諸承譽 從收藏到主辦藝術駐村計劃

諸承譽夫婦收藏藝術品十多年，是有資歷、實力的資深藏家。跟很多藏家一樣，他們由看着自己的藏品，漸漸看到香港藝術圈，看到世界，然後再看回來。10月蘇富比舉行「Art of Tomorrow：Works Sold to Benefit the Chu Foundation」藝術晚拍帶來諸氏夫婦34件私人收藏，部分拍賣收益將惠捐諸氏成立的「譽婷堂」（The Chu Foundation），支援基金會在日本富山市立山町的最新項目「The Chu Residency at Tateyama」。諸氏是金融人，他常說自己並非在藝術圈中人，能夠做的，就是在藝術圈建立更多聯繫，看以一己之力能幫上什麼忙，「也許是深入一點，也許是讓更多市民能夠看到更多，去認識藝術作品。」

TEXT BY 何兆彬

收藏三大方針
松柏資產管理創辦人諸承譽（Lawrence）畢業於芝加哥大學，主修經濟，從前所學一概與藝術無關。年幼時，他受過藝術的丁點影響，也許是父親有畫傳統山水畫，家中也有一些水墨藝術作品。真正的藝術啟蒙，是在芝大時期修讀過一些藝術課程，然後在歐洲年間，他接觸到不少當代藝術流派，2005年回流香港 ，發現本地藏家開始接受當代藝術，他記得兩大拍賣行出現較年輕，推廣當代藝術的專家，他開始鑽研、購藏，怱怱一去，已經15年。

如同很多藏家，諸氏夫婦的收藏有幾大方向，「收藏是樂趣，方法一直在變，我沒有停下來過。我的收藏有幾個大方針，一是要自己喜歡，二是當收到一定程度，發現會特別喜歡一些畫家，就看看能否收到他每個時代的名作， 這是所謂藍籌（Blue Chip），我們純粹是因為喜愛一個藝術家，想擁有他的一段歷史。」稱得上藍籌的作品，藝術家名氣高，價錢貴，有一定保值能力。相中的作品，也不一定有人出讓，要等機會。但第三方面則幾乎是相反，諸氏也購藏不一定有保值能力的新晉畫家，特別是本地畫家，這種做法，對香港藝術發展有一定幫助。

「因為我本身不在藝術圈工作，不會每天都接觸到Artist，所以我們跟一些畫廊建立好關係，會想透過他們認識新晉畫家，去接觸去投放一些資源。」Lawrence：「這樣的關係下，我們不斷地接觸小畫廊。其實經營畫廊並不容易。而作為香港人，我們當然想支持本土文化，表達正面的訊息。」

收藏樂趣 在於交流
收藏藝術，樂趣何在？「樂趣就在跟不同地方的朋友，多作交流，甚至是本地的朋友也一樣！今年疫情嚴重沒有辦法飛，但像往年，我們一班朋友每年都會一起出埠，一起去見Artist。因為在同一個朋友圈，大家有共同興趣，這樣就會更加高興了。」

藝術旅途上，他擁有數不清的回憶，溫馨小故事，「有一個暑假，我們一家人去了洛杉磯，幾個朋友都都喜歡收藏藝術品的，我們去看了幾個展覽，又去了探好多藝術家，剛好遇到有幾個藝術家去了羅省做Summer Studio，整個旅程變得很有趣。前後共兩個月，是一個活在藝術的暑假！」他說着說着，想起了一些藝術家朋友，像林壽宇Richard Lin（1933-2011），「我記得他也在場，他是台灣人，可惜今天已不在世了，但我們還在收藏他的作品。他在中國現代風格之中，一個重要的畫家，他走得很前，作風前衛，色塊有時令人想起Mark Rothko。」

他記得到了洛杉磯，還認識了年紀大了才成為專業畫家的Michael Chow（周英華），周在1939年於上海出生，他從小喜歡藝術，早年留學英國，但因為生計，68年在倫敦創立MR CHOW高級餐館，大受歡迎，「他在60年代就認識Richard，稱對方為自己大哥。」他說因為藝術，從中學習了很多，了解很多，「藝術對社會的作用很大，社會矛盾，它可令人康復，或藝術家以藝術作為國際語言，去表達自己心聲，真誠的溝通對我來說十分重要。」他說，藝術一般都不是因為要謀利才創作，對人類進展至為重要。

