【法國五月】香港羅浮宮展覽策展人 細說宮中珍品

巴黎的羅浮宮是遊客必到的博物館之一，收藏着大量歐洲重要畫作、古希臘及埃及文物，藏品數目約3.5萬件，總面積有16萬方米，當中超過三分一是展覽空間，規模宏大。在下月開展的法國五月藝術節，一批羅浮宮珍寶將抵港，讓人不需搭飛機也能走進知名的畫廊中，飽覽珍品。如今博物館不只限於一地，除了到處巡展，更成為國際品牌在他國落地生根，但羅浮宮展覽策展人Mathieux表示，在向外發展的同時，博物館也新開了羅浮宮歷史專區，在港的展覽中也有相關部分，因為歷史正是它無可取代的地方。

撰文：張綺霞

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是次展覽「羅浮宮的創想——從皇宮到博物館的八百年」（4月26日至7月24日， 香港文化博物館）的策劃人有二：羅浮宮首席策展人Pascal Torrès與研究及收藏所羅浮宮歷史部主管Neguine Mathieux，兩人均在館中工作多年，對藏品瞭如指掌。

來到羅浮宮，不得不拜訪鎮館之寶、達文西的《蒙娜麗莎》。這幅被譽為世界最知名的畫作，雖然在1911年曾一度失竊，幸好2年之後被尋回。如今它正安放在羅浮宮最重要的展廳中，被厚厚的防彈玻璃包圍，面前總是人頭湧湧，難以靠近。幸好記者採訪當天正值休館，沒有了重重人群的阻隔，得以近看這幅畫作。畫中人已經死了近500年，但10多歲的笑容依然沉靜飽滿。

名聲所累，多年來各種對《蒙娜麗莎》的惡搞少不免，相關傳說也一大籮，尤其是歷經戰亂和盜竊也安然無恙，常與詛咒靈異故事扣連在一起。多年來不少人企圖找出畫作內暗藏的符號玄機，知名小說《達文西密碼》也以此着墨。對於這些猜測傳說，Torrès斬釘截鐵地一概否認。「這沒有什麼秘密故事，都是人們編造出來的。但我覺得這也是好的，起碼是人們認識畫作的途徑。」

有趣的是，這幅被捧上天的畫作，在1793年博物館剛成立時，卻被閒置一邊。Torrès解釋：「雖然它是十六世紀有名的創新之作，但其後環境和藝術潮流改變，因此在開幕時未被歸入大師級作品之列。」後來拿破崙登位，《蒙娜麗莎》一度移入其房間。後來博物館重開，展品再度排列，《蒙娜麗莎》的重要性才被確認，正式與大師之作並列。達文西首創去掉輪廓線的暈塗繪畫方式，呈現柔和漸變的立體感，成為西方繪畫的基礎，這幅佳作也因此聲名大噪。

Torrès表示，這位「老少女」多年來從未被復修過。「除了在十七世紀被加上塗層，以便被人觀賞外就沒有了。它是一件重要的大師之作，因此保持原貌是非常重要的。」這幅名貴畫作也不輕易外借，多年來只曾因戰後建交，在美國和日本外借展出2次，此後不再有特例。

展示羅浮宮歷史

今次展覽中的重點是羅浮宮自身的歷史。羅浮宮的建立最早可追溯到中世紀，1190年，法蘭西卡佩王朝國王腓力二世（Philippe Auguste）在巴黎建立城堡，外圍有護城河及數座高塔，中央則是有獨立護城河的主塔，這正是羅浮宮的前身。當年這座城堡並非如今天那樣在巴黎中心地帶，只是在城鎮的外圍，而城堡並非皇宮，是一座軍堡，以作防守和監察用。不過，當時法皇並不常駐首都，只是偶爾才在其中留宿。

至十四世紀，瓦盧瓦王朝的法蘭索瓦一世（François I）正式長居於巴黎，並決定把原有的城堡改建成文藝復興風格的皇宮，在裏面放置不少藝術收藏。其後羅浮宮經歷了多代國王的擴建，藏品也不斷增加。1682年，路易十四決定把法國宮廷遷往凡爾賽宮，羅浮宮被棄置，更曾打算拆卸，後來則改為法蘭西學院、繪畫雕塑學院、科學院等，並在裏面修建畫廊展示作品。Mathieux總結：「此後羅浮宮不再是皇帝的城堡，而是藝術的城堡。」

