【人物】許鞍華：如果拍不出那部電影 我不順氣

許鞍華甫抵達現場，打過招呼，坐下來呷一口茶。滿臉笑容下，總有一絲緊張及警覺。

她的新作《明月幾時有》上映在即，卻連環發生敏感事件。「希望這齣戲唔好替老闆蝕錢囉。」《明月幾時有》製作費過億，從來真性情的許鞍華，對敏感問題難免謹慎。她緊張電影上畫，緊張票房。坊間批評三個主角都是香港人，但都找了外人演，她說：「這個戲，我去拍我想拍的故事，也要做一些必須的妥協。」

今年七十，許鞍華珍惜每個機會。「如果有命，我想拍一部藝術性好一點的電影。如果拍唔到，我唔順氣。」

文：何兆彬
攝：Ben Tam

必須做的妥協
每齣電影都有它的命。如果說有新聞好過無新聞，那《明月幾時有》是有不少談論點的。電影的背景是抗日期間香港，主角是方蘭（史稱方姑）由小學教師秘密成為游擊隊隊員，偷偷替其傳遞信息及物資。對影迷來說，關注點先是電影突然在上海電影節由開幕電影中除名，再被傳媒發現內地版海報刪去了葉德嫻的名字，Deanie姐也沒有參與國內任何宣傳。看過電影，會發現葉德嫻在戲中角色吃重，根本是主角之一。當然，也關注故事背景在香港，但三個香港角色，都由外地人演，演主角教師方蘭的是周迅，演游擊隊隊長黑仔是彭于晏，演方蘭男友，到日本人處做臥底的是霍建華。

「拍這齣戲，最難是題材。因為我們又要在內地放映，又要在香港放，Casting要好努力平衡，才不會令港人反感，而又令大陸人有興趣。」許鞍華：「現在的時勢，大陸會說我們沒有興趣知道香港歷史喎！在香港放映，又會有人問：點解會有幾個外江佬喺度扮香港人嘅？但若電影沒有幾個大明星，根本就不成事，所以就要好小心去拍我自己想拍的故事，而要做一些必須做的妥協。」港人對卡士上的介懷，許導不服，「我覺得找非香港人來演香港人，其實是沒有問題的，甚至是應該的。只要他啱個角色。」

「拍這齣戲，最難是題材。因為我們又要在內地放映，又要在香港放，Casting要好努力平衡，才不會令港人反感，而又令大陸人有興趣。現在的時勢，大陸會說我們沒有興趣知道香港歷史喎！在香港放映，又會有人問：點解會有幾個外江佬喺度扮香港人嘅？但若電影沒有幾個大明星，根本就不成事。」

她承認，選大明星既是適合角色，又因為有號召力，「其實我覺得佢啱，同埋佢有號召力！如果你唔搵佢，開唔到戲囉。」她說：「其實香港一直有很多不同貫藉的人在此生活，上海人、福建人成行成市。香港是混集了各種貫藉，這是香港特色。但為了統一，我們又不敢在把語言搞得很複雜，否則去到了新界，演員要講鶴佬話！本來想過要王菀之講客家話，但這樣好影響她演出。就決定由得它全部統一。」戲做出來了，她就不再多想，「現在我交了貨，就無擔心。」

敏感話題遲啲講
話閘子打開，還是要談談最敏感的話題：怎麼上海電影節會臨時把《明月幾時有》的開幕電影取消了？「我覺得它不讓我做開幕電影，那是OK的。我不認為不做開幕電影是很嚴重的事。問題是為什麼不讓你做開幕電影？」許鞍華突然自動提出重點問題，然後大笑：「咁如果你係自己友呢，就不要問了。」這一招倒令記者不好意思死追。那選角選上Deanie姐葉德嫻，是一早就預料到會困難重重嗎？她先是一笑，再瞪大眼說：「若果你唔介意，我想遲啲先至講，除非你想我齣戲禁咗啫！但關於這件事，我是沒有投訴的，老闆是很幫我的，我並不是被欺負的單位。但我想件事順利啲，套戲可以上，因為越講就越亂。」那記者追問你你怎辦？「但其實又無人死追住我，真的沒有，大家真係好義氣。」

「問題是為什麼不讓你做開幕電影？咁如果你係自己友呢，就不要問了。」

她說，自己的心願只是好想拍一齣抗戰片，「這是我心願，拍到就算了。」這齣戲成本高，若不是這麼順利，是否會以你從前的模式創作成小規模文藝片？「本來我係諗住咁，因為兩母女的古仔，可以好細。但變咗劇本會好難寫，這種劇本要好有Inspiration，可能要搞三五年。我的想法，係一有機會就拍，不要慢慢等。我不想寫了出來又唔得，又再寫過。如果寫兩三個人的戲，Drama要好勁！我不是說我的編劇唔得，而係在現在這時勢，人家讓你拍，你就快快在不偷工減料下將它拍好了。」有沒有想過，在平衡時空下你拍了那個小規模文藝片，會變成怎樣？她大笑：「唔得呀，我要賺錢呀！咁我食乜呀？邊個養我呀？你不要問假設性問題啦。如果假設性，我就不會這麼老，我又大把錢。」她笑。

因為老闆肯出資，《明月幾時有》的製作頗大，美術、道具、戲服都製作認真。電影的背景是香港的抗戰史，但給大陸觀眾的訊息，她承認就有所不同，「當然照樣是跟他們說香港人的故事，但我想那不是賣點吧！」在大陸，宣傳上會側重愛情吧？「會呀！是愛情、驚險劇情，或母女吧。但說到電影的歷史意義，老闆是認同要拍這樣一齣電影的，他很想拍一齣香港故事。」

