【藝術】周力不湊熱鬧回到本源

2019-04-03

周力在中國畫壇未算炙手可熱，但在西方世界，她的英文名Zhou Li卻是一個Up & Coming的名字。江湖傳聞，歐洲有些藏家一直想收藏她作品，但周力年產不多，有市場需求卻並不濫畫。去年White Cube（白立方）老闆Jay Joping親自聯絡，才替一名藏家購下她一幅新作，下月，英國白立方總壇替周力舉辦個展《我站在窗的中間─心原》（Inside the White Cube: Zhou Li），才正式的將她推介到歐洲藝壇的聚光燈下。

其實周力出生於藝術世家，家中三人，都是畫家。她是廣州美術學院客座教授，又身份多多，曾任深圳畫院客座畫家、深圳大學設計藝術學院客座教授、深圳機場藝術顧問等等。她成長及創作的故事，隱含了中國近代現代史及藝術史。

TEXT & PHOTOGRAPHY：何兆彬

Image description 周力@深圳工作室

Image description 《桃花源之七》The Peach Garden No.7 Mixed media on canvas，200cm x 300cm，2018

父親周石民一門三傑
周力的故事，該由她父親談起。出身書畫世家，周力父親是著名畫家周石民，遇上文革，那個年代才華帶來的是磨難，「那一輩因為家裡出身不好，本來父親要上大學，也因為成份問題沒有上，後來父親在（湖南）文化局當局長。八十年代末，深圳改革開放，希望更多的人過來（深圳）。是我哥先過來看，看完，爸爸媽媽就一起過來。」

因為父親在文化局工作，她的童年記憶，就是生活中天天被書畫圍着，「我們樓下是圖書館，家中牆上永遠貼滿了畫。」每天睜開眼看到的不是顏料，就是筆墨，父親跟哥哥天天寫生、寫字，她緊跟其後──雖然那年頭當畫家賺不了什麼錢，但作為畫癡，父親掛在嘴邊的永遠是「藝術是最崇高的。」見兒子天分甚高，他一直想培養他成大畫家。父親倒沒注意這個站在旁邊，看著眾人整天談藝論道的小女生，其實興緻濃郁，蠢蠢欲動。周力笑說父親從來沒有正式教過她：「其實畫畫寫字都沒有人教，當時就只有一張桌子。碎紙片是給我的，筆跟紙就放邊上用來打發我！」她富天分，父親也會稱讚：「畫得不錯，畫得很好！」但她從來不是栽培重點，她形容，自己有點像放羊似的。

「我媽媽也畫得好，她現在這麼老了，也是每天都畫。」天天畫着畫。倒沒想到，一家四口三個畫家，命運各不相同。

Image description 《心原—桃花源之一》- The Peach Garden No.1 Mixed media on canvas，250cm x 600cm，2018

Image description 作畫中的周力。

「我屬於陰差陽錯！」
記者能找到周民石的資料不多，周力說：「我爸畫好、書法、攝影也好。我哥從小就跟父親，在黑房長大。」周石民跟那年代畫壇主流一樣，繪畫寫實風格，屬於蘇派畫家（共產蘇聯寫實風格），「他繪畫是半自學的。當時中國（紀念毛澤東）韶山館，全國的老畫家?過去了，他才二十幾歲，是最年輕的組長。」周石民才華橫溢，雖然藝途多難，仍獨尊藝術，希望栽培有天分的兒子周逸鴻，對待女兒，他採取的是放任態度，讓她愛做什麼都行。父母對她的期待很簡單，「我名字的力，就是自力更生。」

倒沒有人想到，哥哥迫得太緊，反而中途轉行去了，女兒先成了畫家，「我哥哥特別佻皮，但就被我爸管得特別嚴，真的是太嚴了。他把所有期待都留給我哥，對他期望特別大、很擔心他，經常打的。」哥哥在大學畢業後，20歲就在華中工學院當?老師，收入不高，但又有「男孩要有養家的責任」背負家庭責任的想法，過了幾年，就在88年深圳開放時，放下了畫筆，他選擇了過來成立設計公司，做起生意來。

「父親所有期待都留給我哥，我屬於是陰差陽錯。」周力笑說。她也是從小就畫得一手好畫，大學時見哥哥先考進廣州美術學院，她報了五個學校，結果一考就進了廣州美術學院。1991年油畫系畢業，94-95年到了巴黎，也沒讀書，只每天往博物館逛，衝擊很大，「看原作，誰沒有被震撼過？我們之前都看印刷品。以前那年代，還印得這麼差！顏色完全不對。我要到了歐洲才知道印象派是怎麼出來的，為什麼色彩會這樣？其實他們就是寫實的，畫跟環境就是一模一樣的。」周力深研藝術史、不同年代畫家/筆法，隨便跟她談Sandro Botticelli（1445-1510），她都會跟你由中國工筆、Tempera（蛋彩畫）、罩染法等談起；談油畫，她會由陳丹青的西藏畫開始講解技法上的厚薄運用；談寫生，她會從到蘇杭旅遊所見所聞，談到馬遠（宋）的山水畫。