Lawrence的藏品以當代居多，也有收戰後現代作品（Post-War，40-50s）藝術品。但比較方向明確的收藏，就是他重視藝術的源流，於是由中國水墨到當代水墨、本地藝術家這一路都關注起來，「劉國松、呂壽琨、王無邪都是大師，也影響了好多香港八十年代的水墨畫家，再影響到下一代，這些七十年代大師在國內成長，再來到香港，將中西文化合璧，這是很有趣的。他們用的媒界雖然是傳統水墨，但繪畫的內容是抽象的，表現出香港中西文化融合，這在香港藝術史上，是很重要的。」他特別提起遊學巴黎的曾海文（1927-1991），因為他跟大名鼎鼎的趙無極是同一輩的，擁有很多有趣故事，「他在藝術史上是重要一員，本身也有很多故事，我們很想跟藝術世界去解說，希望能把他的故事說出來。」

他很留意香港藝壇發展，近期一點的藝術家他特別喜歡以下幾位：「例如李傑啦！具像繪畫的，有黎清妍（Firenzi Lai）和褟善勤（Chris Huen）都是比較矚目，又正走向國際的藝術家。」Lawrence注意到浸大、中大在提拔年輕藝術家，夫婦每年都有去看兩間大學的畢業展，這可是很多畫廊和策展人的功課。

慈善基金及駐村計劃
在藝術收藏圈日子久了，Lawrence承認開始思索自己能做點什麼，能協助到藝術圈，扶持年輕藝術家，「我們當然會繼續購藏喜歡的藝術品，但同時開始思索，是否有另一些方法能扶持他們，而非只是純粹商業的行為呢？當然兩邊可同時進行，但亦可以探索跟藝術圈更多面接觸。」於是他跟太太陳慧婷（Natalie Chan Chu）創立了「譽婷堂」（The Chu Foundation），也有了「The Chu Residency at Tateyama」此藝術家駐村計劃。

「The Chu Foundation（譽婷堂）是我跟太太的投資公司的Non Profit（非牟利）部分，它不是慈善機構，也不是持牌籌款機構。這純粹是我們思考怎樣回饋社會，可以透過例如捐贈，去做慈善或做資助活動。」Lawrence跟太太從前是東華三院總理，目前陳慧婷仍然是當中一員，「這些NGO之中，我們對藝術和教育特別有興趣，太太會對保護兒童較為關心。我們在一些中學小學，在世界不同的博物館是董事或委員會成員，成立譽婷堂的目的，是不論捐贈也好、義工也好，希望能儘一分力量。」也就是說，基金以藝術及教育為軸，但並非只是關乎藝術的。

「The Chu Residency at Tateyama」則有所不同，這是個純粹的藝術計劃，預計於2021年正式開展，邀請世界
各地藝術家到訪立山町，在清幽恬靜的環境下專注發展其藝術視野及創作，其後亦將展開藝術家指導計劃，以及建立一個信息互動的數碼平台。

「我們對收藏非常有興趣，但我們不只是想收畫。既然藝術對社會的作用這麼大，社會矛盾可以解開，它也可以令人康復。」計劃中的藝術項目，不限於繪畫，也可以是音樂、雕塑，「因為疫情下社會近乎停頓，網上流傳好多假消息，我們更加要支持藝術家去表達原汁原味的思維角度。我們收藏都有自己的傾向，喜愛跟畫家有點聯繫，駐村計劃的想法，最初是想找一個新的渠道，找一個策展人跟藝術家在藝術圈中多點互動。」

幾年前，諸氏在日本做了一個Project，發現地方既美又恬靜，相當適合發展藝術家駐村計劃，計劃就是這樣開展了，「今年我們在做兩件事，一是跟藝廊、策展人談談，怎樣可以支持Artist，支持的不一定是年輕藝術家。當中有一件事未能談詳情，就是有一個很著名的導演跟我們在發展一個Project，他也申請了一個資助，在未來18個月我們會支持他去做。計劃也接受推薦，我們會相信認識的畫廊，或策展人的意見。」二，是設立一個本地的藝術駐場計劃，對，諸氏夫婦同時發展的，不只是日本的藝術駐村計劃，「因為我們知道本地畫家要找Studio也有困難，大概在未來一年，我們會支持6-8個藝術家去Share一個地方，讓他們創作。」同時，他們籌備在日本在駐村計劃開展長遠工作。

2020很艱難，資源再多的人，心中再多計劃都得延遲。Lawrence：「今年經濟這麼差，但股市暢旺。朋友告訴我，今年藝術市場上，想看想買的人比以往更多，好的作品，根本沒有被停止追捧。也許是你多了留在家中，也想買好一點的畫作，天天看着嘛！」

作為藏家，他自己倒沒有買多了藏品，在他心中，記掛的倒是準備開展的幾個計劃，「今年看作品比以往難，不多不少有影響。今年最大的轉變，是怎用不同的方法去扶持新晉畫家。」