博客張錦滿：故事只為承載新穎表達形式

早前我談陳炳釗前進進劇團上演歐洲新文本話劇時，已提問題：營造破格表現形式，往往會減少劇場感動觀眾的力量。鄧樹榮製作形體劇場也出現近似情況，演出莎劇《泰特斯》，衍生藝術上新意義，然而在掀動觀眾情感方面，力量卻薄弱了。

近期連續看了英國國家劇院製作的《深夜小狗神秘習題》（NT Live電影院版）和《簡愛》（香港藝術節），有所發現，似乎為上述問題找到答案的端倪。

英倫新話劇似乎呈現新路向：導演注重嶄新表達手法，務求新花樣，至於故事內容，則快速交代便算，並不醞釀和營造傳統劇場那感動觀眾的戲劇效果。

先說1847年出版的小說《簡愛》，故事內容講10歲孤女寄養在富貴舅母家作妹仔，受盡歧視欺凌，而她逆來順受。她努力讀書，幸好能改變命運，後來她當上家庭教師，受僱於大莊園。遇上高大威猛男主人，她春心動，戀上了他，可是蜜運正濃時，男主人卻突然說，會另娶新歡，把她打擊到崩潰。原作者Bronte姐妹的小說（《咆哮山莊》與《簡愛》等），百多年來皆影響著中國愛情小說與電影，而其故事橋段，又這樣那樣化身進入香港上世紀五十年代的粵語電影裡，由黃曼梨、白燕等等演繹，不知哭喊了多少婦孺眼淚。

現在英國女導演Sally Cookson於2013年把《簡愛》搬上舞台，分上下集演出。她根本推翻傳統概念，大膽不顧原著女主角逆來順受、男主角高大英俊令女人神魂顛倒那些內容，轉而把無助而卑微女孩，重新演繹為獨立自主、思想自由女性。

Cookson新版本得到好評，2015年底，倫敦National Theatre邀請她重導該戲，從Bristol Old Vic劇場（Bristol離開倫敦兩小時車程），搬到倫敦演出，並要求把上下集極度壓縮，減至3小時15分。該短版本在倫敦和Bristol成功演出之後，便馬上搬到第三站香港來。

Sally Cookson放了三人樂隊在舞台上，鼓與結他奏出興奮音樂，又安排女黑人演唱，為演出訂下輕快調子，同時交代劇情發展。巨型兩層高鐵架是佈景，眾演員不時攀上攀落，又繞著鐵架和周圍走。他們有時還在舞台上奔跑，（乘坐火車，經過一站又一站），不時在動，相信已經令到台上台下所有人都忘記眼淚。大家在看的並非1847年苦命女人，而是個新女性。

至於英國國家劇院推出的《深夜小狗神秘習題》（英文劇名為《深夜小狗耐人尋味事件》），開始時有點故弄玄虛，其實是個家庭戲。故事發生在1998年Swindon，由主角15歲自閉症男孩敍述，一夜鄰居家犬被殺，他獨立追查殺狗兇手，並把鄰居訪問和調查細節紀錄下來。他窮追不捨下，竟然揭發自己家庭秘密，原來他父親一直欺騙他，他出生前逝世的母親其實仍住在倫敦。

他隻身到倫敦尋母，之後，殺狗兇手固然有人承認，而父母親複雜關係也弄清楚。此時，他要考大學，同學都畏懼數學科，他卻考出好成績，他歸功於當初追查那宗殺狗事件。

《深夜小狗神秘習題》原著小說由於自閉症男孩的內容而受國際關注，並贏得小說獎，至於舞台劇，由Simon Stephens改編劇本，Marianne Elliott導演，於2012 年8月2日在倫敦國家劇院首演，而在9月6日現場拍攝，轉播到各地電影院去。該戲於2013年在倫敦、2015年在紐約內外百老滙，皆贏得最佳戲劇獎。

我認為得獎理由，不在於主角為自閉症男孩，而在於劇本改編傑出。該戲於倫敦、紐約演出多次，皆在舞台和燈光設計等方面，奪得獎項。就我們在電影院看到的NT Live版本，四面觀眾席，舞台（表演區）在中央，沒有甚麼具體佈景道具，大家焦點放在地板上，

地板巧妙內藏很多LED小燈，亮起來可顯示配合劇情的各種不同環景、場合。該地板設計師想象力豐富，構思新穎有趣，簡直嘆為觀止。

《深夜小狗神秘習題》和《簡愛》兩個作品，不能代表整個倫敦劇場情況，可是從該兩作品看，卻起碼見到新景象。在今天歐洲、英國、倫敦、紐約話劇，表達手法、形式變得更重要，至於故事內容，以前視為重要的戲劇情節，只化為文本、訊息而已。

以前文藝理論是「內容重要，而形式服務內容」，而今天則似乎改變，「故事劇情不過是載體而已，只用來帶出趣味豐富、炫人耳目的表達形式」。

知悉今天大夥人看戲，重視表達形式，而故事劇情只當訊息來看待便算，那麼本文開頭所提的新文本劇場與形體劇場，便可理解。（完）