在展品中，有一幅十八世紀的油畫《羅浮宮大畫廊重修建議》，其內部面貌與今天的大畫廊無太大差異。Torrès介紹，其中一個展示作品的房間名為沙龍（Salon），每2年會對外開放一次，挑選學院創作的新作給人品評交流，正是沙龍這一字的由來。

1789年法國大革命爆發，1793年，共和政府把羅浮宮變成博物館，展示收歸國有的王室收藏。但隨後拿破崙即位，對羅浮宮進行大規模擴建，成為今天建築的初貌。他更把征服別國的古董藝術戰利品都運往皇宮內，大大擴展內裏的收藏。拿破崙三世落敗後，巴黎人民組成巴黎公社對抗德軍，在1871年戰敗後放火焚毀羅浮宮及其他重要歷史建築，旁邊的杜樂麗宮被完全焚毀，幸好羅浮宮僅部分受損。

香港展焦點作品

上世紀八十年代，法國政府決將羅浮宮建築群全部劃為博物館，進行大規模復修擴建，包括修建貝聿銘所設計的透明金字塔入口，在1989年重新開放，一直至今。在八十年代修建的時候，他們也意外地在地底發現中世紀城堡及附近城市的遺蹟，經過多年復修開放給公眾，附設展廳詳述多年來變化，這也將成為香港展覽的一部分。Mathieux說：「在擴展新面貌的時候，我們同時也找回了舊歷史。」

雖然在港的展覽沒有達文西的作品，但也有Peter Paul Rubens、Anthony van Dyck等巴洛克大師之作。Rubens以色彩豐富、構圖動感、用筆活潑聞名，在《命運三女神》及《真理的勝利》草稿中已可見其功力。Van Dyck是十七世紀知名的肖像畫家，曾為Rubens的助手，風格也受其影響，但人物風格更為沉鬱，深受歐洲尤其是英國的皇室貴族喜愛。他18到20歲的作品《聖塞巴斯蒂安殉難》將現身香港，是首次在法國以外的地方展出，畫作描述羅馬士兵聖塞巴斯蒂安因信奉基督教被判死刑，畫家沒有描述殉道的慘況，反而集中描繪行刑前的哀傷與堅決，讓畫面更有戲劇性。

另外一幅重要作品是Jean-Honoré Fragonard的《雷諾多走入魔法森林》，他是十八世紀法國洛可可風格的重要畫家，以風俗畫、風景畫及歷史畫等知名，尤其擅長繪畫女人。這幅畫以中世紀基督教騎士里納爾多進入了魔法森林的故事為題，講述他如何克服女巫的誘惑，繼續作戰。

除了繪畫，展覽也有不少雕塑和文物，如瑪麗皇后的御用雕塑家Pierre Julien所作的大理石尚德拉封丹人像，以及十五世紀知名工匠François Girardon製作、身穿古羅馬皇帝裝束的小型路易十四騎馬像。Torrès解釋，在法國大革命前，皇室廣場都有路易十四的巨型塑像，只是全在革命中被摧毀，因此這小型雕像更顯珍貴。此外也有古希臘時期的馬首及古埃及時期的官員坐像。

博物館從來都是話語的權力角力場，作為國家權力象徵的羅浮宮更甚。在建館之初，Fragonard等十八世紀畫家因為只描繪風花雪月題材，作品被歸類為「舊帝國」的產物，長期收在倉庫。至於以精湛技藝製作而成的皇室珠寶，更曾被視為傳統封建階級的代表，被人民唾棄，直接賣掉，後來博物館需要把它們重新買回。作為新一代的策展人，Torrès表示博物館的目的就是要表達一種建基歷史、詮釋當下世界的觀點：「就算有些東西人們尚未建立興趣，我們也會展示，期待有天能讓人看到其價值。」

多年來羅浮宮也有自己購藏和接受他人捐贈，但挑選過程非常嚴格。「一旦藝術品進入了羅浮宮，就等於進入了國家收藏，不能隨便賣掉、破壞或送贈。」他又表示，館內大部分重要藏品都已經對外展示，只有一些留作保存、外借或研究用途。館內重要作品的展覽位置不會輕易改變，而現存的一些空置房間，隨着藏品不斷增多，預計在未來20年將被填滿，到時佔地廣大的羅浮宮也要擴建。