博客張錦滿：人人都係卡門

作家Prosper Mérimée（1803-1870）生於巴黎，精通希臘、西班牙、英國、俄羅斯等國語言，並翻譯各國作品為法文，文壇地位舉足輕重，然而他最為世人所知卻是一短篇小說《Carmen》（1845）。

該故事講19世紀初，西班牙Seville地區煙葉廠一吉卜賽女工卡門，走私犯法，放縱情慾，惹來眾多男人圍著她，其中一士官竟為她拋棄家鄉愛人，並為她與人打鬥，違反軍法，逼得要逃亡。卡門心野，同時間卻結上新歡，士官被她害到雞毛鴨血。

士官陷於絕望，探過彌留的母親之後，轉到鬥牛場找卡門理論，可是到見面時，卻又心軟。他天真到竟然希望卡門回心轉意，只要跟他一起走下去，便會對她既往不咎。

卡門那時已答應與鬥牛勇士結婚，當然拒絕士官，並直告之，她再不能回到過去情慾受枷鎖的日子。士官聞言，怒火中燒，憤而舉刀把她了結。

卡門故事後來傳遍天下，非因法文原著受歡迎，而是法國作曲家Bizet（比才）在1875年把該故事改成歌劇之故。比才所寫主題曲，初時不太成功，後來卻流行世界各地，並且衍生舞蹈、電影等等不同體裁作品，把卡門這角色唱到街知巷聞。1960年香港王天林導演的電影《野玫瑰之戀》，可作《卡門》漢語代表，片中葛蘭演繹，我相信，放諸國際也不失禮。

Peter Brooks於1983年導演《卡門》歌劇，玩顛覆，由黑人來演女角，盡展性感，網上有說那是《卡門》歷來兩、三個輝煌演出之一。我好彩，當年遊紐約時讓我在林肯中心看到該版本。

然而我也要提出，《野玫瑰之戀》裡葛蘭演唱主題曲那一片段，亦可能列入世界十佳《卡門》版本名單上。該首歌由服部良一根據比才歌劇來改編，而李嶲青作詞，句子用字簡單直接，活生生呈現卡門人生哲學和情慾觀，其中四句歌詞，在56年後今天聽來仍然震撼：「男人不過是一件消遣的東西，有甚麼了不起‧‧‧，要是我愛上你，你就死在我手裡」。葛蘭那放縱表情和性呼喚，超越時空，在今天也不失威力，沒有同胞對手可與相比，大家不妨上youtube求證和欣賞。

今年6月29日下午在沙田大會堂，我又幸運看到另一個精采版本《卡門》，由西班牙國寶Maria Pages與她的舞團來合演的《I, Camen》。Pages跳佛蘭明高多次獲國家舞蹈獎，她來編排的佛蘭明高舞蹈，同胞導演Carlos Saura將之拍成三部曲。

這回，她領導自己舞團來演卡門，尤如靈魂上身。她與原著的卡門同樣來自Seville，而她為徹底表達角色放縱情慾、自由解放，在選樂和編舞上，與其他由男導演大不同，並不局限於佛蘭明高單一類型。她挑選不同類型音樂，並親自跳出多種舞蹈，創出混雜作品，符合卡門在男女關係上勾三搭四風格。

此外，今個版本卡門以第一身來自述，充份表現角色十足自信，她甚至自豪對觀眾說：「我就係卡門、我即係卡門」，極具霸氣，尤如英雄凱旋歸來，面對萬千歡迎群眾，發表演說那個氣勢。

Pages當天還作出罕見舉動，演出中途竟停下來，一手拿米高峰，一手竟然拿出「貓紙」，對著全場觀眾，艱苦唸出拼音廣東話：「我係卡門，人人係卡門‧‧‧」，繼而逐隻字講出在今天現實中，該如何彷效卡門來做女人。

Pages此回並非演繹19世紀卡門，而是呈現今天卡門，不跟在男人後面，而要當家作主，反抗不忠丈夫，不做老板奴隸，不做主流商業意識形態盲蟲，不追隨時裝潮流，不亂減肥，不狂用化妝品，並且拋棄高跟鞋，相信自己情慾，獨立思考，全面解放思想，要愛便愛。

我不清楚西班牙婦女解放情況，相比起美、英、法等地，究竟差別多少。那天我在沙田大會堂，看到Pages挺身作卡門代言人，以廣東話呼籲和鼓勵在場女觀眾，去學卡門，做新女性。如此全面投入宣揚卡門精神，前所未見，我要記下Maria Pages在香港這次文化行動。（完）