占飛：蘇軾《木石圖》11月秋拍

佳士得香港2018年秋拍將於11月舉行，珍品當為蘇軾水墨紙本手卷《木石圖》，描繪枯木屹立於形狀怪異石頭一旁的景象，藝評家遂評為「猶如在驚濤駭浪中若隱若現的龐然生物與巨龍」，「猶有魚龍起伏之勢」，預料成交價逾4億元。

《木石圖》亦名《枯木怪石圖》，乃蘇軾任徐州太守時，在蕭縣聖泉寺創作的一幅紙本墨筆畫，畫面長50厘米、闊26.3厘米，此為手卷形式，畫後有書法家題跋4首，分別出自劉良佐、俞希魯、郭淐與米芾之手筆，米芾與蘇軾為同代畫家兼書法大師，兩人均名列宋代四大書法名家。

可分三段觀賞

且說蘇軾傳世書法《寒食詩帖》被稱為「天下第三行書」，相對於他的書法，其繪畫可謂少之又少，在此之前，所有藝評家俱認定可靠的僅有3幅，其中一幅《瀟湘竹石圖》為北京中國美術館所收藏，台北故宮博物院則藏有一幅《雨竹》，第三幅為即將拍賣的《木石圖》，此為唯一的私人收藏。

《木石圖》可分為三段觀賞，除引首部分空白之外，畫心部分繪有枯木、石頭、草木等；第二段為劉良佐與米芾的跋文，由於年代久遠，劉良佐與米芾兩人跋文的紙張似乎被裁開後而看不清楚；第三段為元代藏家俞希魯與郭淐所撰跋文；印章部分可見40餘枚，涵蓋南宋、元代、明代等人鑑藏印，而清代之後並無任何鑑藏印。

最早可見的著錄，為古代書畫鑑定專家張葱玉在《木雁齋書畫鑑賞筆記．繪畫一》中所記：「紙本墨畫，無款，前作枯木一株，樹幹扭屈，上出二枝，樹根小草，作隨風披拂狀，中間較大者，上偃如巨然法，樹後巨石。」張氏除描述此一畫作外，復說明此畫的流傳狀況：「此卷方雨樓從濟寧購得後乃入白堅手，余曾許以九千金，堅不允，尋攜去日本，阿部氏以萬餘得去。」

古代書畫鑑定家徐邦達在《古書畫過眼要錄》中亦有記載《木石圖》：「東坡以書法餘事作畫，此圖樹石以枯筆為勾皴，不拘泥於形似。小竹出石旁，蕭疏幾筆，亦不甚作意。圖贈馮道士，其人無考。馮示劉良佐，良佐為題詩後接紙上。更後米芾書和韻詩，以尖筆作字，鋒芒畢露，均為真跡無疑。書畫紙接縫處，有南宋王厚之順伯鈐印。蘇畫傳世真跡，僅見此一件。劉良佐其人無考。」

收藏家龔心釗嘗言，民國丁丑年時到東瀛，得《木石圖》照片，帶回國內，民國丁丑是為1937年，可見在1937年前《木石圖》已為日本人所藏，張葱玉所提到的4個關鍵詞分別為北京方雨樓古玩店、濟寧、白堅夫、阿部氏；另一關鍵詞則為現藏於中國美術館的《瀟湘竹石圖》，乃北京方雨樓古玩店店主家傳。

流入日本原因

話說方雨樓為安徽人，民國時期旅居北京的著名古董商，既能鑑別書畫的真贗，又精於金石、碑版、古錢幣研究，徐悲鴻曾聘請他到藝專授課；上世紀二十年代，白堅夫為北洋軍閥吳佩孚之秘書，早年留學日本，娶日本女子為妻，他在方雨樓古玩店購買兩幅蘇軾的畫作。

那就是《木石圖》流入日本的原因，至於《瀟湘竹石圖》則一直留在家中；就在抗日時期，白堅夫賣身投敵，遂由國民黨送進監獄；及至抗戰勝利後，他出獄回到四川老家，1961年為艱難時期，為解決溫飽問題，白堅夫遂將《瀟湘竹石圖》放售，才由時任《人民日報》社長鄧拓以5000元人民幣購得。

至於《木石圖》，張葱玉與白堅夫商議以9000金購下，但白堅夫卻不同意，遂由阿部房次郎(即前述的阿部氏)以逾萬金所購得，藏於阿部氏爽籟館；阿部房次郎在1937年逝世，爽籟館可與美國顧洛阜漢光閣、王季遷寶武堂藏品齊名，堪稱海外私人中國書畫之收藏三甲，約略彌補故宮藏品之缺憾。

阿部房次郎為東洋紡織株式會社社長，早年接觸中國繪畫，為博大精深之內涵所打動；他關注中國書畫、玉器、銅器類等，於1937年5月因病去世，長子阿部孝次郎1943年將《伏生授經圖》等160餘件中國古代書畫捐贈大阪市立美術館，定於10月16日為阿部房次郎誕辰150周年紀念，而佳士得香港將於11月舉辦秋拍。

相片：網上圖片

撰文 : 占飛