何兆彬：許鞍華《明月幾時有》主旋律還是小清新？

許鞍華的新作《明月幾時有》，下周上映。

前兩天，讀到有專欄作家寫到：「任誰也看得出，許鞍華新作《明月幾時有》是一部主旋律電影，小心服務黨的意識形態，大力頌揚黨的抗日功績……」讀著讀著，又重頭讀過，因為我看的許鞍華新作《明月幾時有》明明不是主旋律電影。文末，作者提到當年東江游擊隊沒有拯救陳寅恪，又做過其他壞事。明乎此，大概作者是以歷史及政治原因來判了《明月》死刑。

中共當然壞事做盡。但一如英雄片固然曾浪漫化了黑幫，但說吳宇森等導演意圖藉此去替黑社會歌功頌德，這種說法卻是廉價而不公道。《明月幾時有》有它的缺點，但電影還是百份百的許鞍華。

文：何兆彬

自從傳媒報導劉偉強北上拍《建軍大業》，早已有人將許鞍華歸為同一類，形容《明月幾時有》為主旋律電影，當初讀到不以為然。看過電影，證實了這齣億元大作的《明月幾時有》中許鞍華其實仍然是許鞍華。《明月》以東江縱隊港九大隊為故事骨幹，寫的是抗戰時期，游擊隊曾在抗日的香港救過八百多人，輔助他們逃回大陸。電影主角方姑（方蘭）本是小學教師，她一邊教書，一邊參與了抗戰。方蘭母親目不識丁，但因為抗日大義下，協助游擊隊運送物資及傳送訊息，最後被捕。

上兩周訪問許導，文章刊出前，有兩點可先在此一提：

1.電影最初由林炳坤提出，林曾於銀都工作（左派），但現時是獨立製片。電影在未能開拍，才提出往內地籌集資金，最後由博納出資（博納曾投資許鞍華拍攝《桃姐》獲獎無數）。許導曾考慮過，若未能籌集資金，希望把電影拍成她一貫作業方式：較低成本的文藝作品。這是她認真想拍的題材。

2.《明月幾時有》不但不是主旋律電影，不少影評人看畢作品，還認為電影暗渡陳倉，甚至看出有雨傘意味。

此話怎說？當我在訪問裡許導一番話，也不是沒有聯想的。她說到最初聽到故事，首先打動她的是她從來不知道有這段歷史。「（參與救人的）尤其是低下階層，最多是小學老師、賣魚佬等等……大家就好像只是為了一件事，令義不容辭的感覺更加突出。」

《明月幾時有》片中沒有提及任何中共（背景），甚至沒有描寫日軍殘暴。如果以「主旋律」標準來看，它欠奉Propaganda（政治宣傳）元素，描寫敵人可惡、抗日殺敵描寫也不足。作品從來偏文藝的許鞍華，其實關心的只有兩段情節：一，一班互不相識的平民百姓，利用原始的溝通方式，合力救人抗敵；二，方蘭（周迅飾）與母親（葉德嫻）的母女情。熟知許導的影迷，都知道母女關係、情結向來是她作品的重要情結，甚至早年有人認為她的電影，每一齣都是寫她自己。作品之中，寫母女最出色的可能是《客途秋恨》，當年看戲時，身在外地的我馬上變馬上淚連連。

電影的兩條骨幹，一是群眾義不容辭的救人。第二條呢？第二條是方蘭兩母女，做女的看到世界太壞了，忍不住要秘密地參與抗戰。做母親的本來反對，但漸漸被打動了，她不但支持，還以身犯險，自個去傳送密件，最後被捕，一聲不吭。

電影未上映，先傳來內地版海報刪去Deanie姐名字。再傳出《明月幾時有》本來是上海電影節的開幕電影，早前在電影節開幕前。有傳是有愛國組織北上打小報告，說電影找了葉德嫻演出。這消息未能證實，也不可能被證實，但我們知道的，是戲中年輕人去抗戰，而演受年輕人感染，參與抗戰「不但支持，還以身犯險」的，就是據傳因公開支持傘運而被封殺的葉德嫻。

