趣關心這個課題，因為環保、可持續性、生態平衡等都不是當年迫切面對的議題，加上不少人都認為紙管屬於次一級的物料，也不堅固，所以根本很難說服別人採用。相反，我自己卻堅持研發，因為紙管的屬於是可再生、可重用、不昂貴，在不同環境也可大派用場。」

坂茂曾經說過不少災難都是人為的，他所指的是地震時某些建築的地基不夠堅固，遇到震盪時便碎裂，所以他認為災民不是因天災而喪民，反而是人為疏忽所致，對於未來紙管建築在災難中所扮演的角色，他說：「其實不應着眼於建築是否用紙管造或是暫時性與否，我們應該研發建築時盡量耗用更少的資源和人力，那才可以快速興建避難居所。」

當初沒有人相信紙管建築會成功，但坂茂沒有理會別人的看法，一心去研發自己認為有突破的建築方法，同時，在唸建築時他去芬蘭親眼看到Alva Aalto的建築時，他明白有些建築，單單從書本去欣賞是不足夠的，要去親身體驗才可領略其獨特之處，所以他記語年輕一代的建築師，要帶來創新，必需要到處遊歷，累積不同生活體驗才會有所成功。