占飛：徐悲鴻戴澤周令釗藝展

繪畫蘊含萬語千言，銘記時光與初心，「大愛．大美──徐悲鴻與周令釗、戴澤藝術成就展」在湖南省博物館舉行，觀眾在展覽可欣賞到徐悲鴻、周令釗、戴澤三人的240幅藝術品；從舊中國經艱難歲月，書寫民生畫卷，讓觀眾追尋創作文脈及美育理想。

「大愛．大美──徐悲鴻與周令釗、 戴澤藝術成就展」展覽共組織湖南省博物館、北京鴻文書畫院、北京徐悲鴻紀念館、中央美術學院美術館及周令釗、戴澤等公私藏家所藏3位藝術家的藝術品，畫作題材非常廣泛，當中包括人物、花鳥、走獸、風景等等。

畫馬為徐悲鴻的標誌題材，他筆下的馬千姿百態，其中畫作《群奔》繪有6匹馬，形態各異，使用輕重不同的墨線，形象表達馬匹動態；而另一幅畫作《巴人汲水》中則附有釋文，「忍看巴人慣擔挑，汲登百丈路迢迢。盤中粒粒皆辛苦，辛苦還添血汗熬。廿六年冬，隨中央大學入蜀，即寫所見，悲鴻。靜文愛妻保存」。

出身書香世家

《武漢長江大橋（夜景）》1973年為戴澤所繪；武漢長江大橋為武漢市連接漢陽區與武昌區的過江通道，乃武漢市重要的歷史建築，素有「萬里長江第一橋」美譽。

戴澤成長於書香世家，民國時其家族為重慶雲陽地區最大的鄉紳之一，父親曾創辦學校、編撰辭典；1922年春天，他出生時，正值其父留學東瀛，戴澤於京都出生時正是古都櫻花絢爛的季節，或許命運安排，戴澤從一睜開眼睛所見的為美的世界，而對美的孜孜追求為其一生之事業。

戴澤是徐悲鴻重要的弟子之一，他也師從傅抱石。1943年，戴澤讀大學二年級時，傅抱石授課。傅抱石認為「素人」（非藝術專業人士）與畫人（專業藝術人士）對藝術認識相左；素人認為應細緻入微，畫人藝術追求相對多樣；抱石從不在人前作畫，他認為看別人作畫如同偷別人東西，故上他課鮮有技法示範觀摩。

1946年，戴澤於國立中央大學藝術系畢業，後應徐悲鴻之邀往北平任國立北平藝術專科學校（中央美院前身）助教、講師。1949年，協助徐悲鴻等人建立中央美術學院。戴澤是新中國美術教育奠基人、中國第二代油畫家代表人物、中央美術學院奠基人之一、中國美術家協會第一批會員，以及徐悲鴻教育學派代表人物。

1946年，北平美術家協會成立大會，徐悲鴻逐一介紹來賓，輪到戴澤，徐悲鴻跟齊白石說，他最年輕，而戴澤帶來不少作品請齊白石點評。1950年的中國藝術展覽會上，展品由古代和現代兩部分組成：古代部分俱為故宮國寶；現代部分則徵集全國作品，主要在北京、杭州兩地畫家作品中選拔出，最後由周恩來總理親自確定去留，結果戴澤的畫入選。

另一畫家周令釗，生於湖南，自幼受其母所影響，她為國畫教員，喜歡美術，1929年軍閥混戰，周令釗隨家人遷居長沙，1931年九一八事變後，他在長沙中學附小隨老師以美術字書寫抗日標語；高小畢業跳過初中，考入華中美專，後入武昌藝專學習；1935年畢業於武昌藝專師範科。畢業後到上海學習印刷製版，同時半工半讀，堅持學畫。

撰寫抗日標語

1937年八一三事變，日軍攻上海，他返回長沙，參加湖南省抗敵畫會，每周趕出一個畫展，到街頭和鄉鎮巡迴展出。1938年抵達武漢，入國民政府軍事委員會政治部宣傳廳藝術處音樂美術科，參加武漢「抗日宣傳周」，參與創作武漢黃鶴樓《全民抗日》巨幅壁畫。

其後自武漢撤退到長沙，周令釗獲分配到國民政府軍事委員會委員長桂林行營政治部宣傳組，繪製抗日宣傳畫，在藝術館畫《國家至上》海報，在國藝社為《明末遺恨》、《梁紅玉》等劇設計舞台。

五一廣場處於長沙商業圈最中心，展覽中，周令釗1963年筆下的作品《五一廣場》，展示其時長沙市中心繁華景象。

相片：網上圖片

撰文：占飛