占飛：戲如現實 橋唔怕舊

看完《我的超豪男友》，不知應該高興還是不高興。高興的是，香港上世紀五十至六十年代的粵語黑白片的確是「瑰寶」，隔了半個多世紀，家婆與未來媳婦鬥法橋依然吸引觀眾。不高興的是，灰姑娘嫁入豪門的橋段仍然煞食，華裔女性主義者應該讚揚還是抨擊此片呢？

2013年，有美國影評人高呼：浪漫喜劇片已死，引起百家爭鳴。《我的超豪男友》宣傳為浪漫喜劇片復生之作。嚴格來說，此片只是喜劇，卻毫不浪漫。故事主題是：豪門家婆白鴿眼，看不起單親家庭長大的未來媳婦，跟浪漫愛情全無關係。說這是家庭倫理喜劇，也許更貼切。至今，國人最喜歡看的電影和電視劇，始終是女人互相鬥法的戲劇，《我的超豪男友》如是，《延禧攻略》亦如是。

感受「巔峰經驗」

浪漫喜劇中的浪漫是指男女的愛情（暫時不包括男男和女女同性戀）；喜劇指電影結局，男女主角得成眷屬，不一定結婚或同居，但要情比金堅。若然結局是分手或其中一人逝世，那便只是浪漫愛情電影，不算浪漫喜劇。《北非諜影》、《時光倒流七十年》、《愛情故事》（Love Story）、《無盡的愛》（Endless Love），以及港產片《不了情》、《秋天的童話》、《最愛》、《天長地久》乃至《那一天我們會飛》等等都是浪漫愛情電影，男女主角的愛情沒法開花結果，空餘惆悵，不算是浪漫喜劇。

悲劇結局的浪漫愛，也許更浪漫、更感人，皆因這更接近現實——現代城市人有多少能與真心相愛的異性白頭到老呢？有多少白頭到老的夫妻，仍保持戀愛時的浪漫激情，而不是「相敬如賓」呢？浪漫愛情悲劇令人唏噓，感慨「歡情何太暫」；浪漫喜劇卻是逃避主義的夢幻。許多人指摘浪漫喜劇脫離現實，這是對的。「寫實的浪漫喜劇」本是自相矛盾的名詞（Oxymoron），就如「唯一的選擇」——既是唯一，何來選擇——觀眾喜歡看浪漫喜劇片，正因它不寫實。它虛構一段浪漫的愛情，令觀眾沉醉其中，忘卻現實。《緣份的天空》（Sleepless in Seattle）裏一句對白言簡意賅地說出浪漫喜劇魅力所在：「你不想墮入愛河……你只想墮入電影裏的愛河（You don't want to be in love... you want to be in love in a movie）。」

一個初相識的男子不斷要求如花似玉的女子跟他約會，女子三番四次說「不」，他仍不罷休。女子坐摩天輪，男子爬上摩天輪上，威脅她如不答應跟他約會，他便從半空中跳下。在現實中，這樣的男子是個「跟蹤騷擾女性者」（Stalker），但在《忘了，忘不了》（The Notebook）片中，卻是一段海枯石爛浪漫愛的開始，無他，那個苦纏不休的男子是情深的賴恩高斯寧（Ryan Gosling）也。

心理學家馬斯勞，將人感到最快樂、最滿足和最幸福的經驗名為「巔峰經驗」（Peak Experience）。享受「巔峰經驗」時，人會覺得「不枉此生，死而無憾」。馬斯勞認為：只有當人「自我實現」（Self Actualized）時才有「巔峰經驗」。如果你認為攀上珠峰是「自我實現」，那抵達峰頂的一剎那，得到的滿足感便是你的「巔峰經驗」。孔子說「朝聞道，夕死可矣」，那「聞道」便是他的「巔峰經驗」。教徒則以得到「神的啟示」為人生至高無上的「巔峰經驗」。可是，對世俗化的現代城市人來說，愛情及性往往是最接近「巔峰經驗」的經驗了。

貶抑女性成分

現實中，要有異性伴侶不難，獲得性愛更易，但一段真摯的浪漫愛卻十分難得。浪漫喜劇片正是窺準一般人這個渴求而滿足之，讓一般「求之不得、輾轉反側」的癡女怨男，「認同」銀幕上的神仙眷屬，逃避現實百多分鐘。最極端的例子是科幻電影《觸不到的她》（Her），寫一個離婚的男子愛上虛擬的AI情人。

此片不算浪漫喜劇，因人與AI的「愛情」雖然浪漫，卻不可能「執子之手，與子偕老」。

對女性主義者來說，浪漫喜劇電影是「令人內疚的快樂」（Guilty Pleasure）。內疚，因為大多數浪漫喜劇片都「政治不正確」——帶有貶抑女性的成分——無論是多強、多自主的女人，最終都為了愛情甘被男性征服。快樂，因為每逢情人節或聖誕節，她們仍然情不自禁地看浪漫喜劇片看得眉飛色舞。

撰文 : 占飛