她的自我風格，一邊在畫，另一邊多少也是從藝術史中思索出來。

Image description 《心原——藍之七》，-Mixed media on canvas，160cm x130cm，2018

Image description 《心原——藍之五》，-Mixed media on canvas，200cm x200cm，2018

由心學回到本源
今天的周力全然是個抽象畫家，由具象到抽象，過程經歷過一段又一段的掙扎與思考，旅法期間，她思索自己在世界藝術地圖上的定位，漸漸放棄了具象繪畫，「看完了Diego Rodríguez de Silva y Velázquez （1599-1660）的人物肖象後，那個已經到頂了，Cezzane那批人更不用說了。就像現在畫國畫，誰超過了古人？你無法超越的，因為那是一個顛峰。」

周力說自己不用穿著唐裝，來告訴別人自己是中國人，穿什麼大家都會知道她來自東方。什麼國畫、水墨，對她來說只是一種技巧。對她來說，啟發點反而是東方哲學，「陸九淵、王陽明不是完全統一，但他們都談『心學』，提倡回歸到自己本源。從心出發，就什麼都清楚了，你可內觀，也可外視。」她每天以《心經》練書法，讓自己有半小時的平?，也從寫字中磨練節奏，研究中文結構，「書法最高就是知行合一。」她說：「書法的節奏特別重要，我要背詩，看結構怎麼走。草書行書要求行雲流水、一氣呵成，中間的節奏是怎麼樣，這就是東方性。寫書法，軟邊線及硬邊線都有影響我。」作畫的過程，發現因為從小畫得國畫多，一些喜歡的習慣總是會浮現出來，「?括那種筆觸，跟毛筆、水墨是有關係的。像我畫布的底，我都不能買現成的，一定要自己做、自己打磨，才有感覺。很多人說，我像是畫在紙面上。」

Image description 每天花半小時，寫《心經》，讓自己靜一靜。

Image description 《窗中世界》（2000）繪於深圳畫院客席畫家時期。

《窗中世界》（2000）繪於深圳畫院客席畫家時期，已全然擺脫了傳統，闖出新路。當時她仍長居法國，父親開口叫她回國，03年她決定回深圳定居，卻碰正沙士來襲，家中出事。橫生的意外一度令她放下畫筆，此一去十年。「過春節父親發燒，（體溫）降不下來。因為沙士，發燒就要隔離，結果我們也不敢去醫院。」過了不久，父親被發現患上肺癌，沒多久就走了，生命之無常，令她驚覺家裡失去重心，人生往後就得自己一個，「都沒有思想準備，整個家都崩潰掉了。這對我影?很大，也覺得應該停下來，之後十年都沒有畫畫，去了結婚生孩子。直到05年，生兒以後，我才感覺這個生命在延續。」

那一年周力懷孕，畫了五張畫給孩了。07年她懷上第二胎，再畫了三張畫給孩子，半輩子沒放下過畫筆的她，在這十年間「只畫了十張。」從小被管得最嚴厲的兄長，遇?父親急病去世，更深受打擊，「他有兩年所有事情都做不了，打擊太大。當時他有很多公司，所有都停下來了。」

「內行看門道，外行湊熱鬧。」她說「每個階段都都有湊熱鬧的，任何階段都一樣。畫寫實的時候也一樣，真畫得好也就只有幾個。」市場流行當代藝術風格，但那不是她要的，「很多藝術家，我一看就知道你玩甚麼，這個玩我是不感興趣的。」她認為「藝術家是感性的」，而對她來說，最感性就是繪畫。就像2013年重投創作時一樣，她不管別的藝術家喜歡聚居北京上海，她反而喜歡留在較少藝術家聚居的深圳。

4月，她將帶着自己的全新系列「心原」，到倫敦White Cube展出。她形容「這系列又倒數，像回到我青春期那段回憶，等於是我的『小自傳』。」系列叫「心原」，是她回到自己的出發點，回到圓的中間，「你可以這樣理解，你看杯子，看外面它是杯子，但你把它拿起來（從裡面往外看）它就不是杯子了，它變成抽象的視野。這就是外看，還是內觀的區別。裡及外，在我畫面是同時有呈現，而我站在中間。畫面上，怎樣讓它統一？這是個問題，它是個矛盾體，但因為矛盾造成它的張力。」她說，有些作品畫面很平，例如像Agnes Martin（簡約）的作品就特別平，「但它有內在的力量。力量來自它日復一日的重複，就像禪宗的打坐。他每一張畫，都有它的風格，力量所在，有它的禪意所在。」

她說，繪畫永遠都不會死，「因為它跟人最接近，有相對的便利性。其他發達的話，它更珍貴，這是機器不能代替的。」

周力會一直畫下去，下月她將帶着新作，前往倫敦。經歷那麼多，幾年前兄長周逸鴻也重拾畫筆，重投藝壇。遠在天邊的父親見?這一幕幕，應該很安慰。

《我站在窗的中間─心原》
（Inside the White Cube: Zhou Li）
日期：4月17日-6月30日
地點：White Cube Bermondsey (144-152)
Bermondsey Street London SE1 3TQ

Image description 作畫中的周力。