尹秀珍 裝靈魂的器

「當年我們見的東西很少，沒有畫冊，很難出國。系裡面有畫冊，但要排時間表去看，看的時候要戴手套，特別有一種儀式感。」尹秀珍說。85年入大學讀油畫，89年畢業，98年開始做裝置藝術，拋下那從小到大學習的傳統手藝。尹秀珍的創作像這一代中國人一樣，翻天覆地，由沒有互聯網，資訊上一窮二白，到大家都富起來，住在北京卻看着每天拆遷，她的作品一直把自身的記憶和環境的變化轉化，帶有社會關懷。尹說話時嗓子好小，幾不可聞，但作品重創新顛覆，大有一種豁出去的精神。

新作玩陶瓷，卻不依陶藝傳統，她說這些是裝靈魂的東西。延續前作《溫度》中元素，取拆遷遺址的廢置物翻模入窰，燒成作品。談中國的巨變，北京的空氣，她帶微笑細細的說：「也許我們就是時代的犧牲品。」

由拆遷到紀念碑
談中國當代藝術女藝術家，尹秀珍算是代表人物。她的作品常以私人物品：一件衣服、一對鞋子，時以加入水泥，灌成作品。既纖細，又充滿著強烈的對比及不安。帶來香港的新作是四組陶藝作品：「禮器」、「壁器」、「淚器」、「融器」。「我做陶瓷已經有一年多了，其實我覺得藝術是沒有界限的。之前我對水泥是很有興趣，它由粉狀到液狀到固體，其實陶藝也是類似的。還有，我覺得陶瓷是我們每天都接觸的，但因為都接觸，反而視而不見，有了距離。我想讓把它拉出新的東西，讓它不一樣了。」她說：「創作最早是因為瓷器，每天用的容器裝實在的東西，但我要創作一個裝靈魂的東西。」

新作中「禮器」延續前作《溫度》（以水泥磚縫中露出衣物，像徵拆遷下的居民），「那些我從拆遷的現場拉回去做，看起來就是垃圾。但我把它在工作室變成作品，再燒成陶瓷就變成紀念碑一樣。」創作新作時她固然有美學上的考慮，但也少不了社會關懷，「禮器，最早是從強拆之中有些命案。因為人不願意走，出現了有人自焚，所以我重新思考很多問題，從社會問題引發的。人走了，房子不在了，但魂還在。後來再發展成為陶瓷，衣服的小毛在陶瓷的夾縫中生出來，像草一樣。」

我們就是吸塵器
四器中，有「融器」，做陶藝最怕陶土中有鐵，因為會燒出黑點，「師傅們會把好的挑出來，不好的砸掉，但我覺得鐵是我想要的。」她不但放鐵，還把一把刀放進去陶土裡入窰燒，「這兩個東西，溶點不一樣。鐵是1,500度，瓷是1,200-1,300度，在高溫之下，它都變軟了，像果涷狀一樣，刀已經沒有了。反而瓷燒出來有些小裂縫，好像刀片一樣。這些出來的，我特別感興趣。」從前她喜歡用現成品創作，改變它本身的用途，今次思考也相類似，「在傳統上，這一定是次品。這純粹是審美上考量，交換結果以後，它裡面你中有我，我中有你，最後互相改變了一些東西。然後有「壁器」。「它是平面的，被壓縮的東西，我很在意人家家裡牆上擺甚麼東西，有人放一幅畫，有人放一句名言，警剔自己，我覺得挺有意思的，它是一個精神化的東西。」最後有「淚器」，「淚器是收集眼淚的，收集情緒的。眼淚有時是幸福、快樂的眼淚，有時是傷心的眼淚。拉出來以後，我把它每一個都放臉上壓，所以不是每一個都是圓的，中間有偏的。裡面再塗上粉金。而且它是實心的，燒出來的時間要多一倍。」

作品常帶社會性，談環保，她說：「像霧霾有很多原因，還有政策上的。中國要發展，還要快速發展，別的東西就不重視了。現比較重視了，譬如說有些工廠要遷出去。但從意識到問題到執行，可能要一段很長時間。到最後，我們可能都是犧牲品。我們就是一個吸塵器。」

不想做跟別人一樣的東西
尹秀珍在首都師範大學畢業，接受的是傳統的油畫訓練。後來轉走當代藝術路，她笑：「我是85年上大學，89年畢業。剛好89年正好有藝術大展，是中國藝術史上很有名的展覽。還有就是Robert Rauschenberg 在85-86年中央美術館有展覽，那對我們影響也是蠻大的，因為那時候中國還是蠻封閉的。原來藝術也可以這麼做，腦子裡就崩一聲！」89年畢業，當然她沒有談89年還發生很多事，深深影響了那一代。

她說那年代看得少，畫冊要排期上系裡看，戴手套，「翻書要輕輕的去翻，我記得有看到印象派的，現在看就很傳統。還有看到George Siegel的東西，我就站起來了，我很激動！我一直學畫，他做雕塑像石膏一樣的，跟人的關係放在一起。我一看像當頭棒喝，一點一點的去打開。」畢業後她有幾年沒有畫油畫，開始做行為藝術，「什麼是行為藝術？不知道，我只知道有一種新的表現形式。」轉換風格，起初不被接受，「同班同學問我為甚麼這樣做。他們已開始賣作品，賣了作品就買車。我跟我先生（藝術家宋冬）是同班同學，當時住的地方還是借的。到我們98年結婚，大概當時開始做裝置。那時候有工作，當老師一個月70多塊薪水，周日去教小朋友畫畫，我沒壓力。他們賣畫，但我更想做的是自己的東西。其實我從來未想過要賣東西，因為我覺得我有工作，教課還可以掙錢。」因為不為錢，反而更大膽去做，很多早期作品，做好了就走，不帶走一個作品。

尹秀珍說自己向來外表膽小，但骨子裡不想跟隨別人。「小時候母親帶着我們四個小孩，因為父親在外地當兵，母親管我們很嚴，我心裡面對抗。媽說我特別有主意。」開始創作，她的叛逆就釋放了，「創作上我一直不想做跟別人一樣的東西，我不喜歡一樣，一樣就很無聊。」今天做陶藝，她說自己對傳統的技巧、工藝都不重視。「我想要什麼，我拿什麼東西，我去學習。」

文：何兆彬　圖：Ben Tam

Pace Gallery
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展期：即日起 - 2017年01月12日