虛擬現實 vs 立體主義畢加索《女子坐像》領銜倫敦蘇富比晚拍

虛擬現實(Virtual Reality，簡稱VR)是當今炙手可熱的一項尖端科技，它集成了電腦圖形技術、電腦模擬技術、人工智慧、傳感技術、顯示技術、網路並行處理等技術的最新發展成果。VR的最大特點是使用者可以用自然方式與虛擬環境進行交交互操作，改變了過去人類除了親身經歷，就只能間接瞭解環境的模式，從而有效的擴展了本身的認知手段和領域。在現代藝術範疇，足與VR分庭抗禮，甚至為其啟蒙開導者，相信便正是立體主義(Cubism) 。倫敦蘇富比 將於6月21日舉行的印象派及現代藝術晚拍，隆重呈獻畢加索《女子坐像》(Femme assise)，不但是二十年來現身拍場之最重要立體派畫作，亦是堪比VR崛起的現代藝術史上一個關鍵時刻。

立體主義是西方現代藝術史上的一個運動和流派，又譯為立方主義，1908年始於法國。立體主義的藝術家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面－－以許多組合的碎片型態為藝術家們所要展現的目標。藝術家以許多的角度來描寫物件物，將其置於同一個畫面之中，以此來表達物件物最為完整的形象，背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創造出一個超乎二維空間的繪畫特色。蘇富比印象派及現代藝術部國際聯主席Helena Newman 表示：「立體主義不僅是畢加索藝術創作的基礎，更標誌著現代藝術史上一個關鍵階段。儘管近年拍場上不乏畢加索其他主要創作時期的傑作，但如此優秀的立體派作品，在過去二十年來的拍場上可算絕無僅有，皆因這時期的重要作品幾乎已全被納入國際博物館及藝術機構收藏。繪於 1909 年的《女子坐像》堪稱一整個時代中現身拍場的最出色畢加索傑作。」

立體主義被公認為畢加索對現代藝術最傑出的貢獻，當中 1909 年作品《女子坐像》乃藝術家最偉大的立體派肖像畫之一，該系列的作品革命性地改變了畢加索的創作方式，同時更引領其走上立體主義之路。《女子坐像》（估價待詢）將領銜倫敦蘇富比於 6 月 21 日舉行的「印象派及現代藝術」晚拍，並將於拍前在紐約蘇富比（5 月 16 日）、香港蘇富比藝術空間（5 月 26 日至 30 日）及倫敦蘇富比（6 月 10 日起至拍賣）公開展出。

《女子坐像》作於 1909 年夏天，當時畢加索正旅居故鄉西班牙的奧爾塔小鎮，此地與世隔絕，騾子是唯一的交通工具。畢加索在該處以情人費爾南德‧奧利維耶（Fernande Olivier）為模特兒，創作出一系列畫作，這段時間更被形容為其創作生涯「最關鍵、最多產」的時期。1907 年，畢加索完成了重大突破的作品《亞維農的少女》，該畫被認為是二十世紀藝術中最具影響力之作；其後他繼續探索更精煉的立體主義圖像語彙，當中演變充分體現於《女子坐像》一作，精彩萬象，更為形與狀賦予大膽的全新定義。《女子坐像》所屬的肖像畫系列，仍存於私人收藏者已寥寥可數，其大部分作品已被納入國際知名博物館，如倫敦泰特現代藝術館、巴黎蓬皮杜藝術中心、聖彼得堡冬宮博物館、廣島美術館、紐約現代藝術博物館，以及神奈川縣波拉美術館等。

近年來，拍賣會上成交的畢加索重要作品可說屢創佳績，舉其要者包括 ：《阿爾及爾的女人（O版）》，1955 年作，2015 年 5 月以 179,354,992 美元成交；《裸女、綠葉與半身像》，1932 年作，2010 年 5 月以 106,482,496 美元成交；《朵拉與小貓》，1941 年作，2006 年 5 月以 95,216,000 美元成交；《拿煙斗的男孩》，1905 年作，2004 年 5 月以 104,168,000 美元成交。《女子坐像》曾於 1973 年售於倫敦蘇富比，自此保存於一個私人收藏逾四十年，期間曾參與多個著名畢加索作品國際展覽，當中包括立體主義的重要展覽，如 1989 年於紐約現代藝術博物館舉行的「畢加索與布拉克：立體主義先鋒」；1994 年於倫敦泰特美術館舉行的「畢加索：雕塑家／畫家」；以及 2003 至 04 年於華盛頓國家藝術館舉行的「畢加索：費爾南德‧奧利維耶的立體主義肖像」。《女子坐像》這次再現拍場，勢必吸引廣大藏家爭相競投，亦不難創新紀錄。

文：Patrick Chiu 圖：蘇富比