姚冬穎 我是一個島

一個年輕女子，竟然迷上了地圖。藝術家姚冬穎（Wenda）的創作乍看像一幅幅古代手繪地圖。幾年前她對香港消失的島嶼發生興趣，開始研究不同年代的地圖變化，以畫筆貫穿香港的海岸線，把一個個島嶼，畫成性格不同的角色。她說，自己也是一個島。

TEXT & PHOTO BY 何兆彬

幻想島嶼是角色
「我喜歡大自然，一直不喜歡城市，總覺得城市覺得很吵，很想躲在靜的地方。」幾年前姚冬穎還在藝術學院讀書，閒時喜歡往離島裡跑，有次坐船到坪洲，經過青洲、小青洲，她在堅尼地城附近看到海上凸出兩個小島，「原來香港有很多這些小島，之前我很少留意。」她開始發掘資料，認識了狗髀洲、吉澳等一大堆並不算很出名的小島，「我覺得很有趣！它們是香港是一部分，但我們又不太熟悉，我不斷搜索，找出這些島的名字和歷史，發現香港大大小小的有260多個島嶼。」

香港的土地發展史上，多年來不斷填海再填海。隨年月過去，好多小島消失了，她發現這些消失，不少是由於填海工程，把小島和陸地接駁起來，小島成了填海出來陸地的一部分，「當我開始創作角色，開始深入去了解每一個島，我由十個開始，了解三十、四十個小島。」她在網上讀到有人會記述曾在消失小島上生活的故事，分享舊照片和回憶，也在政府的官方紀錄，例如《香港海岸線》、《九龍海岸線》這些書中找到相關資料。

其中一本絕版書叫《Mapping Hong Kong: A Historial Atlas》，1992年出版，詳細的收錄了由百多年前到今天的香港地圖，其中收錄十八、十九世紀的香港地圖都是手繪的，當中包含了蒲台島、昂船洲等島嶼，此書絕版多年，三幾百元的地圖集如今價值3,000多港元。從前的製圖者在沒有現代科學的知識下，手繪地圖，比例並不準確，但如今看來另有一種風味，「看舊地圖，例如昂船洲是超乎比例地大，因為從前船員靠地圖航海，在大海全靠看島嶼的形狀去確認路線。我覺得這些地圖很得意，就開始去替小島創作角色，將角色放在自己的地圖上。」

香港是捧紅香爐的孤島
今天主攻繪畫，但當初Wenda的創作先由攝影開始。2019年，她先在網上先找到小島的原來位置，再到實地上，拍下兩張攝影作品，拼成一張。作品上左邊的圖片，拍的是原本海岸線的位置，右邊一張是原本小島的位置（填海後已與陸地相連接），她自己充當模特兒，左右兩人仿如穿越時空般牽起了手。這系列作品包含了香港歷史，同時因為相中人穿越了時空，帶有一種魔幻詩意。直至去年，她在WMA舉辦的《落葉尋根》展覽中用上繪畫、攝影、雕塑等多種手法，補遺香港島嶼的歷史，作品如《秘島拾遺》，她在已消失的小島上拾來樹葉，製成紙張，再創作出十九個紙雕，去紀念那消失了的十九個島嶼，當中包括曾在維港上的奇力島，因發展新機場而被填平的欖洲，她說：「這些故事很容易被遺忘，我想用作品記下香港曾發生過的這些事。」新展覽《我地》絕大部分創作都是繪畫，此前她先畫過

《九龍記》、《香港記》，這次Wenda繪製更多更大的地圖，畫面積更大的《新界傳》，創作更多角色，「《港島記》是兩年前的作品，比較早期。很多人說港島像青蛙，但我沒有把它畫成青蛙哦。這次畫《新界傳》，畫內也出現了港島，它變成了一隻捧着香爐的恐龍，因為傳說因為香港像個紅香爐，這是香港的得名的由來。」據1822年《廣東通志》記載，在清嘉慶、道光年間，「紅香爐」是香港島的地名，但明萬曆年間《粵大紀》所附「廣東沿海圖」已記載香港一名，位置約在黃竹坑與香港仔一帶，至於「紅香爐」是否香港全島總稱則一直存在，則未能證實。

之前她畫港島，把北角畫成七個長頭髮的鬼魂，靈感來自七個異姓姐妹投海自盡的傳說。這次她把新界各區例如屯門、沙田、元朗等區分別畫成鱷魚、鬼怪，每個角色都各有故事，「我根據該區地圖上面的形狀去創造角色，譬如新界西貢區看樣子凹下去，像一個張開嘴吧吃東西的怪物。」將軍澳是一直在哭泣的生物，點解？「這些年來，將軍澳一直受到很多破壞，我想像它一定在哭泣！」地圖上還一個冬穎島，冬穎即是她自己，她說自己也是一個孤島。