葉德嫻的政治取向明確，許導甘於冒險，是巧合嗎？若要拍主旋律電影，找葉德嫻拍也不成理吧。《明月幾時有》的創作動機並不因為「年輕人抗爭」，但戲中若有借題發揮，大概連編劇（著名劇作家何冀平）也不知曉。

《明月幾時有》的電影名字來自蘇軾《水調歌頭》：「明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年。」，是他念及亡弟之作。許鞍華畢業於港大英文系、獲文學碩士，對文字十分敏感，電影的英文名字是"Our Time Will Come"，惹人遐想。

戲中方蘭為了全身投入抗戰，打算由港島家中搬到新界游擊隊根據地，母親問她何時歸來，她說：「抗戰勝利後。」母親大怒：「好，你勝利後先返來？好，你返來執屍！」類似的場景，這幾年大家都見過不少。

許鞍華的小清新

《明月幾時有》是許鞍華電影中資源較充裕的一齣，製作費逾億，但風格上依然含蓄節制，這是可喜的。縱使電影在內地宣傳，大力宣傳戲中營救行動緊張刺激，周迅與霍建華、彭于晏的三角戀，但以戲論戲，許鞍華仍然沒有去拍自己不擅長的緊湊追逐，片中男女之情的描寫也適可以止。有批評說電影的敍事散亂，但觀乎許的意圖，《明月》由兩段故事骨幹組成，戲是多視點（她自己的說法是「群戲」），而非高潮迭起的線性結構。都七十了，她很知道自己不喜歡也不擅長商業主流片的拍法。

因為想保有自己的風格，又拍虧錢──電影令老闆虧錢已成了她的夢魘。《明月》找來三大明星做主角，合拍片本來只需1/3內地演員，這選角是有充足商業計算的。許承認當中有妥協，但又認為找外地演員演港人並無不可。其實，戲中葉德嫻是第四主角──她是故事兩條骨幹之一，戲份很重，只是她無可避免地沒有成為宣傳重點。

大概因為三大都非本港演員，戲中她找來了很多港星客串，加強港味，其中包括負責敍事的梁家輝。許的說法是：「需要（觀眾）認得這個演員，角色才會比較深刻。」這說法應用在較含蓄的演員如潘芳芳、春夏、永瀨正敏等倒還好，但角色較吃重的王菀之身上就很不搭調，她的角色帶悲劇性，但演法如喜劇。

電影是有可觀之處。它的美術、攝影、剪接都屬精良。但要重現四十年代香港舊貌，戲中的城市舊貌就有點不足──譚家明《父子》（2006）及邱禮濤今年《失眠》都取景馬來西亞檳城，就較接近舊香港的唐樓風貌。但戲中有一幕寫到文人要在銅鑼灣碼頭上船，碼頭一幕就頗有香港舊日漁港風情。

許鞍華當初拍這戲受到當年拯救行動感動，我相信是真心的。是以《明月》多少過度浪漫化了游擊隊，戲中參與游擊隊的都是好人，目的純粹，這些想法都很單純，很「小清新」。同樣有點「小清新」的，是選角上的漂亮（周迅、霍建華等人都太靚）。因為三主角都是外人，但又配音，電影就犧牲了生活感及歷中感。訪問中許導表示香港人來自五湖四海，口音各異，配音是為了統一語言。但戲的橋段畢竟是歷史事件。當你看到葉德嫻一講對白就感動人，你就明白語言的重要性。

許鞍華電影感動人的力量之一，從來都是那真實生活質感。

延伸閱讀：【人物】許鞍華：如果拍不出那部電影 我不順氣（《明月幾時有》許鞍華訪問）

筆者新開了個人fb專頁： 午夜翻牆'Round Midnight

指導彭于晏的許鞍華。

上海宣傳照，主要也落在男女主角身上。