【疫下娛樂 就在家中】葉七城 最感人的日劇

「疫情下，本來我定下一個計劃，雄心壯志，想有系統地看某導演或某國的電影，例如我收藏了好多東歐新浪潮的電影影碟，當中有捷克、匈牙利的，但迄今仍未開始看。」影評人葉七城笑說。疫情前天天去電影院，如今多窩在家中，看主流的兩個串流平台。跟七城談電影，從不缺話題，但這次他首先推介的，竟是日劇。

text by 何兆彬

日劇《喜劇開場》
「我看得Netflix比較多，Disney+對一般人有吸引力是它們有齊Marvel電影，但都看過了，相對來說。相比電影，影集比較次要，比較不令我興奮，其實Disney+最吸引是它齊有33季的Simpsons！」他說劇集通常要看一季才能開筆分享，較不經濟，但着他分享電影，沒有想到，他首先想推介的，竟是日劇《喜劇開場》（Netflix）。「電影仍然在看，但《喜劇開場》比較震撼。我從30歲開始就對中年失落的題材很有興趣，朋友說我從30歲就有中年心境，尤其是對中年男人的失落，甚感興趣。」

七城說：「如果我要給《喜劇開場》一個副題，就是《致失敗者》，它是給失敗者的心靈對話。」劇集寫一個三人喜劇劇團，出道多年都沒有成果，因此有團員想回去做家族生意，三人開始談及解散，大家也在回顧組成劇場的過程，「我看了很感動，感動在它寫你怎定義失敗。」

年輕時七城是攝影記者，他一直進修，到40歲那年放棄了前半生的採訪工作，決心走電影這條苦路，他現於幾間大學執教，從事影評寫作、也擔任一些獨立電影製作，「我20歲時會覺得自己有點天資，但到了30歲，好像沒有成就，你開始質疑自己，到了40歲一切已大定，你不會是什麼成功人士，但也不太失敗。中年對我來說，就是陷在泥沼之中，會很灰心，同時你會回顧。」對他來說，《喜劇開場》寫三個失敗者面對生活及接受失敗，就是中年心態。

他喜歡看行內人的故事，喜歡看導演拍導演怎拍電影。看《喜劇開場》，他尤其讚賞女主角有村架純，「她有演技，會揣摸角色，從好幾年前她演《奇蹟補習社》，已證明了她不只是一個靚女。」

電影的三個層次
七城看的影片很多很雜，他說近年常常看到大陸新拍的影視作品，看到片目已沒興緻，「我欣賞的電影要反映當下的現實生活，像中國大陸現在拍好多武俠小說改編，例如《狄仁傑》也有4-5個版本，你會了解為何他們拍這麼多這些電影，但你提不起興趣去看。」

他認為影視作品有三個層次，一是提供視聽之娛，二是令你反思問題，例如有時他會看到環保、難民的紀錄片；三是作品會給你解答人生疑問，「對我來說，《喜劇開場》就給予了我一些人生問題的答案，令我領悟到中年人的心境。」

疫症下，他也看了好些關於疫症的電影，例如HBO的原創電影《封城之盜》（Locked Down, 2021），「故事講述一對情侶，在倫敦封城時瀕臨分手，女主角是跨國公司高層，男方比較草根，二人打算在解封後分手。同時故事有暗示，因為男方是積極的社運份子，因此有些工作不能做。有一幕，拍女主角要在Zoom開會時大量解僱員工！」雖然故事後來發展成了另一片種，頗被批評，但由於電影是在疫情下、在封城下創作，反映了一些現實，他認為也值得推薦。

蘇德堡新作《Kimi》
七城推介的另一齣HBO原創電影《語音Kimi》，剛於1月上架，故事講述Kimi是某家高科技公司的AI人工智能助理，而女主角的工作，正是每天去聽Kimi聽不懂的錄音片段，助它辨認語音，幫助人工智能進化，「女主角患有驚恐症，在疫情下不敢外出，故事發展下去有點希治閣風格，有天她聽了一條錄音，因為自己受過暴力對待，她懷疑當中另有內情，調查下去，發現果然有陰謀。下半部電影比較俗套，但題材本身頗為有趣。」

本片導演是大名鼎鼎的史提芬蘇德堡，七城欣賞他的獨立電影精神，「他從九十年代就用家用攝錄器材拍攝電影，技巧相當靈活，他曾用iPhone拍攝電影《瘋．魔》，又用眾籌方式，問影迷想自己拍什麼題材，結果拍出了《盧根急轉彎》（2017）。」

七城目前最期待的，是香港仍未上映的《暴風之年》，它由七條關於疫情的短片組成，當中一位導演是伊朗的Jafar Panahi，「他被伊朗當局禁拍電影，但他這麼多年來仍然在用自己的方法拍片，例如他拍過一齣《這不是電影》，拍攝他在家中跟朋友解釋，自己本來的電影是會怎麼拍的。他更有名的是《伊朗的士笑看人生》，得了金熊獎！片中他自導自演一個的士司機，但我懷疑他那架根本不是的士，但這就是電影的魔法，你說它是，它就是的士！」