石牆樹
在網絡上，可隨時找到不同年代的地圖， Wenda透過電子版（e-version）地圖，一層層的對比海岸線的變化，見證了填海怎樣不斷的改變海岸線，她思考大自然與城市的關係，「一個原來很Organic的地方，慢慢就變成一個很四四方方的地方，其實每個地方都沒有自主，受人控制改變。城市和自然好像是共生，又好像有很多衝突。」

這次繼續島嶼創作外，她也開始繪畫老樹，而且特別着重畫石牆樹，「城市和自然的關係，既衝突又共生，石牆樹也一樣。」港島的石牆樹集中在中、上環，其中佐治五世公園附近的巨樹就被她繪入了畫中，「石牆樹生命力頑強，十分吸引。這樹的旁邊是牙科醫院，附近有好多斜路，整個公園就像裝在一個大盒子裡面一樣。」Wenda觀察它們的紋理，看樹的根部怎樣延伸，在石縫裡繼續生長。細心一看，畫裡很多細節，公園裡的足球場有兩人在踢球，也有人在休憩。展覽同時展出寫實風格的同一棵樹，其實是她在實地畫下的素描，風格比較寫實。

細看Wenda的畫作，會留意到她參考了古代手繪地圖的風格，同時受到《山海經》、日本浮世繪、日本漫畫等影響。她承認最愛畫妖怪的水木茂正是她喜歡的漫畫家，「若你看從前的地圖，會看到五十年代開始地圖大受西方影響，開始精細，標示的距離十分精準。但十九世紀的航海圖，還沒有這些工具。最初我研究地圖，後來才開始看浮世繪、水木茂。開始創作這系列時，我還在藝術學院上課，創作上由導師指導，當時她提醒我，可以把舊地圖放進創作裡去，看看做出來的感覺如何。」由地圖的香港史開始，她再回到藝術手法上，「我發現古地圖的線條很能表達到中國藝術的特色。中國藝術會把不同視角，放進同一畫面之中，效果很有趣。」老師同時建議她讀《芥子園
畫譜》，學習裡面怎畫人物和花鳥。她看浮世繪，又發現當中與中國畫也有相近之處。

全職藝術家
像很多藝術家一樣，Wenda年小時就愛繪畫，不同的是她本來沒選這條路。她在家中是老大，成長時感到經濟壓力，中學本來選了理科，想日後賺取更高薪金，但進理科後學業成績沒有特別好，到升大學時選科時選了心理學，一心想畢業後也許可當社工，畢竟她喜愛聊天和助人。不過她在大學只讀了一年，因遇上朋友向她求助輟學了，可惜與朋友合作的事，也只做了一陣子又告吹。

「那時還年輕，要想前路要怎樣走。我在經濟上有困難，就先去了工作賺錢。」她先後做過銷售員、診所護士、法院文員等工作，沒有一份喜歡，存了一些金錢，反而讓她想到可以回到校園，「香港每個人都是大學生，但沒有就很吃虧。我發現自己還是喜歡藝術。」當時她剛好在藝術學院的畢業展看到方梓亮的作品，深受打動，「那是一幅很舊的很大的木板，上面畫有很暗的顏色，我在畫前看了好久，原來藝術可以這樣觸動你的內心！」她報讀了澳洲皇家墨爾本理工大學（RMIT）和藝術學院合作的課程，然後順理成章再修讀學位課程，總共四年，2020年畢業。

2017年，她先得了學院頒發的「傑出藝術品（繪畫）」獎項，2019年創作的「消失的島」被選為「WMA公開攝影大賽展覽機會！」的決賽作品。2020年獲得C&GArtpartment獎項，頗受讚賞。發展不錯，為何畢業時她沒有成為全職藝術家？到目前她都有全職工作，工餘時才作畫？

「畢業後是否做全職藝術家，有幾個考慮。第一 是否有信心，可否完全靠做藝術去養活自己 ？在那一刻我覺得不行；二，我的經濟情況並不算好。」當時她在非政府組織裡做社區藝術工作，放工後才趕到工作室創作，由於交通時間很長，日子過得十分艱苦，而且Wenda說自己並非產量很高的藝術家，一年要完成十多幅作品已是極限。如今她在另一家NGO裡工作，Wenda始終覺得有全職工作比較放心。因為籌備畫展，半年前她跟公司申請，讓她可上三份一日子的班。由於在目前的工作與香港的社區有關，性質與對創作頗有裨益，她也未捨得辭掉工作。「要踏出辭工這一步，我還要多存些錢，要更多安全感。」