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荒木經惟:花、恐龍、與綑綁

2024-11-22

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60年代是世界不同角落的歷史轉捩點,戰後的政治、經濟、文化、生活都在不同的政治活動或文化崛起中徹底改變;其中一個例子就是日本情色文化變成產業的改革。荒木經惟(Nobuyoshi Araki)成長於這個環境氛圍之下,加上小時候的住所及爸爸的藝術研究的影響,讓荒木經惟隨後成為日本戰後最具影響力的攝影師之一。由開初拍下女性性器官大特寫、慢慢去到以照片道出慾望、愛和生死等禁忌的手法,荒木經惟鏡頭將身體、花和恐龍玩具化為愉悅和枯萎視覺化的性符號。來自日本的新藝伊斯特拍賣行就於H Queen’s舉辦了《親密曝光——荒木經惟的藝術》展覽,至12月21日期間,展出超過六十張荒木經惟的寶麗來照片作品,圍繞身體、花、恐龍、與綑綁,帶出荒木經惟鏡頭下的情感,在權力、親密、信任之間探索身體、性、和愛之間的拉扯與張力。

TEXT BY JAZ KONG IMAGES COURTESY OF NEW ART EST-OUEST AUCTIONS

 

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Image description 《親密曝光——荒木經惟的藝術》展覽現場,展示了六十多張荒木經椎的寶麗來作品,在「色」之間看到他對「情」的理解和探索。

Through the peephole

《親密曝光——荒木經惟的藝術》由新藝伊斯特拍賣行(New Art Est-Ouest Auctions)的20世紀及當代藝術主管AileenTse策展,開幕當日甚至找來香港專業繩縛師Rika作現場表演,將荒木經惟醉心的綑綁藝術重現大家眼前。Aileen表示,「我最欣賞荒木經惟的打破傳統的精神,他出生於1940年,在60年代左右事業起飛,已經開始做展覽。但那個年代仍然很保守的,他可以拍下這些裸露、sexual的東西,甚至將陰毛清楚呈現在作品上,可說是一位先鋒。再加上就攝影本身的地位而論,不少藝術藏家仍然會覺得攝影不及畫作或雕刻一樣『有價值』,但荒木經惟就成為了世界的藝術史上最重要的藝術家之一。」對於場內的燈光,Aileen亦特別有研究,「配合寶麗來本身帶點暗的特質,場內的燈都偏向昏暗的,我想營造一個peep show的感覺,也有點像(針孔)拍攝的光源、有種窺探的視覺。」

Image description 場內亦有多張以數碼印刷的大型作品。

《親密曝光——荒木經惟的藝術》展覽集合了60多張從未曝光的寶麗來作品,以象徵eroticism的花卉、綑綁、不同程度的裸露、以及象徵入侵者(predator)的玩具恐龍為主題;同場亦有幾張標誌性的大型數位列印藏品。即影即有本應是獨一無二的特質,其即時性及「不完美」的特質,將荒木經惟與被攝者互相影響、互相信任的一刻變成唯一的永恆。藝術家在2012年出版的《荒木經惟.寫真=愛:直到生命盡頭,我依然相信寫真》一書中,曾寫下道「我最大的祕密,就是我對攝影的感情,其實是『不暴露』。『緊縛』的重點不在於緊縛身體,而是緊縛心靈。」

身體和生命的脆弱

雖然花卉在不同媒介的藝術中,都有代表性、器官、歡愉等的符號,但對荒木經惟而言,花有更深層次的意義,其一是他的鏡頭下的花卉都是盛放的,但花期之短,讓人聯想到生命轉瞬即逝的脆弱;其二就是,他在回憶錄中都寫過,「陽子(妻子)斷氣時,辛夷花盛開了。和母親過世時一樣,我伸手摸摸她的乳房,平平的,但還是溫暖的。」

花卉跟恐龍玩具同時出現,象徵脆弱的身軀與掠奪者的權力對比;但去到模特兒的照片,可見她們的表情是從容的,甚至大部分是快樂的表情。即使是不同程度的裸露,甚至被綑綁着,或者將性器官完全曝露在鏡頭下,她們彷彿仍然掌控着大權——觀眾能夠被挑起慾望,是因為她們願意展示身體。尤其是一些被綁住的被攝者,在過去Taschen為他出版的《Araki. Bondage》一書中,他就示範了征服(subjugation)和從束縛下解放(emancipation)、死亡和慾望之間的一線之差,即使被攝者被綑綁着,都是一個在美感和暴力之間的微妙關係,被攝者動彈不能,卻仍可以帶住挑釁性或主導性,可見被攝者被荒木經惟之間的互相信任,是一種平衡了專業和情感的私密。以荒木經惟的說法,就是「我很溫柔吧,拍照時的溫柔、體貼,我可是很拿手的。因為溫柔是對那個人的禮讚,對我而言攝影沒有影像,只有禮讚。」

《親密曝光——荒木經惟的藝術》展覽
日期:即日起至12月21日
地點:新藝伊斯特拍賣行-中環80號皇后大道中H Queen's 7樓

Image description Nobuyoshi Araki, Untitled,pigment prints on archive paper,128 x 112.5 cm

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