感動於人們的義不容辭
《明月幾時有》的創作緣起於四年多前，「當時林炳坤（監製）找我拍東江游擊隊，我就好呀好呀！?飯應！但後來他說還是不拍了，或者到大陸找投資者看看。」許鞍華說：「博納說可以拍，我們才開始認真做資料搜集，當時剛好遇上抗戰七十年，坊間出版了好多書，又有展覽，我們就不斷的去看，結果找到了這兩個故事。當時我還未開拍《黃金時代》，因為最初我不知道香港有游擊隊，這段故事沒有人講過，當中又有動作等等，我很好奇。」做資料搜集，也找還在生的老人家談抗戰情景，電影中，也有幾幕回到現代做口述歷史的場面，「最初他們有Talk我就去聽。例如有人告訴我他家裡本來開酒家的，於是有好多米跟薯仔，不用捱餓，還有就是結婚時就坐消防車去飲。跟老人家談很有趣，都不成劇情，但都有助於創作。因為除了打仗，我們也需要知道當時生活氣氛。」

歷史記載，東江縱隊游擊隊除了救人，又有炸橋等激烈行動，許鞍華鏡頭下的這個故事，即使宣傳會提到有動作場面，緊張刺激，但還是齣文藝作品。可以想像，由不同的導演執導，方向肯定大異其趣，「當中有些場面是技術限制了，例如本來歷史上他們是炸窩打老道橋，那我們要建橋又要爆炸，場面會很複雜。也不是沒資金拍，而是我不喜歡拍場面太複雜的戲，我不太喜歡炸橋那段情節。」

「參與的人各階層都有，大家都互不認識，大家互靠暗號來聯絡，方法很原始，而且做完就散，但竟然成功地救了好多人──一共八百多人！這行動很特別，沒有重大傷亡，令人看了很振奮。」

「電影裡有兩個故仔，一個講大逃亡，那是一個營救行動。參與的人各階層都有，大家都互不認識，大家互靠暗號來聯絡，方法很原始，而且做完就散，但竟然成功地救了好多人──一共八百多人！這行動很特別，沒有重大傷亡，令人看了很振奮。」許鞍華：「另外我看到兩母女的故事，她們像是普通人。一邊去飲，一邊帶訊息。女兒（方蘭）看來像乖乖女一樣，她不像一般的游擊隊。她母親目不識丁，但最後竟然（為了抗日）而犧牲了。」許鞍華電影常有母女的描寫，這是她的情結，「原本的記載上，方蘭母親是很支持她行動的，但我們想把它改寫成母親本來不支持，但後來竟然犧牲了。我們沒有完全跟足史實，現在看來，這有點寫得不足。」

打動許導的，其實是一班互不相識，甚至幾乎是烏合之眾之士，合力去做一件沒有私利，只是認為對的事，「因為他們覺得是一件事，而且好多待救的人不是知識份子。參與營救的尤其是低下階層，最多是小學老師、賣魚佬等等，大家認同就去救人。」戲中有一段方蘭協助茅盾逃回國內，而方蘭正是他的忠實讀者，「但救人的大都不像方蘭本身是Fans，全部人只是好像為了一件事而去做，這樣，義不容辭就更突出了。」

如果未Reach到我好唔順氣
拍了幾十年電影，近兩齣戲都是大製作。口裡笑說要錢的許鞍華，著緊的是什麼？「我着緊嘅，係我想拍一套比以前拍得好嘅戲。我知道點拍嘅，但係呢，不是我一個人能做到的。我需要有個編劇看事情跟我好似，再放幾年下去，傾下傾下，慢慢去蘊釀。」她不喜歡「埋版」──三五個人傾劇本，她總是每次只找一個編劇，「因為人人思想都唔同，要找編劇同你夾，是很難的。」

許導對自己的要求是嚴謹甚至苛刻的，「我覺得現在我拍的戲是有水準的，但唔係好正囉──如果你問我。我唔應該咁講，講出來好像我唔係……如果我仲有命的話，我想拍一啲Artistically好一點的戲。但如果我要賺錢，那沒有辦法了！」說到這裡，她又大笑。

也就是說，你心目中那套戲未拍出來？

「唔係心目中。我沒有那套戲，但我知道Standard在那裡，而我未Reach到，我就好唔順氣。如果死咗，我都未係一個一流導演。一流導演唔係邊個喎，係英瑪褒曼噃！唔係吳宇森喎，哈哈哈！最少都係王家衛啦。」王家衛在你心中係咁高？「嗯，佢嘅創作係OK嘅。」但她心中的戲，她不肯說，「一講出來又得罪人，呢啲好個人，好難解釋。又未必係嘅，就無謂講。我講出來嘅嘢成日都做唔到。」對她來說，她追趕的是殿堂人物如英瑪褒曼（Ernst Ingmar Bergman）、費里尼（Federico Fellini），看到但做不到她不甘心，「梗係啦，你唔係想拍好啲咩？你覺得你做唔到咩？因為係英瑪褒曼你就做唔到咩……就好似費尼里《大路》（La strada）咁嘅戲。我唔係話拍到咁好，但係類似咁。」

說到這裡時情緒多少波動，拍片四十多年，她心裡一把火，仍燒得旺盛。

（編按：篇幅所限，印刷版經大量刪節，此為完整訪問）

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《黃金時代》2014