【電影訪問】陳果 自虐情結

相隔18年，陳果終於完成「妓女三部曲」最終章《三夫》，電影尺度大膽，女主角戲中連場肉搏，試映反應激烈。更激的是坊間評論，大?以政治角度切入解讀。陳果笑笑，其實一切盡在他盤算之中。
出身於香港電影工業的黃金年代，陳果卻以拍獨立電影成名，他自嘲：「吖我中間不知怎樣思想歪曲了，走去拍Indie電影。」對電影工業操作了然於胸，但即使拍商業片總是要與眾不同，「我有自虐的情意結！」《三夫》主題講生存，但對他而言，了了心願，拍戲除了生存，有更重要的事，「拍戲咁辛苦，唔過癮做乜要拍！」

TEXT & PHOTOGRAPHY BY 何兆彬

想過拍《紅色娘子軍》
「因為《九龍不敗》做了太耐後期，覺得有啲悶。」陳果的正式商業武打電影《九龍不敗》公布至今已兩三年，仍未上映有期，有天他突然想起了一直沒有完成的妓女三部曲，「我已經好耐無郁佢──《三夫》一直只是個想法，我未開始寫劇本，只是間唔中會想想，幾時拍呢？」他對電影的最初想法，就是電影尺度很大，連場肉搏，女主角必須肯剝，孤注一擲豁出去。拍對他來說不難，難在要找到這個女主角，「最慘是找不到女主角。所以間唔中我在上海、北京會問有無啲女仔肯暴露，就見見，我在深圳都見過一些人，但有啲睇樣都係社會人士，江湖兒女來的。」他笑。

2000年拍罷《榴槤飄飄》，陳果馬上意識到妓女題材拍不完，「每個女仔有她的故事。拍完《香港有個荷里活》（系列第二部），我開始想，若果不轉變角度，只會重複。」因為要剝，他更曾在美國Cast過中國裔演員，「有些女仔也肯拍，但她樣子太洋氣。我又想過將它拍成《紅色娘子軍》，講紅色政權下，（賣春）的女仔有俄羅斯、 中國、波蘭或捷克女仔，寫她們在世界各地搵食的故事。後來想想，這樣預算會不會太大？而且《紅色娘子軍》是國寶（樣板戲劇目），沾染了我的污糟思想，這樣一搞戲會不會太大？後來放棄了，無謂破壞祖國形像啦，哈哈。」

2003年沙士期間，他到了長江睇景，同時讀到沈從文《丈夫》，寫鳳凰城下長江，丈夫送妻女到艇上賣春，每星期去收錢的悲情故事。陳果當時到過鳳凰城實地勘景，但想到大陸當局不可能讓他開拍，結果又要偷雞摸狗一樣偷拍，就放棄了，及後他才想到大澳也有跟鳳凰城吊腳樓一樣的棚屋建築。一邊構思，一邊找演員，時間一閃18年就過去了，「期間見了很多女孩，有一兩個太好樣，並非我要求，有些多多要求，都不要。」

到了做《九龍不敗》後期，他再聊起《三夫》，「我說不如拍下啦，朋友就介紹了幾個演員給我見，其中一個是小美（曾美慧孜）。」見了面，小美才告訴陳果多年前已試過鏡，「當年她演完婁燁《頤和園》，郝蕾好搶鏡，但她身旁的女孩子（小美）也有戲，我?忘了見過她，當年她還小！我坦誠告訴她這齣戲我想怎樣，她乜都制。我要求都好勁，我話唔只暴露，可能打真軍，但佢完全無問題，呀，你吹佢唔脹。她肯，我馬上回來寫劇本。」曾美慧孜是性格演員，但身材娟好，陳果卻要她徹底增肥，「她有身材，如果她要演一個普通女仔，身形要?，我想做到好原始的狀態。我叫她盡量增肥，結果她天天吃麥記，一個多月增了三十多磅。」面試過漂亮的女孩他不要，小美要她增肥來拍床戲，《三夫》由頭到尾?是情色場面，但戲根本是反官能的。

