【人物】麥家碧談麥兜 再長大應談情說愛

幾年前，記者收過行家一張卡片，背面有句話：「心地善良是十分重要的。」儘管世途險惡，有一種人仍深信人的心底存在最自然最單純的世界，也愛發掘生活中不可思議、有趣且美好的東西，哪怕是雞毛蒜皮的事，亦會眉開眼笑，麥家碧是其中一個。

這個長不大的畫家，相信故事所帶來的力量，能為人們帶來啟發。回首逾二十載的麥兜和麥嘜動畫生涯，都是平常人的故事，卻充滿了愛和快樂。而她對麥兜的成長，有着媽媽對孩子一樣的矛盾心情，並認為麥兜將來也應該談情說愛……

撰文：林艷虹

[email protected]

4年前，記者去過麥家碧工作室，當時門口迎來麥兜麥太，今天換成巨型屎撈人「接待」，麥家碧笑說：「都被電影公司拿去戲院宣傳了。」

推開玻璃門，踏進麥家碧的漫畫世界，面前的書櫃擺着一堆童書與紀念品公仔， 天花板吊着小傘，陽光從透明玻璃照到書桌上，照着一張張麥兜手繪初稿。

電影跟其他創作一樣，你永遠無法預計作品能打動多少觀眾。從1990年《麥嘜故事》開始在《小明周》連載，直到今天推出許多相關電影及音樂專輯，麥家碧仍堅持手繪創作，畫出懷舊與單純的情感。

「其實每套作品都不夠滿意，或者我喜歡有些瑕疵。」哪怕是趕死線，麥家碧很享受繪畫過程，因為正在做自己喜歡的事。角色和故事長做長有，同時面對外界不同的評語，一直以來她都不受別人的說話影響，除了兩種人。

「如果一個小朋友走過來，跟我說『唔好笑！』我可能很傷心。好彩到目前為止， 未遇過這種情況，或者是家長不讓小孩這樣說吧，哈哈哈！不過試過一次首映後有小朋友走過來唱麥兜的歌給我聽，好有趣。還有老人家的意見，我也會很緊張，謝立文爸爸曾經對我說：『麥兜毛公仔都唔靚嘅！個嘴咁樣？』我都覺得好hurt。」

不改變創作方式

不管發生什麼事，不論電影最後有多少觀眾，她總是告訴自己，不要改變自己的創作方式和節奏。「謝立文說過一句話， 有點老土，就是『善良是堅強最重要的本質』。這些年來，麥兜與我們一樣面對不同困境，有些長不大，亦有些堅持，例如堅持簡單童真，但要進步。全公司的人都很單純，如果唔係點會有人咁儍用3年時間逐格做一套動畫，為的是讓觀眾得到一個多小時的快樂？」

在她和麥兜的世界，因為帶給別人歡樂，充滿了色彩，多年不變。正如這次跟她做訪問的會議室，她用來奉茶的聾貓奶茶杯，跟4年前記者為《麥兜噹噹伴我心》上門採訪時一模一樣。

來到麥兜系列電影第七部，她指麥兜比以往長大了，更懂事了。「不變的是，對媽媽永遠的愛，還有友情。」這次講述麥兜變身拯救地球的超級英雄，努力完成自己和孩子們共同的「打怪獸」之夢。她表示：「這是我最喜歡的一部，雖然電影前後花了三四年時間，仍覺得很新鮮。」

戲中麥兜資源匱乏，手邊只有廉價電飯煲，於是憑着滿腔熱血，用電飯煲改裝成一個神奇機器人。不禁令記者想到香港這個地方細、資源少的城市，卻孕育了一班體育精英、亞洲冠軍，代表香港征戰奧運。

麥家碧聽到記者的想法後，笑一笑說： 「麥兜沒有奧運選手那麼大志氣，只是單純因為是校長一句話就要拯救地球。對 麥兜來說，是否一個比賽都不重要，他是屋邨長大，家庭不算有錢，但真心喜歡做一個發明家，好好生活。」

心情像媽媽矛盾

即使創作忙碌，麥家碧坦言享受工作多於讀書。「中小學階段很大壓力，學校崇尚成績。今天聽收音機，原來小儀（阮小儀）是我中學和大學校友，她奇怪自己會考美術只是D，竟然入到理工設計系，我想說自己當年會考，考得最差是美術，只得E，人又內向，竟又考入理工讀設計。」

她補充：「可能他們需要上進和叻的同學，又要乖乖聽話的人，我是後者。記得當年面試要帶portfolio，又要筆試，畫一個計算機。每人派部計算機任意發揮，我直接將計算機『吸』在紙上畫，因我不擅長畫3D，可能平面創作對他們來說是另類風格，所以收了我。」

麥家碧讀書時已認識另一半謝立文， 他們一個畫漫畫，一個寫故事，20年來默默把麥兜王國推上高峰。新作品由謝立文身兼編導，麥家碧原畫創作。

相處多年，她笑言：「完全無默契，每次都要由頭摸索他的想法。即使電影快要上映了，還在不停地修改。」她指最初接到故事有點怕：「超人打怪獸不是我畫開條路，於是又請來楊學德幫手，他一向『麻甩』，擅長繪畫本土低下層人物，另外又找了年輕前衞藝術家黃炳，負責打造奇怪的外太空背景。」

在創作的過程中，麥家碧喜歡跟不同風格的插畫師碰撞，令畫面效果更好。「譬如《麥兜我和我媽媽》，找了位研究樹木的香港藝術家幫手。有次為了街市景，又找了一個畫街市很出色的藝術家。」

第一部動畫電影《麥兜故事》在2001年上映，當時錄得1500萬港元票房，更摘下法國Grand Prix Annecy國際動畫節最佳電影大獎及台灣第39屆金馬獎最佳動畫獎等。歷年來麥兜也推出簡體、日文版本刊物，到不同地區參展，例如台灣、日本。「韓國也有翻譯麥兜的故事，但始終語言問題，較難打入（當地市場）。回教國家更加別想，他們不吃豬。」

《史力加》之父許誠毅曾說：「香港的動畫都是有人才，沒有機會，很敬佩麥兜電影融合本土文化，即使市場小也堅持做。」她認為香港不是沒有機會，只是行業窄和辛苦。她近期留意到stop motion三級長片《不正常麗莎》（Anormalisa）是以眾籌方式籌得資金拍攝，擺脫了以大片商主導的慣性。

過去二十多年，麥兜陪伴不少人成長， 她的心情像媽媽般矛盾，不捨得他長大，希望他繼續有點笨又善良樂觀。「如果麥兜再長大，應有個幸福的愛情故事。」