吳君如：香港電影 死完又返來

今年香港國際電影節的焦點影人，是吳君如。
談吳君如，首先想到的是她的喜劇，但她會直認不諱告訴你，當初她根本不想演喜劇，因為演的必是丑角，年輕的她很抗拒。「係唔鍾意㗎。」但商業上又很成功，反過來把她定型，因此當她下決心，自己投資拍片，想轉型，結果蝕了一屁股債。由玩屎尿屁的丑角，到變身文藝片女主角，後來再演喜劇，轉到幕後變身電影監製，老天爺總跟你開玩笑。回顧三十多年的演藝生涯，她語調時而無奈。

TEXT & PHOTOGRAPHY BY 何兆彬
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BLACK JACKET & DRESS CREDIT BY TOMFORD

一定要轉型
吳君如不喜歡喜劇？不，她不喜歡是的初入電影圈，常演丑色，然後成功了被定形的喜劇歲月。
1982年由父親穿針引線，進了無綫藝員訓練班，吳君如83年開始簽約成為TVB藝人，八十年代後期進軍電影圈，九十年代甚至出過三張唱片，及後進了電台開咪。

「我自己沒想過要做喜劇，但做做下，做了這麼多年，自己都唔開心。自己不開心， 觀眾怎會開心？」雖然她化醜妝、用下腋吃龍蝦，在戲裡被嘲笑被糟質大受歡迎，但年輕女演員，目標也和其他女演員一樣，穿美美的衣服，做女主角，和俊男談情說愛。

九十年代中港片市場急速滑落，反而成了她轉型的機會，「當時已拍了好多所謂爛片，我不想見到自己一輩子都做這個位。以一個女仔來說，出道以來一直做不到女主角，一定會有心結。」之前的成功成了她的束縛，「拍了幾年喜劇，也算成功，戲都賣錢，但去到一個位，你明明是女主角，但……我不想拍拍拍，然後開始做茄喱啡角色。既然我在喜劇處於這個位置，它不算很高，但我怎麼保持它呢？當時我跟自己講，一定要轉型，如果要，一定要把外貌也轉了。」

簽Cheque夏娃
轉型的轉捩點，竟然是《家有喜事》，戲中她演的程大嫂，蓬頭垢面，不修篇幅，到了被丈夫拋棄了，才開始修身扮靚，最後令捨棄她的丈夫大吃一驚，「當時我還未減肥，但我把長髮全部剪短，程大嫂最後變靚是短頭髮的，她令我有新的感覺。但我還未的起心肝轉型。」

轉型的動力，來自失戀，「失戀是很大的原動力。我拍了太多喜劇，要轉型了。當年很多人找明星唱歌，我那幾張唱片不大成功，但它把我帶到另一個形象。」演員被動，每天等待別人來找你演出，不是辦法，「你等一個月，再等又一個月，不是好多機會會找你，因為你之前在拍喜劇嘛！咪自己去創作一部電影出來囉，那是1994年，那就是《四面夏娃》。」

《四面夏娃》由吳君如自資，她找來甘國亮、葛民輝、林海峰三人，各執導一個短片組成，上映日期是1996年10月31日，電影被形容為充滿實驗性，票房及評論毀譽參半。

「大家覺得它很實驗性，但電影得到行內人、觀眾的尊重。一個女諧星要轉型是很辛苦的。我得到一些提名（按：提名香港電影金像獎最佳女主角），是很好的轉捩點，當然票房唔得，蝕到攤攤腰。」翻查資料，電影票房收1,300多萬，以今天標準也絕不失禮，「我當時替自己改花名叫『簽Cheque夏娃』，成日都在現場簽支票，拍完要簽Cheque還債，一殼眼淚。但現在回想，當時都幾傻，又浪漫……」她笑，陷入回憶之中。

電影死咗
1992年的香港，有多達十八齣吳君如電影上映，1993年六部，1994八部，1995年一部也沒有，1996年她自資拍《四面夏娃》。那是港產片迷失的日子。

「因為沒什麼戲拍，沒人找你，95年我和張衛健去了台灣！我又跟Wyman做了三個月電台節目，那節目叫《娛樂性騷擾》，反應好好，但我自己還沒有想過做電台，因為它很困身，每天都要返工，固定時間，還要返一至五。其實我還想拍戲，無戲拍之嘛！」去台灣，是因為當地有人找她去做綜藝節目，當時她連國語也不會講，但電視台說沒有所謂，大家看了你那麼多喜劇，見到你會很開心，「我沒有做過，又幾好喎！當時我每星期就飛台灣，留兩三日錄兩集，看電視學國語，這樣子做了兩季。」

1997年《古惑仔》爆冷大賣，現在回想，幾乎像迴光返照，港片向下之勢沒有停下來，在演出《古惑仔》的同時，吳君如繼續實行自己的轉型之路，拍文藝片，做女主角。那幾齣文藝電影，包括《茱麗葉與梁山泊》（2000）、《洪興十三妹》（1998），也成了不少影評影迷心中最好的吳君如電影。