曾美慧孜的Show Hand
《三夫》講述一個輕度弱智的女主角小妹，不能言語，她在艇上共待三夫，更同時被丈夫推出來在賣春賺錢。因為小妹性慾無比旺盛，引?一連串荒誕無比的劇情。電影全程拍攝她接客，床戰連場，意識大膽。同時另一條劇情，寫香港女孩秀明（鄧月平）要北上廣州夜總會工作。影評馬上以政治解讀電影，陳果對此只說：這只是個關於生存的故事。小妹性慾旺盛，以金魚自慰，甚至後段用上三夫以黃鱔侍候，意識等同AV，但他苦笑說自己已收晒火，「我忍住手拍，呢部戲邊有咁勁啫。結果部戲去到日本都話勁，話等於將AV拍成咁。有男仔話頂唔住，我唔明！新一代女仔可能少睇AV，就覺得有無咁離譜呀。」

同樣關乎生存，是電影背後的演員，陳果對小美一口答應演出，初則驚喜，但想想就明白：「她入行都十年八年，有鬥心。這批人很多，會想『我仲未出頭，仲未到我？』等於我們以前做副導演，畀機會你做導演你拍唔拍？阿貓阿狗屎都拍啦。」

未出頭的女演員，看到陳果往績，多少會有遐想：當年《榴槤飄飄》出了個影后秦海璐，第二部《香港有個荷里活》演的是周迅！「當年秦海璐演出時才二年班！那想到《榴鏈飄飄》會得影后，我希望小美也一樣。」戲中秦演一個往香港賣春的少女，卻騙同鄉說自己到廣東打工，賺了一筆錢後，回到家鄉，靜靜生活。那段不堪的過去，留在心中，只有她自己知道。「其實秦海璐當年的路也難行，當年拍完，回學校也被學校問話，問她怎麼要接拍。她就說沒有劇本啊！意識形態下，戲的影?大嘛！其實大陸也欣賞齣戲，但上面乜都會驚三分啦。」

《三夫》去得盡，戲中小美肉體橫陳，沒有對白，只有呻吟。開拍前他先替小美做好心理準備，「好多人唔知一線之差。如果係三級片，被封為三級演員，日後可能無人會睇你，所以我之前同佢講，你要負起這個包袱，會有這種後果。但佢又好信我，覺得無問題。」電影出來，她才漸漸理解：「雖然有劇本，但其實她也不知道我在拍什麼的！到現在讀了影評，才發現原來咁多?！其實小美比我自己更豁出去，對我來說，三級片都係咁拍，但對她來說，就像Show Hand一樣。」

續拍妓女系列，一隔十八年，世界已變得不一樣。《榴槤飄飄》當年拍的砵蘭街，變成了冰冷乾淨的朗豪坊，春色不再；《香港有個荷里活》的主場景大墈村2001年清拆。更不同的是香港電影的位置，「周迅當年拍攝時多演電視劇，未算大紅。當年她們來拍香港片，對演員來說是光榮的。電影拍完有去威尼斯（影展），算有交代了。當年大陸演員人工很少，香港電影例如合拍片幫了她們好多，反而今日香港女演員今日都死晒，真係慘！」他說：「合拍片要找大陸演員，齊了主角，就找大陸女仔，香港女仔已無乜咁滯。男演員還撐得住，但都難！香港現在少了製作，都出唔到人。」

「香港人未必明！」
陳果說這十年間《三夫》「生存」這主題加強了，當年他寫的妓女「只係做生意」，但今天這妓女沒有自主，她背後還有三個依靠她生存的丈夫，「（故事）要有可信性，怎樣構思？人家常說我魔鬼一樣，將不可能變可能，挑戰難度。的確是這樣，我有自虐的情意結。這些年富懸殊嚴重了，好多社會問題，這中心（主題）不可改變，然後將故事變成幾個麻甩佬，推個女出去做！」

