前主播魏綺珊清袋後再戰劇場

2016-02-22

近年新聞主播的曝光率不低於明星，離開錄影廠，挾着人氣，化身金融小花教理財、重拾畫筆、踏上舞台的大有人在。魏綺珊離開記者及主播崗位後，也做過公關，2011年成為自由工作者，當主持、寫稿以外，還默默經營劇團糊塗戲班。

她在舞台上嬉笑怒罵，在現實中則歷盡高低跌宕，經歷劇團蝕本、辦公室被逼遷、銀行戶口歸零。走過谷底，她重新上路。今天，她在人生下半場繼續享受演戲，把最愛及有意義的故事帶給劇場觀眾。

魏綺珊出生於基層家庭，自小四兄弟姊妹跟父母住在木屋區。由於家境清貧，自問非讀書材料，她想過中五畢業後投考空姐，賺錢養家。後來受到老師的啟發，決心努力讀書考大學。

預科時她目標要進入中大新聞系，最終如願以償。本來對廣告與公關科目感興趣，卻發現自己更愛幕後工作，於是轉修電視製作。除了讀書，她還參加中大劇社，開始接觸戲劇。畢業後仍熱中於話劇，曾以藝名「高祖怡」參加演出。踏出校園，她先於香港電台當教育電視助導，再轉投無綫當記者及主播。2005年離開新聞界，轉職香港機場管理局傳訊經理。她那時經常問自己：「如果明年死，自己有什麼心願未了？」

原來她最大興趣是戲劇，於是在2011年辭職，成為自由工作者，專心劇場工作。身邊很多人說她不切實際，放棄舒適的辦公室和固定收入，質疑她：「點搵食？」她卻義無反顧：「係搵唔到食，但餓唔死！」

Image description

一切歸於零

辛苦歸辛苦，她比從前開心，心靈得到滿足，並學懂什麼是生活質素。「以前當記者、採訪主任和公關，工作和生活分不開，要半夜三更接電話。現在排戲，唔會話『我返工喇』！而覺得這是生活一部分，雖然不斷寫計劃書、處理行政事務，一星期要交6篇稿，但也比過去好，不再收到深夜來電，每天盡量保持7至8小時睡眠。」

她選擇演戲，不是純為娛樂或滿足個人表演欲，而是透過分享訊息，啟發別人。「全世界做藝術的都不是為了追求金錢，而是希望分享之餘，演出令人感動便欣慰。」

追求夢想雖然很有滿足感，但要面對很多現實問題。「我們自負盈虧，大部分靠票房收入和資助，所以要努力演出，達至收支平衡。」由業餘變成全職演員，這條路不易行。「以前每人有正職，一年才一個演出，在某人屋企排戲。至2007年我們走職業路線，開始聘請職員、租小型排練室。」

「可是，2007年至2010年，連續幾個劇目蝕了很多錢，蝕到銀行戶口零結餘，還要倒貼錢。」無錢出糧，無錢交租，於是解僱員工，退租排練室，一切歸於零。那刻她很難受，但仍笑着對丈夫陳文剛說：「好啦！天要我們休息，咁算啦，就一鋪清袋，摺埋一兩年吧！」

為逼遷而哭

天無絕人之路，半年後機會回來，康文署聯絡他們，提供資助和場地演出《笑の大學》，讓他們笑着爬起來。「2010年（劇團）摺埋，用了3年時間儲彈藥從頭開始。要發展戲劇需要一個地方，凝聚所有人和動力，於是心口掛個『勇』字，2013年在大友街租了一個千多呎的studio，萬多元租。」

租了兩年不夠，新業主突然要求收回，她晴天霹靂。「我們花了十幾萬元裝修，忽然被逼遷，懇求業主多次都無用，真是喊了出來。」她無奈說。於是在大友街的studio做了第一個亦是最後一個演出《一夫一妻》便離場。

2015年初，她再掛個「勇」字，盡力一搏租新studio，找到今次進行訪問的五芳街場地，有別於一般黑沉沉的studio，這裏色彩繽紛，令人眼前一亮，牆壁更塗上日本鳥居圖案。

她笑說：「想令人心情開朗一些！真是老來學裝修，沒有錢就慳錢，四周的牆都是自己捫灰批盪，又邀請相識幾十年各方好友幫手髹油、鋪地，每晚做到兩三點吃宵夜再排戲。」人生路上能夠達成夢想，固然開心，更值得高興的是，身邊一直有人結伴同行。訪問期間，陳文剛敲了兩次門，給太太、記者和攝影師送來玫瑰花茶。

Image description

夫妻少吵架

這對夫妻檔的最新作品《惡童日記》第三部曲《第三謊言》（3月18日至20日，荃灣大會堂演奏廳）即將上演。與一般劇情舞台劇不同，這個故事改編自當代匈牙利作家雅歌塔克里斯多夫的黑色巨著，自2012年演出以來，結合面具、沙畫及形體動作，讓觀眾墮入二戰的場景中。面具演出在香港不普及，因此劇團曾舉行演前講座，介紹創作背景，分享過去演出片段。

陳文剛表示：「原著有反戰意味，反映戰爭對人性扭曲。例如故事兩兄弟為了不想被人打到痛，自小互打自殘。為了習慣飢餓，看見食物忍着不吃。戲劇如一面鏡，讓人思考當下，為何社會變成這樣？我們社會有否犯同樣錯誤？世界一體化，戰爭爆發，石油價位波動，影響民生。而政局動盪出現移民潮，社會分化，如佔中後出現家庭分化、立場不同而傷和氣、與朋友斷交。」

香港滿城風雨，政見不同可以引發unfriend潮，如果是另一半呢？政見不同怎麼辦？魏綺珊想了想說：「女人喜愛shopping但男人不喜歡，可以遷就。如果大是大非上有大差別，我估兩個人未必會走在一起。政見很多時與一個人的價值觀、對事物的看法有關，如果另一半的價值觀跟你有很大出入，很難一起生活下去。畢竟相處多年，兩個人的價值觀不會突然改變。」她指和丈夫甚少吵架，意見分歧一定有，大多是演戲和創作的方向不同。

演出多年，她覺得演《惡童日記》的婆婆及《和媽媽中國漫遊》的99歲母親最具挑戰。對於戲劇文化發展前景，她希望香港能仿效外國，將戲劇納入正規教育課程。「我相信十個有八個主流電視觀眾，都覺得香港舞台劇很悶。但外國小孩從小接觸莎士比亞，上課已經研究劇本、人性，長大後自然成為劇場觀眾。我經常強調，讀戲劇不代表做這一行，戲劇是研究人性，如果我們能設身處地了解其他人，無論待人處事都會有多個角度。近年家長讓小朋友學戲劇，也訓練群體合作，表達自己。」

她很羨慕鄰近國家如日本、韓國，劇場文化蓬勃，一個劇目可以演出幾個月。「例如在百老匯買版權譯作韓語或日語，沒有字幕，因為大多數是當地觀眾。香港經常提出仿效倫敦、紐約做文化之都，興建很多學院，但最實際還是培養本地觀眾。」

Image description 她成立的無障礙劇團，讓視障、聽障、肢體傷殘、精神病康復者及健全人士接觸藝術。