【電影】許鞍華《明月幾時有》大開大闔大時代

對於許鞍華的新作《明月幾時有》，有人批評它情節散亂，故事裏有太多兀突的跳躍及沒有交代清楚的地方。從劇本的結構與編寫上而言，《明月幾時有》無疑是一齣相當奇特（甚至奇怪）的電影。

電影嚴格來說沒有一條從頭至尾貫穿的主要故事線，沒有傳統的起承轉合發展（在觀看電影的途中，我們的預期經常落空，恍似將來未來的衝突與高潮總是沒有如預想般出現）；即便是戲中的3位主角，電影對他們的描寫都是片段式的、不完整的。然而，我卻想提出，《明月幾時有》其實是自有一套風格與描寫策略，而這一套風格與策略在電影中是貫徹而統一的。

文：安娜

《明月幾時有》圍繞方蘭（周迅飾）、劉黑仔（彭于晏飾）、李錦榮（霍建華飾）3位主要人物，講述二戰時香港淪陷期間在大歷史以外、民間百姓之中悄悄發生的故事。電影頭三分一講東江游擊隊營救滯港文人離開的任務，後面的段落則寫方蘭加入游擊隊的市區中隊，進行秘密的情報工作。

簡約線條勾勒時代

電影大開大闔，有很多情節說來就來，又或者一場完結了也就不必有什麼尾巴，感覺就如用爽快利落的筆法，幾下簡約的線條色彩勾勒出一個時代的遠觀圖景。比方說，電影開首的時候講到作家茅盾隱名換姓，租住方家二樓；方家是不知情的，所以一開始時我們還見到方母（葉德嫻飾）特意拿了2塊米餅，去勸說茅盾夫婦考慮續租不要離開。但是沒三數場之後，我們卻見到方蘭與茅盾午後對坐，方蘭念起茅盾的詩，再談及他對茅盾的敬仰。

電影完全沒有交代方蘭是如何認出茅盾，在這一點上要找個合理的解釋也不是容易。不過，《明月幾時有》卻將這些轉折過度刪減了許多，剩下了某一些最精采、最有戲劇的時刻與截面。我覺得，這未嘗不是一個有效地描寫時代氣氛的方法。

又例如說到負責戲中動作場面的劉黑仔，有關他的段落也是可以大幅的省卻上文下理。影片初段，我們看見劉黑仔與幾個同黨，挑着用草席裹着的軍火，在林間先後被漢奸與巡行經過的日軍查問。這些軍火是從哪裏來要往哪裏去，要作什麼用途，我們一概不知。我們只看到劉黑仔一夥先擊殺識破他們的漢奸，再驚險地用調包計騙過一隊日本兵。大概對於整部電影而言，我們看到這些有奇采的局部截面，就已經足夠了。

另外值得一提的是，《明月幾時有》裏面重構的戰時香港，它的場景、陳設，以至大大小小的道具，以及整體的質感氣氛，是相當細緻而可信。我印象中也沒有看過另一部同樣描寫戰時香港的電影，有這種仔細嚴謹的美術水平。就算是許鞍華過去拍戰時香港的《傾城之戀》，也要比《明月幾時有》簡便得多，而《傾城之戀》涵蓋的階層範圍也遠不及《明月幾時有》的寬廣。