《翠絲》 同志導演李駿碩：跨性別是自己圈子的一部分

以變性人為故事主題的港片《翠絲》，即將上映。電影由舒琪監製，新晉導演李駿碩執導。搜尋「李駿碩」三字，找到的履歷彷似是兩個人：一個在大學做研究，寫影評及性別議題；另一人拍短片，因為贏得2017年鮮浪潮短片大賽冠軍，得到拍《翠絲》的機會。

眼前嗓音溫柔的李駿碩（Jun）說：「其實都是我。」

text & Photography by 何兆彬

當鮮浪潮是暑期作業
「我大學念的是新聞系，碩士念的是性別研究。」隨便Google李的名字，都會讀到他寫性別議題，Jun：「我對任何性別議題都有興趣，尤其讀了Master之後。之前讀新聞好覺得學的都好技術性──怎樣拍片、剪片等等，但我覺得自己理論基礎好差。好多文學系、哲學系同學會讀了好多大文豪，但我都沒有。我想讀理論上的東西，好大原因是跟我性取向有關。」他是同志，由此出發研究性小眾，「一開始踏入這研究領域，我對很多事情都有興趣。其實即使是外籍傭工都係性別議題，因為它的性質是有性別導向的。」

畢業於新聞系，再修讀碩士，本來Jun走的是學術之路，卻因為朋友關係，2014年找了他做短片主角，開始跟電影結緣，「我第一次拍鮮浪潮是2014年，當時因為朋友投到這案子，找我演男主角，我才認識到鮮浪潮是拍短片的一個Funding（基金），拍完之後，我開始想我也許他日自己也可以拍拍短片。」當初Jun當鮮浪潮是一個暑期作業，「我心裡是想拍戲的，當時香港還沒有出現首部劇情片基金。16年我自己做導演拍《瀏陽河》參賽，17年勝出（鮮浪潮冠軍）。我也沒有當參賽是入行的途徑。」Jun關注性別、弱勢議題，《瀏陽河》拍的是一個嫖客跟妓女──兩個身體都有缺陷的人的故事。

學生時就採訪跨性別題目
勝出鮮浪潮短片冠軍後不久，有天他接到一通電話──離開演藝學院院長一職的舒琪相約他喝咖啡。Jun是鮮浪潮副董事，Jun最初以為大家只是出來認識一下，沒想到談了一個小時後，舒琪表示正在籌拍一齣長片，正在找新導演，「他說有個Project ，看我有沒有興趣。舒生接觸過幾個導演，有人因為宗教沒有答應，有人說首齣長片想做原創。當時《點五步》及《一念無明》剛上畫不久，我沒想到機會就這樣降臨在自己身上，好快就答應了。」

《翠絲》的創作緣起是一個四個中年人的故事，後來四人故事改寫成一人。李駿碩不是從一開始就參與創作，但主題卻恰好跟他關注的議題有關，忽然之間，他跟《翠絲》聽起來就是天作之合，「坦白說，《翠絲》的內容對我來說並不陌生，念中大第一年，剛好遇上W（變性人）上訴到終審庭，當時我是學生記者，寫過一個報道。也因此認識了一班跨性別的朋友，我會去互助小組，認識不同的人。大家一直有聯絡，我也當它是自己圈子一部分。所以當舒生一問我（執導《翠絲》），我就答有興趣。」2017年的他本在港大做研究助理，寫性別有關的論文，想將論文出版。自從碩士讀性別研究後，他換了眼光看這世界，Jun是傳統左翼，「我非常關注勞工權益，好希望弱勢社群被關注。其實做新聞時，寫故事也有這導向。《瀏陽河》如果沒有勝出，也許我已回去做這個。」

導戲心驚膽跳
作為同志，又是左翼，Jun卻笑言《翠絲》很中產，「電影劇本一給我，（感覺）就好中產。」對他來說，由讀新聞系、讀碩士寫性別議題論文、寫影評到今天拍電影，比較多個媒界，電影的特點是「接觸層面比較高」。而創作團隊一開始的創作初衷，就是希望透過電影，想給更多人關注跨性別，「舒生說過，《翠絲》走的不是藝術方向，這是我們的選擇。藝術商業不是一樣高的，我們希望電影能夠被主流觀眾接觸到，所以我會形容戲軌為劇情主導，可以讓無接觸過跨性的人了解他們的內心世界。那是很入門的資訊，我覺得電影有它的社會性，它是大眾媒界，我不會着緊它會有好高的藝術性。相對來說，它的社會性會高一點。」

其實他在電影工業中是異類，Jun並非典型年輕導演──從小看電影，滿口名片，信奉作者論的影癡，他笑：「拍《吊吊揈》（短片）時，我拍檔是學院派攝影師。跟他交流，我看過的電影他都沒有看過，他看過的我都沒有看過。」他最愛的電影是《Paris is Burning》（1991），一齣拍80-90年代黑人變妝舞會的紀錄片，「他們都因為是易服、同性戀而被家人趕了出街，每周都有不同主題的舞會。因為他們很嚮往巴黎的生活，所以叫舞會做Paris。我發現影像竟然可以給人這麼大的震撼。」

拍長片的難度，非拍慣短片的導演可以想像。執導《翠絲》，第一次就遇着黑哥（姜皓文）、紅姐（惠英紅）、袁富華等資深演員，監製有舒琪及廖婉虹等資深電影人，Jun承認自己一直心驚膽跳，「但都要繼續做。我不是強勢的人，我是常欠缺自信的。在現場我也不壓場，唯有努力去做，其實我是不合格的。」他聲音漸漸轉細：「有些位我做得不好，但可能我這一輩子都做不好吧！」

《翠絲》沒有純然的站在LGBTQ的一邊，去批評保守一方。戲中惠英紅這個母親角色，保守專制、強勢又不認輸，角色在這城市裡有一定的代表性。很難得的是電影到了最後，描寫完51歲的主角決定離開家庭，鏡頭一轉，還是回去關心這個「保守建制」，「這其實是我跟我母親的關係。原來劇本寫（雄哥）變性後，就沒有再描寫這一家了。我跟我媽沒有去到那麼激烈，但我也的確因為印傭，（如戲中）吵過好多次架，現在已沒有再聘用印傭了。母親翻過印傭的雜物，我覺得這樣不對！以小見大，這兩代人好不同。發生了這麼多事，二人能否有諒解到對方的情懷？」Jun總說家裡父母開明，他早就跟家人出櫃，大家也早接受，「但她對例如印傭、對政治就不是很開明，因此發生幾大的磨擦。我也不知道為何大家共同生活了二十幾年，為何可以這麼不同！」

電影沒有拍成前衛與保守、LGTBQ vs 恐同二元對立，也許還因為Jun的人生經驗。訪問中他提過兩次，早前退聯時他正在大學工作，目睹了同路人的互相攻訐，「同路人反咬你一口是很悲痛的，一翻臉，好多黃絲頭像有一下會突然罵你：死基佬、保聯臭X。你不會想到，原來咁多人跟你在同一陣營，但大家沒有辦法，是在任何事情站在同一陣線的。」《翠絲》還未知成績如何，但Jun正計劃未來會繼續拍電影，「我會希望拍更多沒有人拍過的題材，但我也想過，拍夠就回去讀書。」