香港電影節 不只是消費

LJ：今年兩部開幕電影香港味都很重，結果門票一開售也大受歡迎，可否分享尋找開幕電影的過程？

桃：開幕電影當然儘量找香港電影，這是世界慣例，適合的、好的香港電影，又剛好未發行的才能當開幕電影，剛好今年就有《香港仔》、《那夜凌晨》、閉幕電影有《魔警》。籌備時我們要四處打探，看看甚麼導演在拍甚麼電影，但當初電影公司也不確定上映時間呢！香港電影通常拍好就上映，現金回籠要快！《魔警》為甚麼是閉幕電影，而非開幕電影呢？其實這是電影公司要求的，因為與上映日期比較接近。

LJ：怎麼會辦「奇才姜文」影展呢？

桃：姜文《陽光燦爛的日子》去年開始修復了，這部作品今年剛好20周年了。1994年，夏雨憑這電影在威尼斯影展奪得最佳男演員獎。近年威尼斯開始修復得獎作品，二十年聽來日子不長，但你看，王家衛《東邪西毒》也是1994年作品， 但破損也很嚴重，所以才有後來的終極版。《陽光》當年140 分鐘太長了，香港上映時被刪了十來分鐘的。今次放映修復足版，它先在威尼斯修復過，這次姜文要求再微調一次，才在電影節上映。

《鬼子來了》的電影發行商是Fortissimo，有段時間，由於《鬼》片在內地被禁，Fortissimo也不讓我們放映，直至姜文的五年禁拍期屆滿了，他們才首肯。2011年，《鬼子來了》的修復版原來是康城參展版，長達162分鐘，今次放映的是姜文親自監修的導演版，長140分鐘。由於手上有這兩部修復作品，於是便構想辦姜文影展吧！他一共只拍過四部電影。

桃：你說的是《美好2014》吧，那是四個短片。我們由前年開始合作，作品由我們電影節監製，找導演等等，Youku是投資方。這當中最難的地方，是他們要求的導演及演員，是在內地也認識的。

LJ：怎麼看這種形式的合作？當作是宣傳電影節？

桃：幾樣都有。也會當是穿膠花，因為我們負責穿針引線， 於是也會收取服務費，幫補一下電影節。

LJ：這麼說來，香港國際電影節在內地早已是品牌吧了？

桃：是呀，在內地很多媒體也會當我們是品牌。理由很簡單，因為香港辦電影節的制肘比較少，於是，近年來港採訪的內地媒體，來港觀影的影迷也比較多。

LJ：看到《廉政劇集四十年》，印象中你們較少放映劇集？

桃：少是少，但不是絕對沒有啊！1984年，我策劃《七十年代香港電影研究》專題，當中就牽涉了新浪潮電影導演的電視劇作品。去到1999年，卡叔（羅卡）做新浪潮回顧，也有很多電視佳作，例如《獅子山下》、《執法者》、《北斗星》等等。廉政劇集迄今總共拍了93集，今年的《廉政劇集四十年》會放映34集，約1/3，我們把它們再組合成 16個節目。早期有些導演，例如許鞍華是未成名就去拍，但後期例如林超賢、邱禮濤、劉國昌等已經在拍電影了，有時他們會像踢賀歲波一樣，回來當外援。

桃：小津在松竹拍得最多作品。2003年，竹松辦了小津誕生一百周年影展，把它的作品重新做拷貝。到這幾年開始數碼修復，前年《東京物語》是第一部，去年是《彼岸花》和《秋刀魚之味》。他修復的作品，是全球三大影展都歡迎的。

LJ：今年電影節，可有甚麼冷門推介？

桃：有個現象，我不吐不快。我不是怪責影迷，只是看到大家都去選購熱門的作品、有明星的、大導演的，很保守！今年我們辦了《新秀作品競賽》，把它放了在場刊前端，可見其重視程度，當中八部作品，導演都未成名，但水準很高， 而且因為是競賽，我們把八個導演都請來了，使費很昂貴， 除了亞洲，還有巴西、埃及及奧地利，屆時可頒獎嘛。但現在有點擔心屆時場面較冷清，香港就很丟臉了。十年前我不用擔心的，但這情形越來越使人擔心。看電影節要有點好奇心，冒險精神，也許是近代消費心態太強了吧，電影節不只是消費，你觀影，是在擴展自己的視野。電影節正好包含了很多大家不認識的電影！

(文、圖：何兆彬（部份相片由香港國際電影節提供） )