聞一浩舞翩翩: 忽而……卡羅

想不到《突然之間……》、Frida是多空間創團十八年來，首次踏足文化中心演出的製作。上半場的Frida是本港著名編舞之一黎海寧1996年為城市當代舞蹈團編排的《女人心事》中的一段， 說的是二十世紀最重要的畫家之一、墨西哥出生的芙烈達．卡羅（Frida Kahlo）。當年的兩個Frida，由嚴明然與已故的台灣女舞蹈家羅曼菲擔演。這次則換上了北京來的文慧搭嚴明然。

卡羅十八歲時遇上交通意外，以致無法生育及終生受到病痛的折磨，她的作品大部分是自畫像，貫注了強烈的感情，哀悼自己的遭遇之餘，卻能表現出不屈不撓的生命力。這種對生命和創作的堅持，或許就是吸引編舞用以言志的緣由。

黎海寧用了五幅卡羅的畫作，構成作品的五個段落。第一幕的《床》來自畫作《我的出生》，台光一亮，我們看到正中央擺放着一張床，以被單遮蓋由胸至頭部的文慧，中門大開地張開兩腿，將被肉色緊身衣包裹着的私處向着觀眾席，床前鏡框站着的嚴明然是另一個我，將身體最私密的部位以肆無忌憚的姿態展露人前，那是一種姿態。兩個Frida由各自的舞動到接觸，我們看到女性的掙扎，生育與性本是相連，而Frida的兩面就在這床上顯露。

畫作可以看作是卡羅的日記，是她將自己的思想與秘密，恐懼、憤怒、憂傷與愛等一一寫進去，因此畫中主角常常是她自己，兩個她更是常見的畫作題材。第二幕的《桌子》由畫作《受傷的桌子》而來，施卓然象徵死神的骷髏人與黃磊的感情枷鎖，與文慧與嚴明然在桌前和桌邊糾纏，陰沉的氛圍與舞者間偶帶嬉戲般的動作，突顯了卡羅那面對無法迴避的死亡威脅報以的冷笑，《凳子》上的兩個Frida（也是原畫的名字）由嚴明然與馬才和分演，由象徵血脈的紅線扣連一起，他們掙扎、逃避，但卻無法逃離對方，也是自己。《衣服》來自《記憶》，文慧、嚴明然與馬才和在衣服間穿梭，穿上、脫下，不同的服裝是卡羅又或女性不同階段的身份與角色，少女服是清純的年代，禮服則布滿了成年的創傷。

最後的《浴缸》原作《水所給予我的》，水面上紛亂雜亂的小圖，既像是卡羅一生的縮影，也像是她無邊的思緒。演出中的浴缸沒有水，但卻鋪滿枯葉（或碎紙？），全裸的文慧在浴缸內演跳着這被困住的生命；擺在缸尾的鏡子，讓觀眾依然可以看到背台舞者的表情，像在吶喊，或是死前的掙扎？看得觀眾動容。

純粹舞蹈氣氛沉重

下半場的《突然之間……》則為舞團藝術總監馬才和的新作。中場休息時，舞者之一丘加希走到台上，以諧謔手法介紹自己和現場演奏的音樂家，這一設計已預示了演出將與上半場南轅北轍。

演出基本上以迪士尼《雪姑七友》來諷喻香港的政治現實，再插入些舞蹈的行內笑話（說在台階滑倒的「英」代表幸好學過瑪莎．葛蘭姆）。舞者輪流擔當旁述員，大量性的指涉與粗言穢語似乎是要衝擊觀眾，我觀看的一場便有觀眾不停笑和說話（反抗？）；演出中途突然有觀眾破口大罵，工作人員請他離開時，他更憤然將場刊拋到台上（最後發現是演出的一部分），編舞馬才和叫停演出，再開始時，所有舞者已換過舞衣，演出也成了純粹的舞蹈，氣氛也變得沉重了。

多空間的演出許多也會回應社會的現況，這次以相當粗糙的方法去呈現其看法，有人極不喜歡這種表達方式，它卻教我思索香港社會的現狀，藝術家該如何回應社會。到現在，我仍未有答案。

圖片：張志偉