【藝文評論】硃砂亂畫奈我何

2018-05-31

《鍘美案》很多人熟悉，是包公斬人間負心漢陳世美的故事。《鍘判官》（一名《探陰山》）粵劇觀眾比較少認識，是一齣包公前往森羅殿查察冤案，刀鍘判官的傳統京戲，1999年粵劇將之改編成《陰陽判》，一共演了4晚。今年日興粵劇團將《陰陽判》再度搬上舞台，依舊是劉洵導演，楊智琛編劇，並特邀19年前開山的陳好逑再次擔綱女主角，帶領後輩重演了一晚。

序幕透露了判官（洪海飾）與小鬼私改生死簿，就是後來戲文裏，谷雲笙、楚夢馨夫婦（宋洪波、鄭詠梅飾）無端暴斃的死因，駐守奈何橋總管的孟婆（陳嘉鳴飾）所說的「看來又是一宗陰間冤案」。雲笙姐姐陸氏（陳好逑飾）誓要親赴地府追查親人枉死緣由，她向包公（廖國森飾）借「陰陽法枕」一段對手戲，身段與曲牌鑼鼓相結合，有戲，有氣氛。

Image description 陸氏（陳好逑飾）壽筵歡樂中，判官（洪海飾）忽至，命小鬼帶走谷雲笙妻子（宋洪波、鄭詠梅飾演谷雲笙夫婦）。後面有些丫鬟，目睹突如其來橫禍，竟然木無表情。

陸氏闖陰山，亦懼亦趨，總算重見了親人，但不等於問題得到解決。直到包公趕至，與五殿閻王（呂洪廣飾）理論，孟婆作證，揭穿閻王疏忽職守，判官亂判的惡行，陸氏才能攜弟挈媳返陽間。

冷門題材設計特別

兩場戲設計特別有意思，一折是雲笙見鬼妻穿過落地大鏡，與他夢魂相會，他在神志不清下，撞鏡而死。另一場是姐、弟、弟婦3人尋尋覓覓，終於地府中重逢。抽象的戲曲美學，經過嚴謹舞台調度，排練得仔細整齊，可惜曲詞生澀難唱，比如「抱癡任情煉」、「蒼天憫哭笑病」，令演員表達吃力，觀眾很難入腦，削弱了淒苦意境及家庭慘變的悲劇感染力。

陳好逑最資深，真功夫在清、靜、定的氣質與寸度。她演得內斂持重，要求包拯時沒瞪眉怒目，尋覓親人時眉宇含愁，功力在不會「填滿過火」，恰當如國畫「留白」，觀賞者自有想像空間。

宋洪波擅武場，此劇卻以巾生戲（戴方巾的書生）文唱為主，他尚應付得來，努力沒有白費。但細聲不等於斯文，唱曲從心出發，才見情濃。

鄭詠梅唱做做足，連場刊照片都不交行貨。只是戲中動作程式似乎多了點，相信這與導演要求有關。崑劇表演藝術家俞振飛提出過：「有時，動作太多，把表演空間佔得太滿，顯得有些繁瑣，不能給觀眾留下想像的餘地。」（《俞振飛藝術論集》）論藝觀點很值得參考。

《陰陽判》題材冷門，人物有個性。判官認為「硃砂亂畫奈我何」，為防事洩，更下令將冤魂強押到陰山背後，使永世不得輪迴。掌權者一個決定，可以斷人、斷魂的死活，不公義之事，人世與地獄同例。但世間多少荒唐事，又哪來個包青天打救？惟感悟到的是：只有人倫親情，超越生死，不離不棄，無畏無悔。

文：張敏慧