做資料搜集時他到過避風塘，跟艇戶談過。他發現有些艇戶無論如何，都不肯上岸生活，「他們生活很平淡，覺得住艇上不用交租，每天走路上班，如果三更半夜才回家，沒有駁艇，要游水返屋企，好慘！否則要在岸上過夜。這種階層最大的問題，是所謂亞洲現代城市，講到天花龍鳳，但實質生活層面上，好多人越拉越遠。無可否認，這是戲的中心思想！」電影到了尾段，被推出來賣春的小妹與三個迫她賣春的丈夫，搭着這船艇搖過港珠澳大橋底下，政治意味更濃，引發更多討論，「去到最尾，幾十億整條橋，你都得不到任何福利！因為你跟岸上的人不同，岸上人可以申請福利，但住艇上的人，不知道他們是怎收信的。談生存，是人在逆境下怎樣生活落去，老大一心只想要錢，老二要錢來賭馬，老三做到後面，?要老婆出來做！這主題，放在全世界任何角落都可行。」

問陳果是否拍《三夫》給香港人看，他笑：「香港人未必明喎，好多人睇表面。你又要解讀畀佢。哎，我好驚人解讀呀，你睇到乜就乜囉。你識諗就諗到啲嘢，唔識諗就當係三級片睇。」

他不願透露電影成本，只肯說因為在海上拍，買重保險，令成本大增，「我有幕後（投資者），我們明白市場難做，所以都係盡量減低成本。拍海上有它的危險度，怕演員跌落海，買保險好貴。」

對他來說，拍罷這齣戲沒有期望，「齊章就算。」他當然還是會關心電影能否回本，「因為這種戲賣唔到，台灣佬出很少錢，又要買你版權又要出影碟，於是我話：『唔好做！唔好做！我唔賣！』賣來做乜？我無謂服侍你。你出少少錢，又要咁又要咁。」後來終於談好了，將安排在台灣一家戲院上映，「他們一看戲，覺得嘩你咁大膽！我不知道台灣電檢如何，戲要不要剪。不過我覺得台灣人跟香港人一樣，對政治也是有疲態的。你一鼓吹政治，更加不好。」這句很妙，記者刻意不問他《三夫》有沒有政治訊息，倒是陳果自己承認了。他笑：「你知影評人寫作，超乎你想像的！」電影談生存自然關乎政治，他只是不想直說。

唔過癮做乜要拍！
他曾說自己專拍X樣，陳果承認《三夫》中三個都係X樣。他說這是自己口頭禪，但廣東粗口中「X樣」有不同含義，「它的幅度好大。它可能形容你無用，但也可以說你好X嘢。我個用法呢，係吖你好嘢噃。甚麼意思，要看前文後理，其實好的壞的都說是X樣。」戲中三個男主角自然是當中典範，都是他觀察回來，再加設計的。

陳果要生存不難，他要的是過癮。這十多年他在大陸監製了一系列電影，自己執導了三齣：《謀殺似水年華》（16）、《燦爛這一刻》（17）、《九龍不敗》（未上映），前兩者靜俏俏的上映，回響不大，他說頭兩齣電影都有商業元素，但也有新嘗試，「有些故事我不肯拍，人家問我：你常拍咁Wild，可不可以拍斯文的？頂你，我拍斯文你來睇？現在我定了型，專拍這些，所以《燦爛這一刻》我想拍斯文一些，頂你個肺！啲人唔鍾意睇我拍斯文，我要走過癮、偏鋒一點，觀眾才喜歡。」

他坦承機會不少，但他接戲有自己的要求，「其實我推了好多戲，你要想資源有幾多，你唔好諗我平！要平拍，人脈要好勁。否則拍出來你又話唔夠勁。我一看故事大網，又要大包圍，又要穿山過省，我廢事拍到尾，又話要加錢，不怕算了。」

「無可否認，我鍾意開僻難搞的主題，這是我性格缺撼！正正常常拍主流戲，過不了我那關我也不拍。」他苦笑：「我一定會想有我獨有的風格，要過癮，否則拍戲咁辛苦，唔過癮做乜要拍！」

陳果

 

陳果