占飛：情尋酒鄉 細膩動人

電影《情尋酒鄉》（Back to Burgundy）像一貫的法國電影般細膩動人，男主角Jean是一個到處流浪但永遠離不開原地的大男孩。面對父親對他作為長子的苛刻，他逃避到澳洲去，到他找到一個伴侶，連孩子都有了，他又要逃避這段感情。

常說「可憐之人，必有可恨之處」，戲內雖然沒有充分說明為何父親總是對Jean這麼嚴苛，只有一幕說三兄妹在童年爬樹，小妹受傷了，Jean作為長子被罵，他到長大都不明白那為何是他的責任──這是從他的角度而看；從另一個角度，他長大後的愛情世界，戲內描寫他是個難以對感情負責任的人，即英語中所謂的emotionally unavailable的男人。歐洲電影往往點到即止，留下空間去大家想像。他的寂寞，究竟是他一手造成？還是別人虧欠了他？

最佳服裝設計

電影講述這個葡萄酒釀造世家，父親去世後，葡萄園由3名子女接手。長子Jean已離家多年，環遊世界後在澳洲落地生根，從前好像很憎恨葡萄園，但最後的職業，竟是跟女友一起經營一個全新的葡萄園。二子「嫁」了給一個葡萄酒大王的女兒，成天卑躬屈膝，小心呵護這名外父「大老闆」。小妹被父親視為最有天分的接班人，像《戰雲密報》（The Post）的梅麗史翠普（飾演出版人嘉芙蓮格拉咸）一樣，在男人的世界要堅持己見，談何容易。

電影拍得細膩，畫面極美。除了是酒鄉布根地的迷人美景，3位主角的戲服即使只是簡單便服，但小心留意一下，就會發現他們的衣物常與現場景色融為一體，或酒紅色的衣物處處可見。Jean離家時的紅色背包，象徵他離開了家門（大門被漆上酒紅色），卻始終離不開了葡萄園。（題外話，春天又至，各大電影金像獎陸續舉行，「最佳服裝造型設計」幾時會頒發給一些具備心思設計的造型師，而不是永遠頒給那些奇裝異服類型片種的精雕細琢設計？如第33屆香港電影金像獎，最佳服裝設計獎頒給《一代宗師》的張叔平，但占飛覺得《殭屍》的鄭秀嫺、黃家儀、Kittichon Kunratchol更值得攞獎，戲內指退休多時兼無工開的道士（陳友飾演）在大廈捉鬼，他身上只有一對人字拖、汗衣、孖煙囪及一件晨褸，如此襤褸街坊裝，卻穿出十分道士味道，這樣有創意兼把劇本與服裝融會貫通的道士袍，卻不為評判所欣賞，可惜。）

《情尋酒鄉》以法國的熱話——遺產稅，作為故事主軸。該國的遺產在超過某一金額，可收高達45%的遺產稅，占飛也有法國朋友在當地繼承祖業（古堡群）而面臨很多麻煩。他們都是年輕的，沒有能力支付遺產稅，結果要變賣部分土地來保留古堡，甚至連古堡也沒有能力留下。遺產稅的原意固然是廢除世襲制，令社會資源分配更公平，但此舉亦令不少法國葡萄酒家族無以為繼，也難怪中國社會名流能夠一窩蜂的跑到法國買酒莊。

遺產稅為主軸

《情尋酒鄉》的三兄妹遇到同樣問題，他們要支付50萬歐羅（約477萬港元）的遺產稅，必須把部分葡萄園賣出才能得到這個收入，而且開價者（上述二哥的富翁外父）說只買最優質的地皮，他對其他次級地皮沒興趣……

電影沒有峰迴路轉的劇情，但寫實感人，如Jean在澳洲有女友有兒子，雖說因父親危在旦夕及處理其身後事而逗留布根地，但他似乎也在逃避女友。葡萄酒收割大會後，三兄妹與一班來工作假期的青年把酒共歡。他和黑人少女眉目傳情，卻沒有進一步行動，就這麼丁點的火花，演活一個到處留情的浪子角色。

英國哲學家法蘭西斯培根（Francis Bacon）說：「四種東西老了更好：燒柴的木、陳年的葡萄酒、更值得信任的老友，及老資格的作家。」（Age appears best in four things: old wood to burn, old wine to drink, old friends to trust and old authors to read.）感情如紅酒需要時間發酵和醞釀，到頭來對與錯都不重要，最重要的是你還珍惜那個人嗎？Jean的女友千里迢迢帶兒子到法國，兩人在纏綿過後，女友一次又一次的問：「我們是不是重修舊好了？」他選擇沉默，繼續逃避。

撰文：占飛