「係嘞，因為我減了肥，有這齣戲（《洪興十三妹》）。當時是九十年代尾，電影已在沒落中，開始失去台灣星馬賣埠市場。我們拍了好多賭片、武俠片，但不知道怎麼，它們都在失去觀眾中，觀眾都在罵，那是大家常在罵電影人拍爛片的年代。」她說：「《古惑仔》系列爆出，拍了一集二集三集，其實十三妹的角色很細，但他們說不如平平地拍一部《洪興十三妹》。」這是你重要作品吧？「梗係重要啦，因為電影死咗。大家無錢拍，要好平拍，好多曾經是大明星的都減價拍，大家眾志成城想推高香港電影，那幾年大家都好徬徨。」

合拍片後片酬回升
1997年她開始了在電台工作，《洪興十三妹》那幾齣戲，都是一邊在電台開咪，一邊拍攝的，「1997年尾陳輝虹找我，說我進電台，他說：『97過後，每晚有把好熟悉的聲音陪伴大家，是否很安樂？』哈哈，很陳輝紅的說法。我說好啦，大家都在摸索階段。」

她的電台工作一開始就大受歡迎，「越做越成功，做得好開心，我在電台斷斷續續做了十一年，到2008年才離開。這十一年學了好多，因為緊貼社會脈博，與事並進，雖然不是講政治時事，但要知道每天發生何事，每天早上讀報，訓練到自己笑聲好開心，反應好快。」

她的開咪時間是每晚11pm-1am，開咪前拍電影，開咪後又拍電影，「《洪興十三妹》、《梁山伯與茱麗葉》、《江湖告急》、《金雞》啦，那幾部好Cult的電影都是在電台期間攝罅拍的。那年頭，拍電影真的沒錢。」有了合拍片後她回去演喜劇，發現市場大了，「片酬又回升了一些，在演員工作上搵番少少錢。」

近年吳君如繼續演戲，也做監製，第一部監製作品是2014年《金雞SSS》，然後有去年的《媽媽的神奇小子》，及今年仍未上映的《闔家辣》。

「做幕後的契機是因為演員好被動，女演員更被動。電影世界所有事情，通常是男人主導，高片酬是男人，男人總是主角。有幾齣戲可以由女人孭票房？上了年紀戲路更窄，不是演阿媽就阿嫲。」她說做監製的契機，就是要化被動為主動，「契機就是自己搵機會，我拍了多年電影，咪試下囉。」

96年她拍《四面夏娃》，出錢出力，但真正學習整齣電影過程的，其實是《金雞》，「金雞第一集我不是監製，但我學到很多度劇本的過程。好多東西是每階段的累積，陳可辛由宣傳到Marketing，對電影有多大Passion，所有事情，你會見到都是多年來累積回來的。」到了2014年，她覺得經驗差不多了，跟陳可辛說：「我可以自己話晒事，我的直覺，可判斷這齣戲賣不賣錢，你畀我揸莊一次。」

她想把金雞召喚出來，變成純商業喜劇，「頭兩集不商業，我甚至覺得有點太Arty，它角色上挖得好深，而票房都不好，其實阿金是悲劇人物嘛。我說你畀我用噱頭一點，把它變成商業電影。」

陳可辛卻說：「你仲想蝕多一鋪呀？《四面夏娃》蝕你，如今蝕我喎。」君如堅持：「我說你唔好理。」陳可辛也就範：「好啦，你要做我就Support。」

她想到替阿金用特技化妝賣巨胸，由年輕演到老，影圈各方好友齊來相助，「我跟自己說係得嘅。」結果那年《金雞SSS》票房過4,000萬，「唔知係咪好耐無賀歲片，如有神助，票房大賣。當時我開始覺得自己懂得做監製，監製要有一股Spirit。」

香港電影，死完又來
問吳君如何時認定演戲是終身志業，何時覺得演戲是嚴肅認真的，她說一開始的戲雖然胡鬧，但已很嚴肅，「人家畀兩句對白我，到肯加我到四句對白、六句對白，每個角色我都很認真，都在想這角色好不好笑？觀眾喜不喜歡？」如果要跟當年的自己說些什麼，她會說「你已經做得不錯。」

從前沒有playback，她說演戲只憑感覺，或由導演告訴你得或唔得，「現在你演完不斷回看，不斷推翻上個take，那好不好？沒有好不好，就精益求精。」

演了幾十年，她說也會沒有靈感，每次自己沒有靈感，就看蕭芳芳，「當年演《我愛香港開心萬歲》，我找了林亞珍在片場的那段戲來看，模仿她，直情是對這場戲的致敬。」

如果要將自己介紹給沒看過吳君如的外國觀眾，會怎介紹？讓他們看什麼作品？「我梗係介紹我是拍了無數喜劇，香港人非常熟悉的女演員啦，我Bio都咁寫。」她大笑：「《望夫成龍》絕對是一個里程碑，然後是《家有喜事》、《金雞》，是《洪興十三妹》。」所以她定義自己，判斷自己，還是以喜劇作定位。

那影迷拗生拗死，說香港電影工業到底死了沒有那個辯論，她又可有答案？「梗係未死啦係咪呀！對我來講，死咗好多次啦，在我三十多年的生涯來看，死完又來，死完又來。這兩年，我發現還有好多年輕人好喜歡拍電影，以我的年資，我應該盡一分力，陪他們一起，跟他們合作。」

她說本以為《神奇小子》票房只有一千萬，結果收了三千萬，訪問早於第五波疫情爆發前進行，她說：「香港電影票房近期不錯啊，那你說，死不死？」

*第46屆香港國際電影節將於2022年8月15日至31日舉行，將放映吳君如參演的十部作品。